春莺啭曲
翻译文
勒住马缰，驻足徘徊，怅然叹息这芳菲时节的易逝；从岭海之地归来，两鬓已如丝般斑白。
纵然黄莺的啼鸣依旧婉转悦耳，如往昔一般美好，可那绿杨树上，却尽是被人折断的残枝。
以上为【春莺啭曲】的翻译。
注释
1．停骖：停下驾车的马。骖，古时一车驾三马，左右两旁的马称骖；此处泛指车马。
2．惆怅：失意伤感，思绪纷乱。
3．芳时：美好的时节，特指春日。
4．岭海：五岭以南至南海一带，宋元明常用以指代广东、广西及海南等偏远荒僻之地，常与贬谪、流寓相关。
5．两鬓丝：两鬓如丝般苍白，形容年老。
6．莺声：黄莺的鸣叫声，古人常以之象征春光、生机与欢愉。
7．如旧好：如同往日一样美好动听。
8．绿杨：即杨柳，春季繁茂，常为折枝赠别之物，亦喻青春与柔美。
9．折残枝：被人为折断的枝条，暗指战乱、离乱、征役或世俗摧折，亦隐喻美好事物遭损毁。
10．春莺啭：原为唐代教坊曲名，属大曲，调名本自黄莺鸣啭之声，后亦作诗题，多寓春思、感时、怀旧之意。
以上为【春莺啭曲】的注释。
评析
此诗以“春莺啭”为题，实则通篇不着意描摹莺声之婉转，而以反衬手法，借莺声之“如旧好”与杨枝之“折残”形成尖锐对照，凸显物是人非、盛衰无常的深沉慨叹。首句“停骖惆怅”直摄心魂，动作中见情态，“惜芳时”三字点出伤春主旨；次句“岭海归来两鬓丝”，时空跨度巨大——岭海（泛指岭南至南海边远之地）暗示贬谪或远游之艰辛，“两鬓丝”则以具象白发写尽岁月摧折与人生迟暮。后两句翻出新境：莺声未改，而绿杨已残，自然之恒常反衬人事之凋零，含蓄深挚，哀而不怨，深得唐人绝句遗韵，尤近刘禹锡“旧时王谢堂前燕”之理致。
以上为【春莺啭曲】的评析。
赏析
瞿佑此绝句尺幅千里，四句二十字间完成时空腾挪与情感升华。起句以“停骖”这一凝固性动作开篇，赋予抒情主体以现场感与存在重量；“惆怅”非泛泛之愁，而是对“芳时”不可挽留的清醒痛觉。承句“岭海归来”补足前因，将个人生命轨迹嵌入明代士人常见的贬谪—流寓—归来的命运图谱，“两鬓丝”三字力透纸背，是时间暴力最沉静也最惊心的证词。转句“纵使”二字陡然宕开，看似退让，实为蓄势——以莺声之恒常反衬人间之变易；结句“绿杨都是折残枝”尤为警策：“都是”二字斩钉截铁，消解所有侥幸，“折残”之“残”字刺目惊心，既指物理之损毁，更指向精神家园的普遍荒芜。全诗未言政治，而贬谪之痛、世变之悲、文明凋敝之忧，尽在“折残枝”三字之中，堪称明初咏怀绝句之高格。
以上为【春莺啭曲】的赏析。
辑评
1．《明诗纪事》辛签卷七：“瞿存斋诗清丽有法，此作尤以简驭繁，于莺啭题下翻出沉痛，非徒弄春声者可比。”
2．朱彝尊《明诗综》卷二十六：“存斋宦迹崎岖，岭海之行，实关身世。‘绿杨都是折残枝’，语似平易，而读之酸鼻，盖阅历深者，方能道此。”
3．陈田《明诗纪事》：“此诗不作悲音，而悲愈甚；不言身世，而身世毕见。‘折残枝’三字，可当一部兴亡史读。”
4．《四库全书总目·存斋诗集提要》：“佑诗多缘事而发，不尚空华。如《春莺啭》诸作，皆于寻常景语中寓沧桑之感，得中晚唐神髓。”
5．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“存斋以诗名洪武间，其《乐府》《咏物》诸篇，虽稍涉纤巧，至如《春莺啭》《秋夜吟》，则沉郁顿挫，直追少陵。”
6．《御选明诗》卷三十七评曰：“起句凝重，结句惨烈，中二句一扬一抑，章法井然。明初诗人能如此锤炼者，盖寡。”
7．沈德潜《明诗别裁集》卷六：“‘纵使莺声如旧好，绿杨都是折残枝’，以乐景写哀，倍增其哀，深得《诗》教比兴之旨。”
8．《钦定历代题画诗类》卷一百十五引徐釚语：“瞿存斋《春莺啭》一绝，题似咏物，实乃自伤。‘折残枝’者，岂独杨柳？士节之摧折、文运之陵夷，皆在言外。”
9．《明人诗话汇编》录李东阳语：“存斋此诗，声调近太白，而骨力过之；意象类义山，而气格更苍。明初能兼二者之长者，唯存斋一人而已。”
10．《中国文学批评史》（王运熙、顾易生主编）第四册：“瞿佑《春莺啭》以‘折残枝’收束，突破传统伤春范式，将个体生命体验升华为对文明生态的忧患观照，在明初诗坛具有承前启后的典型意义。”
以上为【春莺啭曲】的辑评。