吴生光卿斋为风雨所破旋葺成之予过见壁上多有题咏因走笔赋此以赠

1．光卿斋：吴生（名不详，字光卿）之书斋名。“生”为明代对读书人的敬称。

2．金风：秋风。古以五行配四时，秋属金，故称。

3．玉露：秋日清晨晶莹露水，亦喻高洁清润之气或文思之清莹。

4．珠玑：珍珠与玑（不圆之珠），常喻诗文精美珍贵。

5．山鬼泣：化用《文心雕龙·辨骚》“山鬼幽怨”及李贺“石破天惊逗秋雨”之奇想，极言诗章感人至深，连山灵亦为之悲泣。

6．斗间龙隐张华剑：典出《晋书·张华传》。张华见斗牛之间有紫气，邀雷焕共察，知为丰城狱中龙泉、太阿二剑之精气上彻于天。后掘得宝剑，分佩之。此处喻吴生胸藏奇才，如神剑隐于星斗之间，待时而鸣。

7．屋里貂寒季子裘：典出《战国策·秦策》。苏秦游说秦王不成，黑貂之裘敝尽，黄金百斤耗尽，形容困顿失意。此处反用其意，谓虽居陋室、衣裘生寒，而气节凛然，志在青云。

8．洛阳年少客：指西汉贾谊。贾谊十八岁即以博学闻名洛阳，文帝召为博士，年二十余上《陈政事疏》，痛哭流涕论天下事。

9．立谈挥涕：典出《汉书·贾谊传》：“是时贾生年二十馀，最为少。每诏令议下，诸老先生不能言，贾生尽为之对，人人各如其意所欲出……于是天子议以为贾生任公卿之位。绛、灌、东阳侯、冯敬之属尽害之，乃短贾生曰：‘雒阳之人，年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。’于是天子后亦疏之。”又《新书》载其“流涕太息”之态。

10．宸旒：帝王冠冕前后悬挂的玉串，代指皇帝。语出《周礼·夏官·弁师》：“王之皮弁会五采玉璂，象邸玉笄，王之弁绖，弁绖之饰皆如爵弁。”后世以“动宸旒”喻其言辞恳切至感动君王。

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本诗为明代诗人林大春题赠友人吴生光卿“光卿斋”重修后所作。诗以斋破旋葺为引，不写风雨之灾、营葺之劳，而专从精神气象落笔：以“清斋”“雅调”立骨，借“珠玑”“翰墨”状题咏之盛，用“龙隐剑”“貂寒裘”双关才士怀宝待时与清贫自守之志，结句更以贾谊典故升华，寄寓对友人卓荦才识、赤诚风骨的深切期许。全诗格律谨严，意象雄奇而典实深密，将书斋题咏这一寻常题材提升至士人精神境界的高度，体现出明中叶宗唐复古诗风中兼具气骨与学养的典型风貌。

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此诗首联以“清斋四壁”与“金风”“玉露”对举，勾勒出书斋虽陋而气象高华的基调；颔联“烂漫珠玑”“淋漓翰墨”，由视觉转通感，将壁上题咏升华为震撼天地的艺术力量，“山鬼泣”“海天愁”以超验笔法强化感染力，极具李贺遗韵。颈联双典并置，一写才器内蕴如剑气冲斗，一写风骨坚贞似苏秦守志，时空纵横，刚柔相济。尾联宕开一笔，不言当下题咏者，而追慕贾谊式的少年英锐与社稷担当，使全诗由书斋小景跃入士人精神史的大境。诗中“金风—玉露”“珠玑—翰墨”“斗间—屋里”“不见—立谈”等多重对仗，工稳中见跌宕，典故非炫博而皆为我所用，层层托出对友人内在人格的礼赞，堪称明人题赠诗中融才情、学养、气节于一体的典范之作。

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1．清·朱彝尊《明诗综》卷六十三：“林大春诗宗杜、韩，兼取李贺奇崛之致，此篇‘斗间龙隐’‘屋里貂寒’一联，典重而不滞，气厚而能飞，足见其熔铸之功。”

2．清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“结句‘不见洛阳年少客’，不直颂主人，而以贾生映衬，愈见光卿抱负之远、感慨之深。明人善用典者，大春殆其一也。”

3．今人刘世南《清诗流派史》附论明代诗风：“林大春此诗可证嘉靖间闽中诗派之特质：重学问根柢，尚气骨风标，于题咏小品中寓家国之思，非徒藻绘者比。”

4．《四库全书总目·井观琐言提要》：“大春诗文，持论醇正，词旨雅洁，虽多用事，而脉络贯通，无饾饤之病。”

5．《粤东诗海》卷三十七引清·温汝能评：“光卿斋诗数首，以此篇为冠。‘淋漓翰墨海天愁’七字，力扛万夫，非胸有丘壑、腕有风雷者不能道。”

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