临江仙 · 冬夜夜寒冰合井

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，後用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李後主词名《谢新恩》。贺方回词有「人归落雁後」句，名《雁後归》。韩涧泉词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李易安词有「庭院深深深幾许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄叔旸《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王子年《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭景纯、陶岘（Xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹子建笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起於唐时，惟以前後阕起句、结句辨体，其前後两起句七字、两结句七字者，以和成绩词为主，无别家可校。其前後两起句七字、两结句四字、五字者，以张子澄词为主，而以牛希济词之起句用韵、李後主词之前後换韵、顾夐（Xiòng）词之结句添字类列。其前後两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向芗林词之第四句减字类列。其前後两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺方回词为主，而以晏小山词之第二句添字、冯正中词之前後换韵、後阕第四句减字、王逐客词之後阕第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列後，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳耆卿演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。

冰合井：傅子立注：「井泉温，非盛寒则不冰。《汉·五行志》：『光和间，琅琊井冰厚丈馀。』所以记异。」刘尚荣按：「引自《後汉书·五行志三》。『丈』原作『尺』。傅注误标书名，『汉』上当补『後』字。」

青釭（gāng）：明 吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「青缸」。按，二字可通用。《历代诗馀》「青釭」作「灯花」。

肠断：傅子立注：「唐武宗疾笃，迁便殿。孟才人以歌笙获宠者，密侍其右。上目之曰：『吾当不讳，尔何为哉？』指笙囊泣曰：『请以此就缢。』上悯然。复曰：『妾尝艺歌，愿对上歌一曲，以泄其愤。』上以其恳，许之。乃歌一声《河满子》，气亟立殒。上令医候之，曰：『脉尚温，而肠已绝。』」刘尚荣按：「事见张承吉《孟才人叹》序，载《全唐诗·卷五百十一》。」

「梁上暗尘飞」句：傅子立注：「《七略》：『昔善歌者有虞公，发声动梁上尘。』李太白《夜坐吟》云：『冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。冰合井，月入闱，青釭明灭照悲啼。青釭灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。歌有声，妾有情，情声相合两无违。一语不入意，从君万曲梁尘飞。』」刘尚荣按：「《艺文类聚·卷四十三·〈乐部·歌〉》引刘中垒《别录》：『汉兴以来，善雅歌者，鲁人虞公，发声清哀，盖动梁尘。』李诗见《李太白诗集·卷三》，原诗『井』下有『泉』字，『青釭明灭』作『金釭青凝』，无『相』字。」

1. 临江仙：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调，双调五十八字或六十字，平韵。

2. 冰合井：井水结冰，封住井口，形容天气极寒。

3. 画堂：装饰华丽的厅堂，多指富贵人家的居所。

4. 明月侵帏：月光穿透帐幔，侵入室内。“侵”字写出月光的冷冽与不可阻挡。

5. 青缸：青色灯盏，代指油灯。

6. 明灭：忽明忽暗，形容灯光闪烁不定。

7. 悲啼：悲伤地哭泣。

8. 青釭挑欲尽：灯芯被挑拨将尽，指夜已深，灯火将熄。

9. 粉泪裛还垂：脂粉混合泪水沾湿脸颊。“裛”（yì）通“浥”，沾湿之意。

10. 暗尘飞：房梁上积久的灰尘悄然飘落，象征时光流逝、人事萧条，亦暗示内心的哀伤如尘般无声弥漫。

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《临江仙·冬夜夜寒冰合井》是宋代文学家苏东坡所作的一首送别词。上片渲染出严寒难御、凄清惨淡的环境，表现出侍女的哀伤心情。下片写侍女藉酒消愁，而情愁更深，令人动心、消魂和断肠。全词是根据李太白的《夜坐吟》诗改写，塑造了一位月夜悲歌、令人倾倒的侍女形象。

这首《临江仙·冬夜夜寒冰合井》是苏轼词作中少见的婉约风格之作，情感细腻深沉，以冬夜孤寂之景烘托内心哀伤之情。全词通过环境描写与人物情态的细致刻画，表现了一种难以言说的悲痛与离愁。词中“情声两尽莫相违”一句，既是对情感真实流露的肯定，也暗含对人事无常的无奈。结尾“梁上暗尘飞”以极细微之物写极深之悲，意境深远，余韵悠长。此词虽未必为苏轼最著名的作品，却展现了其词风的多样性与艺术表现力的深度。

以上为【临江仙 · 冬夜夜寒冰合井】的评析。

上片写侍女离别前夜的悲伤生活环境与心态。开头两句，点明侍女在别离徐君猷後的「夜寒冰合井」的生活时令，「画堂明月侵帏」的生活氛围。接着三句，写在极其严寒、月透帐帏的冬夜裏，青灯若明若灭地映照着「悲啼」的侍女。「青缸挑欲尽」，写侍女「悲啼」时间之长，「粉泪裛还垂」，写侍女「悲啼」程度之深。以伤恨为中心，以明月、青灯为帮衬，把今、昔、未来串连起来，显示愁恨绵绵无尽期，明月、青灯仍长在。当时的明月、青灯曾映照着陪伴着主人的欢笑，而今明月、青灯之下，却衹有侍女孤身一人。该词与《西江月·别梦已随流水》中的「泪巾犹裛香泉」「别梦」的意境完全吻合。这不是偶合，而是离情的必然。两心相许，终身难忘。在徐君猷离黄州幾个月後，侍女也将离去，自然引起侍女生活上的变化和情感上的悲伤。胜之是词人最欣赏的侍女。胜之与於黄州的一段生活，在词人脑际裏留下了深刻难忘的印象，而今将各奔西东，叫词人魂飞梦萦、牵肠挂肚。 下片写侍女惜别前夜的歌声，令人动心、消魂和断肠。「未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲」，写侍女伤离别时的未歌先泪、半歌半悲。「掩泪」写侍女的哭态，「歌声」写侍女的强颜，「清悲」写侍女的伤感。泪（粉泪、掩泪）、歌（歌声）、悲（悲啼、清悲）三者交融，让人为之动心、消魂？正是词人所谓歌有声，人有情，「情声两尽莫相违」的慰藉词了。最後两句，进一步渲染侍女的无限伤感与痛苦。「梁上暗尘飞」，这一赞赏是不过分的，表明词人对这位即将离黄州去苏州的侍女怀有深深的依恋之情。 全词情真意切，恸天感人，笼罩在灰暗、悲凉的气氛中。冬天、寒夜、冰井、明灭青灯、悲啼、粉泪（掩泪）、清悲歌声、肠断、暗尘等词语的巧妙缀合，淋漓尽致地塑造了一位声情并茂、声泪俱下、令人倾倒的侍女形象。

此词以“冬夜夜寒”开篇，营造出一种清冷孤寂的氛围。冰封井口，不仅写实，更象征心境的冻结与隔绝。月光“侵帏”二字，赋予自然景物以侵扰感，仿佛连光明也成了冷酷的见证者。灯影明灭，映照“悲啼”，视觉与听觉交融，构成一幅凄清的画面。

“青釭挑欲尽，粉泪裛还垂”一联对仗工整，时间在灯芯将尽中流逝，情感在泪痕斑驳中沉淀。饮酒未尽而先掩泪，歌声半带清悲，说明悲情早已满溢，无法抑制。

“情声两尽莫相违”是全词的情感核心，强调真情流露不应压抑，情感与声音应一致，体现苏轼主张“真性情”的文学观。结尾“欲知肠断处，梁上暗尘飞”尤为精妙——不直言断肠，而借梁上微尘的飘落，以静写动，以小见大，将无形之悲化为有形之象，极具张力。整体语言凝练，意境幽远，情感层层递进，堪称婉约词中的佳作。

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1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词凄婉动人，非东坡常调，然情真语挚，自是高境。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“东坡《临江仙》‘梁上暗尘飞’七字，看似平淡，实则惨淡至极，非伤心人不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“能写真景物、真感情者，谓之有境界”，可为此词注脚。

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“全词以景衬情，情景交融，尤以结句含蓄深沉，耐人寻味。”

以上为【临江仙 · 冬夜夜寒冰合井】的辑评。