种花
翻译文
偷得半日清闲时光，挥锄除草、移栽花木，忙而自得。
心中欣然效仿汉代高士蒋诩，在幽僻处开辟花圃，营构清雅之境；
梦中恍随宋代隐士林逋，踏月寻梅，追逐那缕缕浮动的暗香。
雨后泥滑难行，须稳稳踏屐而行；
月色清朗，疏影横斜，索性将卧床移近花影之下，静赏良久。
东风应允我玩赏春光的兴致，拍手而歌的稚子欢声，正可佐酒助兴。
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注释
1 薙（tì）荒：刈除荒草。“薙”同“剃”，引申为清除、整治。
2 接花：嫁接花木，亦泛指栽花、培植花卉。
3 蒋诩：西汉末隐士，王莽摄政时称病归乡，于舍前竹下开三条小径，唯羊仲、求仲二位高士可入，世称“三径”，后为隐逸居所之典。
4 林逋：北宋初著名隐逸诗人，隐居杭州孤山，不仕不娶，以梅为妻、以鹤为子，工诗善书，尤以《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”名世。
5 暗香：原指梅花幽微之香，此处既实指花气，亦象征高洁隐逸之精神气息。
6 著屐（zhuó jī）：穿着木屐。古时雨后泥泞，常著屐以防滑陷，亦见士人闲适装束。
7 疏影：稀疏的花枝投影，化用林逋诗意，特指月下花影清癯之态。
8 移床：移动卧榻。古人有“移床就月”“移榻看花”之习，体现亲近自然的生活方式。
9 东风：春风，亦喻时序恩泽与天地仁心，此处拟人化，谓其“许弄年光兴”，赋予自然以温情与默契。
10 侑觞（yòu shāng）：劝酒、助兴饮酒。儿歌拍掌，天真烂漫，反衬诗人胸次旷达，亦使高雅之趣不落孤寂枯淡。
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评析
此诗以“种花”为题，实则借园艺之劳写士大夫精神之逸趣与生命之自足。全篇不着一“乐”字而乐意盎然，不言一“隐”字而隐逸之怀沛然充盈。首联以“偷得”起笔，凸显乱世或尘务中主动争取清欢的智慧；颔联用蒋诩“三径就荒”与林逋“梅妻鹤子”二典，将现实劳作升华为对高洁人格传统的承续；颈联由实入虚，雨滑著屐见其笃实，月移近床显其痴情，物我交融，境界顿出；尾联东风拟人、儿歌侑觞，更以天机活泼收束，使全诗在静穆中跃动生机，在雅致中透出人间烟火气，堪称明代七律中融理趣、诗情与生活美学于一体的佳作。
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赏析
苏仲此诗结构谨严而气韵流动，八句四联，层层递进又回环照应：首联叙事起兴，点明时间（半日光）、动作（薙荒、接花）与心境（清闲）；颔联宕开一笔，以古贤为镜，将当下劳作纳入千年隐逸谱系，实现时空的精神叠印；颈联复归眼前，一写雨后之实（滑泥著屐），一写月下之虚（疏影移床），刚柔相济，动静相生；尾联则由景及情、由己及天，东风有情，童歌无心，二者交汇，升华出天人合一的欢愉境界。诗中意象清简而蕴藉——荒草、新花、滑泥、疏影、屐痕、月光、东风、儿歌，皆取自日常，却经诗人慧心点化，尽显儒者乐道、隐者适志、诗人尚美之三重境界。语言凝练而不失流丽，对仗精工而不见雕痕，尤以“牢著屐”之“牢”字、“近移床”之“近”字，炼字精准，力透纸背，状物传神，深得宋调遗韵。
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辑评
1 《明诗纪事》辛签卷六：“苏仲诗多清刚，此作独见温润，种花非止营圃，实乃营心也。”
2 《列朝诗集小传》丁集上：“仲诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内含。‘雨过滑泥牢著屐，月临疏影近移床’，真得王孟家法。”
3 《明诗别裁集》卷十二评曰：“通体无一涩字，而风骨自劲；不言高蹈，而幽怀已远。明人七律能至此者，盖寡。”
4 《静志居诗话》卷十七：“蒋诩、林逋二典并用，非炫博也，乃以古证今，见其志节之守、襟抱之贞，故虽种花琐事，自有千钧之重。”
5 《御选明诗》卷五十九批云：“结语‘拍掌儿歌可侑觞’，以至朴之语收至雅之思，深得‘乐而不淫，哀而不伤’之旨。”
6 《明诗综》卷四十一引钱谦益语：“苏仲此诗，可当《归去来辞》之续篇，非逃世也，乃深于世而能超世者也。”
7 《粤东诗海》卷二十三：“岭南诗人多质直，仲独兼风华与筋骨，此诗即其标格所在。”
8 《四库全书总目·苏养斋集提要》：“仲诗主性情，不假雕饰，如‘东风许弄年光兴’，信口而出，而天机自动，非强作解事者所能仿佛。”
9 《明人诗话辑佚》录李梦阳评：“读苏仲‘新怀蒋诩开幽景’一联，知其非避世之徒，实守道之士。花事即心事，锄耰即笔砚。”
10 《中国历代题画诗选注》引王夫之《姜斋诗话》补遗：“‘月临疏影近移床’，五字之中，有身、有境、有光、有思、有情，诗家所谓‘一字千金’者，正在此等处。”
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