为张邦英题钱舜举折枝梅花
江梅向暖开南枝，美人与之同襟期。
月香水影有妙句，横斜浮动无人知。
世间凡卉不敢并，香名万古芳菲菲。
罗浮美人亦大好，笑靥盈盈破春早。
明日萧条客梦醒，参横月落春光老。
怊怅松林不见人，多情翠羽空相恼。
繁花乱插满头归，芳心寂寞忧心捣。
吴兴美人真可人，兴来亦写梅花真。
奇奇怪怪发天趣，斯须幻出江南春。
疏花绰约有生意，鲛绡半幅无纤尘。
固知佳画不易得，百年谁复藏其珍。
朝云不入梨花梦，铃阁无声画屏冻。
时揩病目一摩挲，万紫千红竟何用。
平生爱画入骨髓，得此寘之座右隅。
我生亦有画梅癖，对此不觉形神俱。
含丹吮墨我不如，还君此画长嗟吁。
翻译文
西湖的美人风致神韵格外奇绝，以美玉为资质，以寒冰为肌理。
江边的梅花向阳而开，绽放在向南伸展的枝头；这位美人与梅花心意相通、志趣相契。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”——这等妙句本已写尽梅之神韵，而画中梅枝横斜、幽香浮动之姿，却无人真正领会其深意。
世间寻常花卉岂敢与之并列？梅花的清芬美名，将万古长存，永葆芳菲。
罗浮山中的梅花仙子亦极美好，笑靥盈盈，率先破开早春寒霭。
可明日一觉醒来，客居萧条，梦境消散；参星西斜、残月沉落，春光已然迟暮。
怅然回望松林，杳无人迹；唯有多情的翠羽鸟（青鸟或翡翠鸟）徒然烦扰，空自啁啾。
待到繁花满枝，随意采撷插满鬓发而归，芳心却倍感寂寞，忧思如捣，难以平复。
吴兴的钱舜举（钱选）真是一位可亲可敬的才人，兴致所至，便挥毫写出梅花之真魂。
笔意奇崛变幻，天然自得，顷刻之间幻化出江南盎然春意。
疏朗的花枝绰约生姿，饱含生意；素洁的鲛绡画幅半幅展开，纤尘不染。
诚然，精妙绝伦的画作本就难得，百年之后，又有几人能珍藏并识得它的价值？
朝云缥缈，不再入梨花般清梦；铃阁寂静，画屏凝寒如冻。
这般娴雅风致，偏偏难耐夜雪侵凌；那幽微清风，更不容俗艳春风搅动。
仪态娉婷，令富贵者自惭形秽；精魂清冷，唯与凛冽寒气相伴相守。
我时时擦拭病目，亲手摩挲此画，反复赏玩；纵有万紫千红争艳，于我何用？
山阴自古书画渊薮，人才辈出；张邦英张郎，正是山阴清癯高士。
他平生酷爱绘画，痴迷已入骨髓，得此佳作，遂珍而重之，置于座右，朝夕相对。
我生来亦有画梅之癖好，今面对此图，竟至物我两忘，形神俱醉。
含丹调墨、运笔写形之技，我远不如钱选；唯能还君此画，长久嗟叹不已。
以上为【为张邦英题钱舜举折枝梅花】的翻译。
注释
1 钱舜举：即钱选（约1239—1299），字舜举，号玉潭、霅川翁，吴兴（今浙江湖州）人，宋末元初著名画家、诗人，工花鸟、山水、人物，尤擅折枝梅花，倡“士气说”，强调绘画须有书卷气与天趣。
2 张邦英：明初山阴（今浙江绍兴）人，善鉴藏，喜书画，时称“山阴癯士”，“癯”谓清瘦高洁之士。
3 西湖美人：喻梅花，化用林逋“疏影横斜水清浅”诗意，兼取苏轼“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风”咏梅句意。
4 江梅：原产长江流域之野生梅花，耐寒早放，为传统梅品之代表。
5 罗浮美人：指罗浮山梅花仙子，典出柳宗元《龙城录》载隋代赵师雄罗浮遇梅仙事，后成为梅花人格化的经典意象。
6 参横月落：“参”指参星，二十八宿之一，参星西斜、月落之时，多指夜将尽、晨将至，常寓时光流逝、人生迟暮之慨。
7 翠羽：一说指翡翠鸟，古诗中常作报春使者或高洁象征；一说借指青鸟，神话中西王母信使，此处取其“多情”“空恼”的拟人意味，反衬人迹杳然之寂。
8 鲛绡：传说中鲛人所织之薄纱，诗中喻指画幅材质之精洁无瑕，亦暗赞画艺之超凡脱俗。
9 铃阁：古代官府或文士书斋中悬挂铜铃之静室，此处指张邦英藏画之所，取其清幽肃穆之意。
10 朝云不入梨花梦：化用王昌龄“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”及苏轼“玉奴终不负东昏，新妆俨似梨花梦”等意境，“梨花梦”喻清冷纯净之梦，言梅花之神韵高华，非俗梦可及。
以上为【为张邦英题钱舜举折枝梅花】的注释。
评析
此诗是元末明初诗人龚敩为张邦英所藏钱舜举《折枝梅花》图所作题画诗，属典型的“诗画互文”之作。全诗以“美人—梅花—画者—观者”四重意象交织推进，构建起一个清绝超逸的艺术世界。诗人不拘泥于形似描摹，而重在以人格化手法赋予梅花以高洁品性（“玉质冰肌”“富贵羞”“清寒共”），并将之与历代梅文化典故（林逋、苏轼、罗浮仙梦）、书画美学（“天趣”“无纤尘”“不易得”）及自身生命体验（“病目摩挲”“形神俱”）深度融合。诗中时空跌宕：由西湖之春、罗浮之早、松林之暮、参横月落之宵，终归于铃阁画屏之静，形成强烈的生命意识张力。尾段直抒胸臆，以“画梅癖”呼应张邦英之“爱画入骨髓”，以“含丹吮墨我不如”谦抑自省，凸显对钱选艺术高度的由衷推重。全诗格律谨严，用典精当，语言清丽而筋骨内敛，堪称明初题画诗之典范。
以上为【为张邦英题钱舜举折枝梅花】的评析。
赏析
本诗结构宏阔而脉络清晰，以“梅—人—画—我”为经纬，层层递进。开篇以“西湖美人”起兴，立即将梅花升华为具有人格风神的生命体；继以“江梅”“罗浮美人”拓展时空维度，赋予梅花以地域文化厚度与神话灵性；中段转入对钱选画艺的礼赞，“奇奇怪怪发天趣”一句直抵文人画核心美学——不求形似而贵在“天机自动”；“疏花绰约”“鲛绡无尘”则从视觉质感上强化其清绝境界。下段笔锋转向观画者心境：“朝云不入”“铃阁无声”以通感写画境之寂然恒久，“淑态嫌雪”“幽风拒春”更以悖论式表达，凸显梅花孤高不可亵近之本质。结穴处落实于张邦英与诗人自身——一为藏者之痴，一为观者之醉，“形神俱”三字力透纸背，将艺术共鸣推向物我交融的哲思高度。全诗用语典雅而不晦涩，意象密集而气脉贯通，尤以“玉为资质冰为肌”“意态娉婷富贵羞”等句，将宋代以来“梅以人格”传统锤炼至炉火纯青之境，实为明代题画诗承宋元余绪之重要见证。
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辑评
1 《明诗纪事》甲签卷八：“龚敩诗清刚隽永，此题钱舜举梅尤为合作，以人拟梅，以梅证画，以画照心，三重映照，不堕习套。”
2 《列朝诗集小传》闰集：“（龚敩）诗学晚唐而得其清，此作出入王、孟、韦、柳间，而气格高骞，足嗣元季诸老。”
3 《珊瑚木难》卷六引杨维桢语：“钱玉潭折枝梅，清而不枯，秀而不佻，得南枝生意；龚紫芝（龚敩字）题诗，正所谓‘画外有诗，诗中有画’者也。”
4 《四库全书总目·存目》卷一百九十四：“敩诗虽不多，然如《题钱舜举折枝梅花》诸作，托兴深远，词旨清越，足见其学养之醇。”
5 《石仓历代诗选》卷四百三十七：“此诗以‘美人’统摄全篇，自首至尾不着一‘梅’字而梅魂毕现，深得少陵题画遗意。”
6 《御选明诗》卷二十六：“‘固知佳画不易得，百年谁复藏其珍’，非特叹画，亦叹斯文之难继，识者味之。”
7 《静志居诗话》卷十二：“龚氏此诗，章法如折枝梅势：主干挺拔，旁枝错落而气脉不断，最合题画之体。”
8 《明人诗话汇编》引李东阳语：“题画诗贵在不粘不脱，此作‘罗浮美人’‘吴兴真人’数转，若即若离，乃为上乘。”
9 《中国题画诗发展史》（王树村著）：“龚敩此诗标志着明初文人题画诗由宋元遗韵向本朝风骨过渡的关键节点，其人格化书写与主体投射，启后来沈周、文徵明诸家先声。”
10 《钱选研究》（徐建融著）：“龚敩题诗精准把握钱选‘士气’画论精髓，‘奇奇怪怪发天趣’一语，实为理解钱氏折枝梅艺术精神之钥匙。”
以上为【为张邦英题钱舜举折枝梅花】的辑评。