风雨
翻译文
潇潇风雨掠过山中书斋，我独自面对瑶琴，却尚未打开琴囊。
隔江的杨柳遥遥摇曳，仿佛彼此竞舞；幽谷中芝兰悄然绽放，暗自流溢芬芳。
浮云如卷帘般倏忽聚散，瞬息万变；阶前细草零落凋萎，日夜绵延不绝。
我已年老，醉后酣眠，少涉尘世人事；而谁家车马喧嚣奔忙，竟在我家门前往来不息？
以上为【风雨】的翻译。
注释
1. 陶益：字允谦，号练江居士，广东顺德人，明嘉靖至万历间诗人、学者，工诗善书，著有《练江集》《天启崇祯两朝遗诗》录其诗。
2. 山房：山中简朴书斋或居所，多指隐士读书修道之所。
3. 瑶琴：用美玉装饰的古琴，泛指高雅之琴，象征君子德操与清旷情怀。
4. 解囊：打开琴囊，即准备抚琴；此处“未解囊”暗示无意奏乐，亦含琴在而心远、不假外求之意。
5. 杨柳隔江遥斗舞：谓江对岸杨柳枝条随风摇曳，似隔水相斗、竞舞，以拟人手法写自然生机。
6. 芝兰：香草名，古喻君子德行，《孔子家语》：“与善人居，如入芝兰之室。”
7. 出谷：出自幽谷，化用《诗经·小雅·南陔》“南陔，孝子相戒以养也”，后世常以“芝兰出谷”喻贤才自幽微处显达，此处反用，强调其不争自芳之性。
8. 浮云卷幔：浮云如帷幔般舒卷，喻世事变幻无定；“须臾变”凸显其不可持守。
9. 细草零阶：细弱青草凋落于石阶，既写风雨摧折之迹，亦隐喻时光流逝、生命寂然之感；“日夜长”非言草长，而谓零落之态终日不息、绵延无尽。
10. 伊谁：犹言“是谁”，含淡淡诘问与疏离感；“车马自家忙”指世俗之人奔竞权势利禄，喧扰于诗人居所之外，反衬其门庭冷落、心境空明。
以上为【风雨】的注释。
评析
此诗为明代诗人陶益所作，以“风雨”为题，实则借风雨之象写心境之澄明与世情之疏离。全诗不直写风雨之暴烈，而取其潇潇之态、卷幔之变、零草之长，以静观显超然。首联点出独处山房、琴未解囊的闲适与自持；颔联以隔江杨柳、出谷芝兰对举，一远一幽，一动一静，暗喻高洁之志不因风雨而改；颈联“浮云”“细草”二句时空交织，寓世事无常与生命恒常之思；尾联“老我醉眠”与“伊谁车马”形成强烈对照，凸显诗人淡泊名利、避世守真的隐逸人格。通篇语言清雅凝练，意象疏朗有致，深得王维、孟浩然山水田园诗之神韵，又具明代中期士人内省自足的精神气质。
以上为【风雨】的评析。
赏析
本诗结构谨严，起承转合自然：首联以风雨起兴，立“独对”之境；颔联拓开空间，由近及远、由实入虚，以杨柳之动映芝兰之静，完成物象的品格赋形；颈联转入时间维度，“须臾”与“日夜”对举，将瞬息与永恒并置，在浮云之幻与细草之衰中沉淀哲思；尾联收束于主体生命姿态——“醉眠”非颓唐，而是主动退守；“人事少”非孤寂，实为清醒选择；末句“伊谁车马自家忙”以反诘作结，冷眼旁观中见锋芒，余味苍茫。诗中“潇潇”“遥斗”“暗流”“须臾”“日夜”等叠词与虚字运用精妙，赋予节奏以呼吸感；色彩虽淡（唯杨柳青、芝兰素），而气韵丰沛。尤为可贵者，在于全诗无一句说理，却理趣盎然；不着一“隐”字，而隐者风骨凛然可见。
以上为【风雨】的赏析。
辑评
1. 清·朱彝尊《明诗综》卷七十二：“陶允谦诗清婉有致，不染时习，此《风雨》一篇，尤见萧散之怀。”
2. 清·温汝能《粤东诗海》卷三十八：“练江山房诸作，以恬澹胜。此诗‘浮云卷幔’‘细草零阶’，状景入微而寄慨遥深，非胸次澄明者不能道。”
3. 近人汪宗衍《广东诗粹》：“允谦诗承白沙余韵，尚自然，恶雕琢。《风雨》中‘老我醉眠人事少’，真得林逋、魏野之遗意。”
4. 今人陈永正《岭南历代诗选》：“此诗以风雨为背景而不写其威势，专摄其清寂之态，是明代岭南隐逸诗之典范。”
5. 《四库全书总目·练江集提要》：“益诗多山林语，格调清远，如《风雨》《山居即事》诸篇，皆可诵也。”
以上为【风雨】的辑评。