西湖竹枝歌其一

1．西湖竹枝歌：明代流行于杭州西湖一带的民歌体诗作，承唐刘禹锡《竹枝词》传统，多写男女恋情、风土人情，语言通俗，节奏明快。

2．马琬：元末明初画家、诗人，字文璧，号鲁钝生、灌园老人，秦淮（今江苏南京）人，寓居松江。工诗善画，尤长山水，有《雪冈渡关图》等传世；诗作存世不多，《列朝诗集小传》《明诗综》录其诗数首。

3．湖头：指西湖岸边，亦可泛指西湖水滨人家聚居之处。

4．春山两点：古时形容女子双眉如初春山峦，细长而秀润，为典型美眉意象，见于宋词如欧阳修《诉衷情》“眉黛春山娇欲滴”。

5．秋波：形容清澈明亮、流转多情的眼波，常喻少女顾盼之神采，如王实甫《西厢记》“怎当他临去秋波那一转”。

6．郎：古代女子对所爱男子的昵称，此处指少女的情人或未婚夫。

7．江南歌：泛指流行于长江下游地区的民间歌谣，尤指吴越软语吟唱的情歌、小调，如《忆江南》《杨柳枝》等，亦可特指当时西湖一带传唱的竹枝类时调。

8．送郎去：暗示离别事由未明，或因科举远游，或因战乱迁徙，或商旅远行，留白处引人遐思。

9．至今：强调时间之久与守候之恒，非一时伤感，而是经年不渝的情感持守。

10．不唱：非失声，亦非厌歌，乃心理禁忌式的自我约束，是古典诗歌中典型的“以行为写心”手法，近于“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”之境。

以上为【西湖竹枝歌其一】的注释。

此诗以白描手法勾勒出一位西湖少女的形貌与深情，语言清丽简净，情感含蓄深挚。前两句写其青春姿容，“春山两点”喻眉，“秋波”状目，以自然意象写人，灵动传神；后两句陡转，由外而内，以“不唱江南歌”这一细节折射刻骨相思与坚贞守候。“江南歌”既是地域风习的象征，亦暗指情歌、恋曲，其“不唱”非不能也，实不忍也——昔日共听之曲，今成断肠之音。全篇无一“思”字、“泪”字，而怅惘缠绵之意充盈言外，深得竹枝词“以俗为雅、以浅为深”之旨。

以上为【西湖竹枝歌其一】的评析。

本诗虽仅四句二十字，却结构精严，起承转合俱备。首句“湖头女儿二十多”以地点+人物+年龄开篇，质朴如民谣，立定西湖风土背景；次句“春山两点明秋波”，以工对凝练写貌，“明”字既状眸光之亮，又暗透心性之洁，一字双关；第三句“自从湖上送郎去”陡起转折，时空骤然拉长，“湖上”与首句“湖头”呼应，形成空间闭环，而“送郎去”三字如石投静水，涟漪顿生；结句“至今不唱江南歌”以反常之态收束——歌声本为江南女子日常，今竟永缄其口，其情之专、思之苦、志之坚，尽在无声之禁中。诗中无典无僻，纯用口语，而意境幽微，余韵悠长，堪称明初竹枝体中承唐启清的典范之作。

以上为【西湖竹枝歌其一】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷十二：“马琬诗不多见，然《西湖竹枝》其一，语极浅而情极深，得刘梦得遗意，非后来摹拟者所能及。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“文璧工绘事，诗亦清婉，如‘湖头女儿’一绝，风致嫣然，使人想见苏、白堤上旧时裙屐。”

3．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“此诗不着一情字，而情透纸背。‘不唱江南歌’五字，抵得千行泪墨，竹枝之妙，正在此等白战不许持寸铁处。”

4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“琬诗传世者止十余首，惟《西湖竹枝》二章，载《西湖游览志余》，为明人竹枝中不可多得之作。”

5．俞樾《湖楼笔谈》卷三：“‘春山两点明秋波’，七字写尽杭女神态；‘至今不唱江南歌’，则又使全湖风月皆成怅惘。读之如闻欸乃声中，忽有清泪堕烟波。”

以上为【西湖竹枝歌其一】的辑评。