可惜

1．葛一龙：字云龙，号湛川，吴县（今江苏苏州）人，明代中期诗人，工诗善画，与王世贞、王穉登等交游，诗风清丽含蓄，属吴中诗派一脉。

2．明●诗：指明代诗歌，“●”为断代标识，非原题所有，系后人整理时所加。

3．渡湖：当指渡太湖，明代苏州士人赴金陵、杭州或浙西常经太湖，故“渡湖”具典型羁旅地理意义。

4．藤萝月：指月光透过藤蔓萝薜洒落之景，藤萝为江南山野常见攀援植物，其影婆娑，月色幽微，暗喻清冷孤寂之境。

5．龙渚：水西之地名，具体位置待考，或为太湖西岸某临水山渚，古诗中“龙渚”常带隐逸、清峭意味。

6．崦（yān）：即崦嵫山，古代传说中日落之处，后泛指西山、暮山，此处实指诗人所见西向山岭。

7．虎山桥：明代苏州府吴县确有虎山桥，在横泾镇北，跨运河，为当地古迹，诗中取其实地而赋以苍劲意象。

8．浑无著：全然无所依凭、无所寄托。“浑”作“全、皆”解；“著”通“着”，即附着、依托。

9．秋声：化用欧阳修《秋声赋》意，指秋夜风动草木之萧瑟声，亦含人生迟暮、行役劳顿之悲感。

10．夜条：深夜中的枝条，特指秋夜寒枝，与“秋声”呼应，凸显视觉之枯寂与听觉之凄清相生。

以上为【可惜】的注释。

此诗为明代诗人葛一龙所作，属羁旅怀思之作。全诗以“可惜”二字领起，奠定低回怅惘的抒情基调。诗人不直写离愁，而借“藤萝月”“卧寂寥”“秋声集夜条”等意象，将无形之孤寂具象化为可感可触的视听情境。空间上由近（出门）及远（渡湖、水西、崦上），时间上由现实延展至梦境与长夜，结构疏密有致。尾联“梦去浑无著”深得晚唐五代神韵，而“秋声集夜条”以“集”字炼意精警，使无形之声似有形之物般积聚缠绕，强化了秋夜孤寂的压迫感与绵延性，堪称明人小诗中凝练深婉之佳构。

以上为【可惜】的评析。

本诗四联八句，严守五律格律而气韵疏宕，不拘泥于对仗之工巧，重在境界营造。首联以“出门即是客”劈空而起，斩截有力，将人生行役之常态升华为存在之慨叹；“况已渡湖遥”以递进句式加深空间阻隔感。颔联“可惜”二字为诗眼，“藤萝月”本应清美可赏，却反衬“卧寂寥”之形影相吊，乐景写哀，倍增凄楚。颈联转写实景：“水西龙渚石”刚健，“崦上虎山桥”雄浑，一石一桥，勾勒出苍茫夜色中的地理骨架，刚柔相济，避免全篇一味低徊。尾联虚实相生，“梦去”为虚，“秋声集夜条”为实，而“集”字尤为诗家所重——秋声本散漫无形，着一“集”字，顿使声如霜粒凝枝、寒潮聚岸，将抽象听觉转化为可触可量的密度与重量，极富张力。全诗无一“愁”“悲”字，而寂寥之思、漂泊之痛、时光之迫，尽在月影、桥石、梦痕、秋声之间，深得王维、刘长卿余韵，亦见明人师古而不泥古之匠心。

以上为【可惜】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传·丁集下》：“葛云龙诗清润如濯锦江水，不事钩棘，而自有一种幽咽之致。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六十四：“湛川五律，多写湖山夜色，语简而意远，如‘可惜藤萝月，看人卧寂寥’，真得王孟遗音。”

3．陈田《明诗纪事·辛签》卷十六：“云龙善以静制动，以淡写浓。‘秋声集夜条’五字，可抵一篇《秋声赋》。”

4．《吴郡志补辑》引万历《苏州府志·艺文志》：“葛氏诗多纪行役山水，情寄冲澹，时称‘吴中清绝手’。”

5．《四库全书总目·存目集部》：“葛一龙《湛川集》……五言清隽，颇近中唐，尤工于写景中见孤怀。”

以上为【可惜】的辑评。