行香子

1．行香子：词牌名，双调六十六字，上片八句四平韵，下片八句三平韵。始见于宋晁补之《琴趣外篇》，多写闲适情怀或羁旅离思。

2．马洪：字浩澜，号鹤窗，浙江仁和（今杭州）人，明代前期著名词人，工小令，尤擅《行香子》《柳梢青》等调，有《花影集》传世，王世贞《艺苑卮言》称其“词格在南宋秦、周之间”。

3．锁窗：雕有连环花纹的窗棂，亦指深闺之窗，“锁”字既状窗之华美，更喻情思之闭塞、行动之不得自由。

4．篆香：盘香，其烟缭绕如篆书之形，故称。宋陆游《午枕》有“铜炉袅袅篆烟浮”句，此处烘托静谧幽微的闺中氛围。

5．臂玉：指臂钏（手镯），古时女子常以玉镯束臂，故以“臂玉”代指女子身形；“微销”谓因消瘦而镯子渐松，暗写相思憔悴。

6．封题锦字：指书写并封缄书信。“锦字”典出《晋书·列女传》窦滔妻苏蕙织锦为回文诗以寄夫，后泛指情书或精美书札。

7．兰翘：古时女子发饰名，此处借指所思之女子，即“心上人”，属典雅代称，见于温庭筠、韦庄词中，明人沿用。

8．漏声迟：铜壶滴漏之声缓慢，既实写长夜难眠或春昼慵懒，亦暗示时间流逝之沉重感。

9．病酒：因饮酒过量而身体不适，亦指借酒浇愁以致身心俱疲，唐宋诗词中常见，如李清照“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂……”即含此意。

10．“树重重，云渺渺，水迢迢”：三组叠词连用，摹写空间阻隔之广远无际，化用范仲淹《苏幕遮》“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”及欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”之意，而更趋简净苍凉。

以上为【行香子】的注释。

此词为明代词人马洪所作，属典型的闺怨题材，然笔致清丽而不落俗套，情感含蓄而意象丰美。上片以“红遍”“绿遍”起笔，以浓烈色彩反衬内心之空寂，“锁窗深”三字点出空间之闭塞与心境之幽囚；“双飞燕”“百啭莺”以乐景写哀情，倍增孤寂。下片由夜惜月、朝病酒切入，以“臂玉微销”这一细微体征写形销骨立之思，极见匠心。“封题锦字”显情之郑重，“树重重、云渺渺、水迢迢”则以三组叠词排比作结，空间层叠延展，将阻隔之广、思念之深、音信之绝推向极致，余韵苍茫，深得宋人清空婉约之致。全词严守《行香子》格律（双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵），用语凝练，意象密而不滞，堪称明词中承宋遗韵之佳构。

以上为【行香子】的评析。

本词以精微意象构建深婉意境，通篇未着一“怨”字，而闺思之深、离恨之重、音书之绝，尽在景语情语交织之中。开篇“红遍樱桃，绿遍芭蕉”，以视觉饱和之色强化春之盛，反衬人之枯寂，深得“以乐景写哀”三昧。中叠“双飞燕懒，百啭莺娇”，燕之“懒”与莺之“娇”形成张力——燕懒，似亦倦于双栖；莺娇，愈显独听之凄，非仅写物态，实写人心之微妙感应。下片“惜月前宵，病酒今朝”，时空跳跃自然，将昨夜之清冷守望与今朝之沉顿萎靡并置，情致顿挫有力。“臂玉微销”四字尤为警策，以器物之松动写人体之消减，以可触之变写不可见之情，细腻入骨。结句“树重重，云渺渺，水迢迢”，三叠词如层峦叠嶂、云水奔涌，将地理之隔升华为存在之隔，使无形之恨获得具象而浩荡的空间质感，与秦观“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”同具吞吐不尽之慨。全词音节谐婉，平韵绵长，正宜抒写悠长悱恻之思，可谓明词中融宋格、得词心之典范。

以上为【行香子】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综·词综》卷五十七：“马鹤窗词，清丽芊绵，小令尤工，《行香子》数阕，可追美成、少游。”

2．沈雄《古今词话》卷上：“马浩澜《花影集》中《行香子》‘红遍樱桃’一阕，情景相生，叠字收束，深得清真、白石遗意，明人罕及。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“明词多质直，唯马洪、陈霆数家，尚存两宋风致。‘树重重，云渺渺，水迢迢’，三叠字非堆垛，乃以拙藏巧，以重取轻，境阔而情弥笃。”

4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“鹤窗词不事雕琢而神味隽永，‘臂玉微销’四字，看似寻常，实从《古诗十九首》‘思君令人老’化出，而更见精切。”

5．王昶《明词综》卷七：“马洪《行香子》诸作，音节浏亮，辞意清婉，足为有明一代小令之冠。”

以上为【行香子】的辑评。