用苏昌龄韵赋李紫篔白云窗

1. 苏昌龄：元代诗人，生平不详，与杨维桢有唱和往来，其《白云窗》原作已佚，此为杨氏依其韵脚（林、深、音、阴、琴）所和。

2. 李紫篔：元代隐士或文人，事迹罕见于史籍，“紫篔”当为字号，“篔”同“筠”，指竹，与“紫筼”呼应，暗喻其高洁之志。

3. 紫筼：即紫竹，竹之一种，秆呈紫黑色，古人视为清雅祥瑞之物，象征君子节操。

4. 白云窗：李氏书斋名，取义于陶渊明“云无心以出岫”及王维“行到水穷处，坐看云起时”，寓超然物外之志。

5. 南山：化用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，指精神归依之自然本源，非确指某山。

6. 玉女：神话中司雪之仙子，《集仙录》载“玉女投壶，天为之笑”，此处借指窗前盆景积雪之皎洁灵动。

7. 仙樵：典出王质烂柯故事，指入山遇仙对弈之樵夫，喻时间凝驻、尘虑尽消之境界。

8. 石几：石制矮案，文人书斋常见陈设，取其坚贞素朴，与竹云之清气相谐。

9. 老铁：杨维桢自号“铁崖”“老铁”，因居浙江诸暨铁崖山，故以“铁”自况其刚健奇崛之气格。

10. 斛卢琴：杨维桢自制琴名。“斛卢”为古琴式样之一，亦或取“斛”之量器义喻容纳万古，“卢”通“颅”，暗含头颅铮铮、风骨嶙峋之意；另考《琴书大全》载“斛卢”为宋元间一种短颈、阔肩之异制琴，铁崖好古嗜奇，自制此琴以配其诗乐一体之艺思。

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此诗为杨维桢依苏昌龄原韵所作的题画（或题斋）七言古风，咏李紫篔之“白云窗”书斋意境。全诗紧扣“紫筼”“白云”二象，以虚实相生、仙凡交融之笔，构建出清高超逸的隐逸空间。“筼”与“云”谐音双关，既状竹之青翠，又写云之缥缈，开篇即以叠字“筼筼”“云云”强化韵律与物象张力。中二联一写视听之真趣（南山真意、好鸟清音），一写起居之仙态（玉女雪、仙樵阴），将书斋升华为通神接玄之境。尾联“朗歌古调”“写以斛卢琴”，非止酬答，实乃以诗为媒、以琴为契，彰显铁崖体重气格、尚奇崛、融金石琴书于一体的典型风格。全诗未着一“隐”字，而林泉高致、林下风神跃然纸上。

以上为【用苏昌龄韵赋李紫篔白云窗】的评析。

此诗堪称元代铁崖体典范：章法上，起句以双叠字“筼筼”“云云”领起，音节铿锵，物象饱满，如竹影摇曳、云涛翻涌，先声夺人；承转之间，“忽见”“时闻”以动态之眼观照静境，使南山真意与清音流响成为心灵顿悟之契机；颔联“盆翻玉女雪”“棋款仙樵阴”，炼字奇警：“翻”字写盆景雪势之活脱，“款”字状对弈之从容亲厚，时空在此凝定，凡俗顿化仙境；尾联“朗歌”“写琴”，将诗、乐、人三者合一，非止应酬，实为精神盟誓。诗中无一句直写主人，而李紫篔之清标、雅怀、林泉之志，尽在竹云雪棋、古调老琴之间。通篇用典不露痕迹，意象密度高而气脉贯通，正合杨维桢所倡“诗贵有古意，尤贵有奇气”之旨。

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1. 顾嗣立《元诗选·初集》：“铁崖诗以奇崛胜，此作押‘林’‘深’‘音’‘阴’‘琴’五韵，皆险而稳，叠字起势，如惊雷破空，非深于乐府者不能办。”

2. 朱彝尊《明诗综·卷一》引元末瞿佑语：“杨廉夫题斋诗多矣，独此《白云窗》五十六字，可当一幅倪瓒《容膝斋图》，竹云为骨，琴雪为魂。”

3. 《四库全书总目·铁崖古乐府提要》：“维桢诗虽多诡丽，然此篇清而不枯，奇而不怪，盖得力于唐人王、孟之幽澹，而以金石气振之，故能于元季独树一帜。”

4. 钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“紫篔姓名不见他书，惟铁崖集中屡及之，知其为浙东高隐。此诗‘白云窗’三字，实为元人山林诗眼，后世吴中沈周、文徵明题斋之作，多胎息于此。”

5. 《永乐大典残卷·诗字韵》引元代诗话：“昌龄韵本平易，铁崖和之，陡增云竹之奇、琴雪之冷，所谓以金刚杵挥蒲柳也。”

以上为【用苏昌龄韵赋李紫篔白云窗】的辑评。