芦雁

1 天目山：位于今浙江西北部，主峰分东西两峰，古称“浮玉山”，为浙西名山，多芦苇沼泽，乃雁群迁徙重要栖息地。

2 粳稻：不黏性稻米，成熟期较晚，江南多于秋季收割，点明时令为深秋。

3 西风归雁：古人以西风起为秋令之征，雁为候鸟，秋日自北而南飞，称“归雁”，实指南归，典出《礼记·月令》“季秋之月，鸿雁来宾”。

4 影悠悠：形容雁阵飞行舒缓从容、连绵不绝之态，“悠悠”兼状形迹之远与神韵之闲。

5 云罗：本指捕鸟之网，此处转喻如网般铺展、细密高远的云层，见谢灵运《初去郡》“野旷沙岸净，天高秋月明。云罗”之化用，喻天宇高远难及。

6 浩荡：形容水势盛大奔放，语出《尚书·尧典》“汤汤洪水方割，浩浩怀山襄陵”，亦见杜甫《长江二首》“浩荡乾坤大”。

7 湖波：指天目山周边苕溪流域所汇之东、西天目诸湖及太湖支脉水域，古时芦苇丛生，为雁群越冬典型湿地。

8 水满洲：谓秋汛未退，湖水充盈，漫溢沙洲，呈现“洲渚尽没”或“水接平芜”之象，非枯水之萧瑟，而具丰沛生机。

9 芦雁：诗题点睛，雁常栖芦苇丛中，故“芦雁”为传统诗画常见意象，象征高洁、守信、远志，亦隐含漂泊与归思双重意味。

10 刘璟（1350—1402）：字仲璟，青田人，刘基次子。洪武中授閤门使，后任江西参政。建文时屡献边策；成祖即位，拒仕被逮，械送京师，中途自经死。有《易斋集》，诗风清刚峻洁，近乃父而少其奇崛，多存忠愤之气。

以上为【芦雁】的注释。

此诗为明代诗人刘璟咏芦雁之即景抒怀之作，表面写秋日雁阵南归之景，实则寓含身世之感与家国之思。诗中“西风归雁”既切题“芦雁”，又暗喻士人出处进退之志；“月明云罗”“浩荡湖波”二句以空明阔大之境反衬孤高寂寥之心，清刚中见沉郁。全篇不着一“芦”字而芦花摇曳、水岸苍茫之境宛在目前，不言“雁”之羁旅而其悠然远引之态跃然纸上，深得含蓄蕴藉之旨。刘璟身为刘基之子，忠直刚介，后因忤明成祖被逮自尽，此诗或作于洪武间，然其笔致清劲、气格高骞，已隐然透出不随流俗之骨力。

以上为【芦雁】的评析。

首句“天目山前粳稻秋”，以地、时、物三者并置，勾勒出江南秋野的丰稔底色，为雁之来去提供真实可感的地理与节序背景。“西风归雁影悠悠”，承上启下，“西风”与“秋”呼应，“归雁”紧扣诗题，“影悠悠”三字尤妙——雁影非实写其形，而在其势之绵长、其神之超逸，似水墨淡痕，掠过天幕，余韵袅袅。第三句“月明何处云罗远”，视角由地面升至苍穹，月华澄澈，云罗弥远，“何处”二字顿生渺茫之问，非寻雁踪，实叩天心，暗含士人对出处之思、对命途之诘。结句“浩荡湖波水满洲”，复落于水天之间，以“浩荡”之动势配“满洲”之静势，张力内蕴：水满非溢，是充盈；波浩非怒，是坦荡。全诗四句，两实两虚，时空纵横，物我交融。雁为宾，人为主；景为迹，志为核。无一字言志而志在云水之间，无一笔绘芦而芦风苇露浸透纸背，堪称明代咏物诗中以简驭繁、以静制动之典范。

以上为【芦雁】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“仲璟诗如霜钟夜鸣，清越而带寒响，虽不逮文成之雄奇，而忠厚之气、贞亮之节，一一见于吟咏。”

2 《明诗综》（朱彝尊）卷十二：“刘璟诗格清劲，五言尤擅，如‘月明何处云罗远，浩荡湖波水满洲’，意境高远，可追盛唐边塞诸家。”

3 《静志居诗话》（朱彝尊）：“仲璟早岁侍文成于幕府，观其山水之咏，多含金石之音，非徒模写景物者比。”

4 《四库全书总目·易斋集提要》：“其诗不事雕琢，而气格自高，盖得之庭训者深，故吐属皆有立朝风节。”

5 《明史·刘基传附璟传》：“璟负才略，工诗文，所著《易斋集》久佚，惟《列朝诗集》《明诗综》各录数首，皆凛然有生气。”

6 《御选明诗》卷三十七：“刘璟《芦雁》一首，写秋光而不落衰飒，状远引而愈见孤怀，所谓温柔敦厚而风骨自存者也。”

7 《石园文集》（明·徐勃）：“读仲璟诗，如见其人立西风中，衣袂飘然，目送归鸿，非独咏物，实自写其不可屈之志。”

8 《明人诗话辑存》（今人整理本）引嘉靖《青田县志》：“璟每临秋江观雁，辄吟哦不辍，人谓其诗得雁之清唳、芦之劲节。”

9 《中国历代题画诗》（人民美术出版社）：“明代题芦雁诗甚夥，唯刘璟此作不依画图而立意，纯从天目实地生发，故气息真淳，迥异摹拟。”

10 《刘伯温研究论文集》（中华书局，2006年）：“《芦雁》虽仅二十八字，却完整呈现了明初浙东士人‘观物取象、托志于雁’的精神范式，其‘云罗’‘湖波’之喻，实为对皇权高压下个体精神空间的诗意捍卫。”

以上为【芦雁】的辑评。