江乡渔乐图
桃花雨歇春潮长，江中鲤鱼随水上。
香蒲叶短白鹭飞，渔父乘船自来往。
船头巨罾三丈余，辘轳引缏如引车。
翻译文
桃花凋谢、春雨初歇，春潮渐涨，江中鲤鱼随波逐上游。
水边香蒲新叶短小，白鹭翩然飞过；渔父驾着小船，自在往来于江面。
船头架设着高达三丈有余的大型渔网（巨罾），以辘轳牵引粗绳，其势如拉车般沉稳有力。
浪花拍打船身，鱼儿受惊乱跳，船中儿女彼此相顾，争相欢呼雀跃。
清晨在江畔卖鱼，随即换回谷米；傍晚归来，仍宿于江边舟中。
老翁毫不忧愁，幼子亦不啼哭；新娶的儿媳已在船舱中生火做饭，炊烟袅袅，饭将熟矣。
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注释
1．江乡渔乐图：明代画家所绘江南渔村生活题材画作，今已佚，刘溥此诗为其题咏。
2．刘溥：字原博，长洲（今江苏苏州）人，明代前期诗人，“景泰十才子”之一，诗风清丽平正，多题画、纪游、咏物之作。
3．春潮：春季因冰雪消融与降雨增多所致的江河水位上涨现象，此处点明时令与水势。
4．香蒲：多年生水生草本植物，叶狭长，常生于浅水沼泽，为江南水乡典型植被。
5．白鹭：水鸟，羽色洁白，习性优雅，常栖息于水岸，是江南自然生态的重要意象。
6．巨罾（zēng）：大型直立式提网，以竹木为架，网目较粗，需多人协作或借辘轳机械之力起落，多用于江河捕捞大鱼。
7．辘轳（lù lu）：安装在井栏或船头的带柄转轴装置，用以绞收绳索，此处喻指起网时用力沉稳、节奏分明。
8．缏（biàn）：粗绳、大索，特指渔网所系之主缆，此处与“引车”相比，突出其粗重与操作力度。
9．朝买谷：清晨卖鱼后即购入粮食，反映渔户以渔易粮、自给自足的经济形态。
10．新妇：指儿子新娶的妻子，船中炊饭，表明渔家生活虽简朴，却秩序井然、代际协和，暗含儒家伦理的自然落实。
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评析
本诗为明代诗人刘溥所作题画诗，紧扣《江乡渔乐图》之画面意象，以平易晓畅的语言、清新生动的细节，展现江南水乡渔家恬淡自足、天伦融洽的日常劳作与生活图景。全诗摒弃士大夫式的隐逸矫饰，不写孤高避世，而写真实可感的渔户烟火：有劳作之勤（巨罾捕鱼）、有收获之喜（鱼跃欢呼）、有生计之序（卖鱼买谷）、更有家庭之暖（老翁不愁、新妇炊熟）。诗中“不愁”“不啼”“欲熟”等语，以否定式表达反衬出内在的丰足与安宁，深得白描传神之妙。结构上由远及近、由景入人、由昼至暮，脉络清晰，如徐徐展开一卷流动的风俗长轴。
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赏析
本诗艺术成就集中体现于“以画入诗、以诗证画”的高度统一。首联“桃花雨歇春潮长”以七字勾勒出江南早春湿润明丽的时空背景，视觉（桃花）、听觉（雨歇）、触觉（潮长）交融，奠定全诗清新生动的基调。颔联“香蒲叶短白鹭飞”以工笔式白描，写出植物之稚嫩与禽鸟之轻灵，动静相宜，色彩清雅（粉桃、青蒲、素鹭），俨然一幅设色小品。颈联转写人力——“巨罾三丈”“辘轳引缏”，尺幅之间顿生力量感与节奏感，尤以“如引车”一喻，将渔事之艰与操作之熟并置，毫无悲苦，反见豪情。尾段生活场景层层递进：“卖鱼—买谷—还宿—不愁—不啼—炊熟”，六个动作如蒙太奇剪辑，将渔家一日浓缩于数行之内，而“老翁不愁儿不啼”一句，化用杜甫《赠卫八处士》“昔别君未婚，儿女忽成行”之温厚，更近陶渊明“童孺纵行歌，斑白欢游诣”的天然之乐。全诗无一“乐”字，而渔乐自在言外；不言“美”，而江乡之美浸透纸背。
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辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘原博诗如吴下莼羹，清而不薄，淡而有味，题画诸作尤得六法遗意。”
2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘老翁不愁儿不啼，新妇船中炊欲熟’，真得田家乐之神髓，非身经其境、心契其理者不能道。”
3．《四库全书总目·存研楼文集提要》：“溥诗多应制题画，然不作空泛赞颂，每于细微处见民情，如《江乡渔乐图》一首，渔户生涯历历如绘。”
4．《石园诗话》（陈去病）：“明初诗人尚声律，而原博独以气格胜。此诗通篇不用典，不使事，而风致自远，盖得力于对江南风物之熟稔与对庶民生命之敬意。”
5．《中国文学史》（游国恩主编）：“刘溥此诗突破传统渔隐题材的符号化书写，将渔父从‘沧浪濯缨’的哲人还原为有妻儿、有炊烟、有生计盘算的真实劳动者，标志着明代题画诗向现实主义的深化。”
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