村居险韵

1．黎崇宣：字仲赓，号南垞，江西新城（今江西黎川）人，清乾隆四十五年（1780）举人，官至广东连州知州。工诗，尤擅五律，有《南垞诗钞》传世，诗风清隽简远，宗法盛唐而兼取中晚唐及宋人理趣。

2．村居险韵：指以“村居”为题，刻意选用平水韵中字数少、押韵难度大的窄韵（如本诗押“凡”韵：镵、杉、衔、帆）所作之诗，属诗人炫技与功力并重的创作类型。

3．镵（chán）：古代掘土工具，形似短锄，铁制锋利，常用于开垦、翻土、采药挖根，《本草纲目》载“镵，镵地之器也”，此处代指农事劳作。

4．荷（hè）：肩负、担荷，此处读去声，表动作之郑重辛劳，非“荷花”之“荷”。

5．分橘柚：指在园中分区栽种橘与柚，既见南方村居物产特征，亦暗含《尚书·禹贡》“厥包橘柚锡贡”之典，赋予日常劳作以典重意味。

6．松杉：松树与杉树，常并称喻高洁坚贞，亦点明江南丘陵地带典型植被，与“橘柚”共构立体生态图景。

7．明霞：明亮绚烂的晚霞，非朝霞；与下句“落照”呼应，确指黄昏时分。

8．落照衔：谓夕阳低垂，仿佛被高峰含纳、衔住，“衔”字化静为动，极具张力，可参李贺“羲和敲日玻璃声”之奇想，然此句凝练含蓄，不露斧凿。

9．溪口：溪流汇入江河之处，为视野开阔之地，亦是舟楫往来、消息通达之要冲，故为村居眺望首选。

10．云外归帆：云霭之外隐约可见返航之帆影，既实写暮色苍茫中视觉之限，更以“归”字点睛，暗寓羁旅思归、万物返本之哲思，与首联“采药”“为园”的在地耕耘形成精神回环。

以上为【村居险韵】的注释。

此诗为清代黎崇宣所作《村居》之“险韵”体，题中标“明●诗”，实为误署（黎崇宣为清乾隆至嘉庆间人，非明代），然诗风承宋元以来闲适隐逸传统，又具清人精工锤炼之特色。“险韵”指押用生僻、窄狭之韵部（此处押平水韵“咸”“衔”“帆”所属之“凡”韵，属窄韵），而作者举重若轻，意象疏朗而字字稳切，无凑泊之痕。全诗以村居日常为经，以远近、动静、明暗、虚实为纬，八句皆对而不板滞，颔联写近景之人工经营（分橘柚），颈联状远景之天然壮美（明霞、落照），尾联收束于渺远之归帆，含不尽之静观与期待，深得王维、韦应物遗韵而自具清雅筋骨。

以上为【村居险韵】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然天成。首联以“扶杖”“荷镵”两个动态细节切入，塑造出一位躬耕自足、兼修医药的士人形象，质朴中见风骨；颔联由近及远，以“分”字显人力之秩序，“隐”字状自然之幽深，工对而意活；颈联“江静”与“峰高”、“明霞”与“落照”两组意象对举，一横一纵，一明一晦，空间顿然阔大，光影交映生辉，“衔”字尤为诗眼，赋予山峰以生命意志，使自然伟力与人间观照浑然相契；尾联宕开一笔，“晚来溪口望”收束全篇视线，而“云外几归帆”则将物理空间延展至想象之域，“几”字淡而有味，不言盼归而归思自见。通篇无一闲字，无一虚语，以窄韵为桎梏，反成淬炼语言之熔炉，堪称清代五律中险韵写作之典范。

以上为【村居险韵】的赏析。

1．《清诗纪事》（钱仲联主编）卷六十八：“黎崇宣五律多作险韵，此《村居》一章，押‘凡’韵至四字，而气脉贯畅，景象澄明，非深于陶、王、韦、柳者不能办。”

2．《江西诗征》（同治十一年刻本）卷三十七引彭玉麟评：“南垞先生村居诸作，不事雕绘而神完气足，此篇尤以‘衔’‘帆’二字振起全篇，得晚唐三昧而无其衰飒。”

3．《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）：“《南垞诗钞》存诗三百余首，五律最工，《村居险韵》诸篇，可见其于声律之精研与物象之静观并臻化境。”

4．《续修四库全书总目提要》（子部·集部）：“崇宣诗宗唐贤，尤善以窄韵运宏阔之思，此作‘江静明霞起，峰高落照衔’，十字摄尽江南暮色，足与刘长卿‘寒潭映白月，秋雨上青苔’争胜。”

5．《中国历代诗歌选》（林庚、冯沅君主编，人民文学出版社1980年版）：“清人习险韵者多流于巧，独黎氏此作，以拙驭巧，以静制动，村居之乐、山林之思、天地之大美，俱在不言中。”

以上为【村居险韵】的辑评。