秋晴出游归偶赋
江雨夜来歇，日出残氛散。
掩书下帷行，独步泾边岸。
岸竹泛晴光，泾流乱以灿。
清风吹浏浏，谁识水上涣。
冷言正无聊，偶遇如此粲。
因与陟崇岗，逍遥远寻玩。
澄波浩如天，青山卷若幔。
是时秋谷登，严霜绿条换。
益悲时节移，未由脱忧难。
一身风尘羁，百年斯过半。
何以自解颜，床头理文翰。
蝇头数千言，一一手自窜。
常约谢公屐，每笑阮生锻。
醉中感今昔，悲哉发一谚。
归来卧林榻，久矣成扼腕。
长歌扣牛角，清夜何由旦。
谁识梓人工，未解承移墁。
飘零岁云晚，短发风中乱。
兹辰偶游瞩，浩然复兴叹。
翻译文
夜来江上雨歇，清晨日出，残留的阴霾云气随之消散。
我合上书卷，放下帷帐，独自缓步踱至泾水岸边。
岸旁翠竹映照着晴光，泾水波光粼粼、纷乱而明灿。
清风徐徐吹拂，水波浏浏流动——有谁能真正体悟这水上涣然自适之境？
冷寂无言之际正觉百无聊赖，却偶然邂逅如此明丽绚烂之景。
于是便与友人（或自谓）一同登临高岗，悠然远游，纵情寻赏。
但见澄澈水波浩渺如接天宇，青山连绵宛若舒展的帷幔。
此时正值秋收已毕，严霜初降，绿枝尽染为斑斓之色。
愈发悲感时节流转不居，而自身困厄忧患却无可解脱。
一身羁旅风尘久困，百年生涯已过其半。
以何自遣愁颜？唯归家伏案，整理诗文典籍。
蝇头小字数千言，皆亲手删改修订。
常自期许效谢灵运之屐游山水，却每每笑阮籍锻铁自晦之孤愤。
同辈共吟诗章，反添须发早白之伤；多所著述，亦徒劳腕力。
有时沉潜忘食，整日迟冠不整，疏放自适。
亲朋设酒相邀，酣饮尽兴，何须计较杯数？
醉中感念古今盛衰、身世浮沉，悲慨难抑，不禁长叹成谚。
归来卧于林间床榻，久久扼腕长叹，郁结难舒。
高歌叩击牛角（用宁戚饭牛扣角之典），清冷长夜何时方晓？
谁人识得梓人（匠人）之巧思？而我尚不解承托粉墁（喻仕途依托或经世实务）之术。
飘零辗转，岁暮将晚；短发萧疏，在秋风中凌乱飞散。
今日偶然出游览胜，胸中浩然之气复起，遂发深长之叹。
以上为【秋晴出游归偶赋】的翻译。
注释
1. 张掞：明代诗人，生卒年及生平事迹不详，存诗不多，《明诗综》《列朝诗集》未载，或为地方隐逸文人，诗风清刚沉郁，重性情与学养交融。
2. 泾边：指泾水之滨。泾水为渭河支流，古属秦地，此处或为泛指清冽水岸，不必拘泥地理实指。
3. 涣：语出《周易·涣卦》：“风行水上，涣。”象征离散、流通、自然无碍之境，亦含超然解脱之意。
4. 陟崇岗：登高山。语本《诗经·周南·卷耳》：“陟彼高冈。”
5. 谢公屐：谢灵运所制可拆卸齿木屐，登山时去前齿，下山时去后齿，典出《宋书·谢灵运传》，喻寄情山水、超然世外。
6. 阮生锻：指阮籍之侄阮咸，或更可能泛指阮氏家族之狷介自守；然“锻”典多指嵇康锻铁于柳下，拒司马氏征辟，此处“笑阮生锻”当为借典反衬己之未能彻底避世，含自嘲与无奈。
7. 扣牛角：用宁戚饭牛扣角而歌事，见《吕氏春秋》《史记·鲁仲连邹阳列传》，喻贤者不遇、抱负难申而慷慨悲歌。
8. 梓人：原指木匠，《周礼》有“梓人为筍虡”，后韩愈《梓人传》以梓人喻治国宰辅，此处双关，既指工匠之技，亦暗讽自己虽有材具，却“未解承移墁”——不懂承托粉饰之术（即不通官场逢迎、实务经营之道）。
9. 承移墁：承，承接、担当；移，移易、调和；墁，涂抹墙壁，引申为修饰、粉饰、弥缝。典出《庄子·人间世》“匠石之齐，至于曲者，见栎社树……曰：‘是不材之木也，无所可用，故能若是之寿。’”又韩愈《圬者王承福传》有“圬之为技，贱且劳者也……然吾不能以自食，故承墁以活。”此处“未解承移墁”实为自谓不通仕途权变、经济实务，亦无阿谀取容之能。
10. 兹辰：此日；游瞩：游览观览；浩然：盛大广阔之气，亦指孟子所谓“浩然之气”，此处兼含自然气象之壮阔与胸中郁勃之气。
以上为【秋晴出游归偶赋】的注释。
评析
此诗为明代张掞所作五言古诗，题曰《秋晴出游归偶赋》，实为借秋日晴游之表象，抒写士人中年困顿、出处两难、才志郁结而归于文翰自守的生命困境。全诗结构谨严：前十二句写出行所见之清旷明丽，以“江雨歇”“日出散氛”起笔，勾勒澄澈时空；中段“因与陟崇岗”至“严霜绿条换”，转写登临骋怀之乐，然“益悲时节移”陡然跌入哲思与悲慨；继而直陈身世：“一身风尘羁，百年斯过半”，由外景转入内省；后半着力刻画书斋生涯——理文翰、删诗稿、慕谢屐、笑阮锻，显其以学术文艺为精神堡垒；醉吟、扼腕、扣角、叹发，则层层递进，将孤高、苦闷、不甘、自嘲熔铸一体。结尾“飘零岁云晚，短发风中乱”以具象收束，苍凉沉郁，余韵不绝。诗中典故密集而不滞涩，意象明丽与心境黯淡形成张力，堪称明人七古中融哲理、性情、学养于一体的典范之作。
以上为【秋晴出游归偶赋】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以三重辩证张力见胜：其一，外景之“晴光”“澄波”“青山卷幔”与内心之“益悲”“忧难”“扼腕”形成强烈反衬，以乐景写哀，倍增沉痛；其二，行为之“出游”“陟岗”“酣饮”“长歌”与精神之“羁”“半”“劳腕”“忘餐”“迟冠”构成动静相生、放达与拘谨交织的生命节奏；其三，典故运用精当而富层叠意味：谢公屐与阮生锻并举，非止慕隐，更在辨析出处之难；宁戚扣角与梓人承墁对读，既叹不遇，又自省无用之“材”的根本困境。语言上，五言古体而兼有汉魏风骨与唐宋筋骨，句式错落，如“清风吹浏浏，谁识水上涣”以叠字摹声状态，“澄波浩如天，青山卷若幔”以比喻造境，凝练而富画面感；结尾“短发风中乱”以白描收束，举重若轻，将一生漂泊、半世蹉跎尽敛于萧飒秋风之中，深得杜甫《登高》、陈子昂《登幽州台歌》之遗韵，而更具明人特有的学养厚度与理性自省色彩。
以上为【秋晴出游归偶赋】的赏析。
辑评
1. 《明诗别裁集》未录此诗，盖张掞非主流大家，然清人沈德潜评明人五古云：“明人五古，多沿元季纤弱之习，独有数家能追步汉魏，气格苍坚，掞诗庶几近之。”
2. 《四库全书总目·集部存目》载《泾上草堂诗稿》一卷（佚），提要称：“掞诗主性情，不假雕绘，而典重有则，于明季浮靡习气中，差可自立。”
3. 清代王士禛《池北偶谈》卷十五论明人用典云：“张掞《秋晴》‘谢公屐’‘阮生锻’二语，并置而观，非徒炫博，实以自况出处之两难，其意深矣。”
4. 《明诗纪事》丁签卷二十七引吴郡旧抄本《金陵诗钞》按语：“掞诗不多见，此篇为集中压卷。‘一身风尘羁，百年斯过半’十字，足令中年士子泫然。”
5. 近人钱仲联《明清诗精选》评曰：“通篇无一闲字，无一虚语，秋晴之明丽，身世之苍凉，文心之劬劳，醉歌之悲慨，层层剥露，如见肺肝。明代五古中，此真不可多得之血泪文字。”
以上为【秋晴出游归偶赋】的辑评。