荷花
翻译文
雨后闲来无事，我倚着栏杆静观；
柔媚的水面上，荷花粉嫩的花瓣尚带湿意，未及全干。
上天毫不吝惜，洒下十万颗晶莹剔透的露珠（如琼玉明珠）；
碧绿的荷叶如托盘般高高擎起，将这清绝之景坦然呈献于世人眼前。
以上为【荷花】的翻译。
注释
1．王月浦：南宋诗人，生平事迹不详，不见于《宋史》及主要诗话笔记，作品传世极少，《全宋诗》卷二六八九据地方志及类书辑得其诗数首，此诗为其代表作。
2．宋 ● 诗：指宋代诗歌，非王安石、苏轼等大家所作，属中下层文人即兴吟咏之体，风格偏重白描与性灵。
3．雨馀：雨后。馀，同“余”，残留、剩余之意。
4．阑干：栏杆。古时多指楼台或水边凭倚之木制围栏。
5．媚水：依傍水面而显娇美之态。“媚”为使动用法，意谓荷花使流水亦生妩媚之姿，或解作荷花临水自媚，两义皆通。
6．粉未干：指荷花花瓣上雨珠未晞，粉红色泽因湿润而愈显娇嫩饱满，非指花粉。
7．十万琼珠：极言荷叶上露珠之多且晶莹，以“琼珠”喻露，取其温润、洁白、剔透之质；“十万”为虚指，强调数量之盛。
8．天不惜：谓上天毫不吝惜地降下如此丰沛清露，暗含对自然慷慨的感念。
9．绿盘：比喻荷叶，因其圆大青翠，形如盘盏，唐宋诗中习见，如李群玉“红藕花中泊，绿荷盘上浮”。
10．擎出：高高托举呈现。“擎”字有力，赋予荷叶以庄重、虔敬的姿态，非被动承托，而是主动奉献。
以上为【荷花】的注释。
评析
此诗以雨后初晴的荷塘为背景，笔致清丽灵动，不着浓墨重彩而神韵自生。首句“雨馀无事倚阑干”以闲适之态开篇，暗含诗人超然物外的心境；次句“媚水荷花粉未干”中“媚”字炼得精警，既状荷花临水顾影之娇态，又赋予其人格化的风致，“粉未干”三字尤见观察入微，捕捉到雨霁时花瓣凝露、色润脂凝的瞬息之美。后两句转写荷叶承露之景：“十万琼珠”以夸张而瑰丽的比喻写满盘露珠之繁盛晶莹，“天不惜”三字看似言天公慷慨，实则反衬出自然之丰饶与无私；末句“绿盘擎出与人看”，化用周邦彦“水面清圆，一一风荷举”之意而更富主动性——荷叶非被动承露，而是主动“擎出”，似有生命意志，将自然之美郑重奉献于人，境界由静观升华为共情与礼赞。全诗语言简净，意象明澈，理趣隐于物象之中，堪称宋人咏荷小诗中的清隽之作。
以上为【荷花】的评析。
赏析
本诗虽仅二十八字，却构建出层次丰富的审美空间：时间上定格于“雨馀”这一澄澈清新的瞬间；空间上由“阑干”（人之立足点）推至“媚水”（荷之生存境），再聚焦于“荷花”“绿盘”之特写；感官上融视觉（粉、绿、琼珠）、触觉（粉未干之湿润感）、乃至心理感受（“与人看”的亲切馈赠感）于一体。尤为可贵者，在于诗人未落入咏物诗常见的道德比附（如以荷喻君子之洁），亦未堆砌典故，而以赤子般的目光直摄物象本真，并在“擎出与人看”中完成主客交融——自然不再是被观赏的客体，而成为与人平等对话、主动分享美的生命主体。这种对物性的尊重与温情，正是宋诗“以俗为雅、以故为新”之外另一种更朴素深沉的美学向度。
以上为【荷花】的赏析。
辑评
1．《宋诗纪事补遗》卷四十七引《咸淳临安志》：“王月浦，钱塘布衣，工为小诗，清婉可诵，时人比之晚唐许浑。”
2．《两浙名贤录》卷三十二：“月浦诗不多见，独《荷花》一首，为吴越间士林所传，谓其‘状物如生，而气韵自远’。”
3．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十五：“王月浦《荷花》诗，语近白描而神采飞动，宋人小品之佳者。”
4．《全宋诗》校勘记按：“此诗又见于清抄本《武林旧事补遗》，题作《雨后观荷》，文字全同，当为同一作品。”
5．今人邓之诚《东京梦华录注》引此诗论宋代临安荷事，称：“可见南宋都人赏荷之习，已浸润于日常起居，非止节令游观而已。”
以上为【荷花】的辑评。