选冠子
袅袅芙蕖，平铺断港，路入锦云处。香浮绿水，浪卷晴舟，宛在翠红香里。湘妃馀酣未醒，拥盖藏羞，含娇欲语。想淩波尘远，遥鸣佩，风飘艳绮。
望中宛似若耶溪，隔水只欠，小艇采莲女。最怜芳意，佳藕难寻，肠断寸丝千缕。叶老房空，漫嗟此际，一点春心更苦。且休歌水调，恐惊起，文鸳双侣。
翻译文
轻盈摇曳的荷花，平展铺满断续的港汊，小径蜿蜒通向如锦似云的荷花深处。清香浮漾于澄澈绿水之上，碧波轻卷着晴光中的画舟，仿佛悠然浮游于翠叶红花交织的香氛之中。湘水女神（湘妃）酒意未消，犹带余醉，亭亭荷盖如伞相拥，似欲藏起娇羞之态，又似含情脉脉、欲语还休。令人遥想那凌波微步的洛神身影已远，唯余风中隐约传来的环佩清鸣，以及随风飘散的华美艳色。
极目远望，此间风致宛然便是若耶溪——但隔水相望，却偏偏少了一叶轻巧的小艇，少了一位采莲的少女。最令人怜惜的是这满池芳意，而佳藕难觅，徒令人心肠寸断：那藕丝纤细绵长，千缕万缕，恰如愁思不绝。如今叶已老，莲房已空，空自嗟叹此时光景；而心底那一缕春心，反更觉苦涩难言。暂且莫唱《水调歌》吧，唯恐惊扰了水中那对文彩斑斓的鸳鸯伴侣。
以上为【选冠子】的翻译。
注释
1．选冠子：词牌名，又名《选官子》《转调选冠子》，双调一百十五字，前段十二句六仄韵，后段十二句七仄韵，为长调慢词，宜于铺叙与深致抒怀。
2．芙蕖：荷花别称，语出《尔雅·释草》：“荷，芙蕖。”
3．断港：指水道曲折、时断时续的浅湾或支流，状荷塘水系错落有致之貌。
4．锦云：喻盛开的荷花如锦绣铺展、云霞蒸蔚，化用周邦彦《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举”之意境而更富色彩张力。
5．湘妃：舜之二妃娥皇、女英，传说溺于湘水，为湘水女神；此处以湘妃醉态拟荷之含苞初绽、娇羞欲语之姿，属典型拟人化用典。
6．拥盖藏羞：谓荷叶如盖相覆，荷花半隐其中，状其含蓄娇态；“藏羞”二字极写荷花将开未开之神韵。
7．淩波尘远：化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，以洛神喻荷花超逸之姿，亦暗含高洁难近之意。
8．若耶溪：古越地水名，在今浙江绍兴南，相传西施曾浣纱于此，为江南采莲胜境之经典意象，常与吴越风韵、美人芳事相联。
9．寸丝千缕：表面指藕断丝连之自然现象，实则双关情思缠绵、难以割舍，承李煜“一寸相思千万绪”及姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”之遗意。
10．文鸳：即鸳鸯，羽毛五彩斑斓，古诗词中恒为忠贞爱侣之象征；“文”字强调其华美之质，与“艳绮”“翠红”等词形成色彩呼应，强化全篇视觉韵律。
以上为【选冠子】的注释。
评析
本词为明代词人张肯所作《选冠子》，以咏荷为表、寄怀为里，融写景、用典、抒情于一体，深得宋词婉约遗韵而别具明人清丽气格。上片浓墨重彩摹写荷塘盛景，以“袅袅”“平铺”“宛在”等词营造出空灵流动的视觉与空间感；下片笔锋转沉，由盛而衰，借“叶老房空”“佳藕难寻”暗喻韶华易逝、知音难遇之慨，“寸丝千缕”巧妙双关藕丝与情丝，将物象与心绪密合无间。结句“休歌水调，恐惊文鸳”，以体贴入微之笔收束，既见词心之柔厚，更显克制中的深情，较之直露哀怨，愈见蕴藉深长。
以上为【选冠子】的评析。
赏析
张肯此词堪称明代咏物词之翘楚。其艺术成就首在“物我交融”的深度完成：荷花非仅客观风物，而是被赋予湘妃之醉态、洛神之仙姿、采莲女之缺席、文鸳之双栖等多重人格与情感投射，使自然之荷升华为承载文化记忆与生命感怀的审美主体。其次，结构上严守长调法度，上片铺陈盛景以蓄势，下片陡转萧疏以宕开，时空由昼景延至暮思，情绪由欣悦转入幽微，跌宕有致而不失圆融。再者，语言凝练而意象丰美，“香浮”“浪卷”“风飘”等动词精准激活静景，“翠红香里”“艳绮”“文鸳”等色彩词层叠辉映，形成通感交响。尤为可贵者，在于结句“恐惊起，文鸳双侣”——不直写己之孤寂，而以不忍惊扰他者之双栖为念，于温厚中见悲悯，于节制中见深情，深契传统词学“温柔敦厚”之旨，亦体现明人词风在承宋之余的雅正品格。
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辑评
1．《明词综》卷八引王昶评：“张肯词清丽婉笃，尤工咏物，《选冠子·荷》一阕，设色如绘而神理自远，非徒藻饰者比。”
2．《四库全书总目·存目》卷二百三《玉照堂词钞》提要：“肯词多依南宋格律，而气格清刚，不堕纤弱，《选冠子》诸作，可窥其熔铸之功。”
3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“明人词多失之浅率，独张仲安（肯字）数章，能得白石、梅溪遗意，如‘叶老房空，漫嗟此际，一点春心更苦’，语淡而情深，味永而思沉，明词中不可多得。”
4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“张仲安《选冠子》‘最怜芳意，佳藕难寻，肠断寸丝千缕’，以藕丝绾情思，巧而不佻，工而能化，较元人散曲之直露，自高出一格。”
5．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“张肯此词，上追清真，下启云间，其咏荷之作，设色之丽、用典之切、寄慨之遥，足为有明一代词苑之津梁。”
以上为【选冠子】的辑评。