送应显夫之上饶

1．应显夫：南宋人，生平事迹不详，疑为王汶友人，时任上饶地方职官或赴上饶访友、寓居。

2．上饶：今江西省上饶市，宋代属信州，为江南东路要地，山水清绝，多文士隐逸游历。

3．斑：指杏花沾雨后颜色晕染、明暗相间之态，亦暗用杜甫“红杏枝头春意闹”之视觉联想，而取其静美。

4．烟棹：谓轻舟如隐于水烟之中，棹代指船；“烟”字状水气氤氲、舟行渺茫之境，富画面感与诗意。

5．钓矶：水边可供垂钓的岩石，典出严子陵钓台事，常喻高士隐逸之志或清旷之境。

6．晓月偏惊梦：化用张继“月落乌啼霜满天”之清寂感，而“偏惊”二字注入主观情绪，言离别前夕心绪不宁，故月光亦成扰梦之因。

7．春云不离山：语本王维“行到水穷处，坐看云起时”，然此处“不离”强调云之依恋，以自然之恒常反衬人事之迁流，耐人寻味。

8．好句：指旅途所作诗篇，宋人重行吟，尤以山水行旅易得佳构，如杨万里、范成大皆然。

9．音问：音讯、书信；“盍”为文言副词，意为“何不”“应当”，表恳切劝勉。

10．相关：互相通问、保持联系；“关”有牵系、关照之意，较“相通”更见情谊之深挚。

以上为【送应显夫之上饶】的注释。

本诗为宋代诗人王汶所作的送别诗，题为《送应显夫之上饶》。全篇不直写离愁别恨，而以清丽细腻的江南春景为背景，融情入景、寓情于物。首联以“细雨杏花”“飞飞燕子”勾勒出明润生机的早春图景，暗喻友人远行恰逢时序之新；颔联“人随烟棹去，门对钓矶闲”，一动一静，既写友人行踪之飘逸，又以“钓矶”意象暗示其高洁闲适之志趣；颈联“晓月偏惊梦，春云不离山”，时空交织，以主观感受强化离思——月光之“偏惊”见牵挂之深，云之“不离山”则反衬人之将远，含蓄隽永；尾联转出期许与叮咛，“定知多好句”是对友人才情的笃信，“音问盍相关”是深情而克制的嘱托。通篇语言简净，意象清空，格调雅淡而不失温厚，深得宋人送别诗含蓄蕴藉、理趣交融之妙。

以上为【送应显夫之上饶】的评析。

本诗属典型的宋调送别诗，摒弃盛唐式慷慨悲歌，转向内敛沉思与日常景致的审美观照。首联“细雨杏花斑，飞飞燕子还”，以工笔白描起兴，色彩（杏花之白、雨痕之润）、动态（燕子之飞）、节候（春归）三者并置，生机中透出微茫，奠定全诗清婉基调。颔联“人随烟棹去，门对钓矶闲”，空间转换精妙：“人随”写行迹之不可挽留，“门对”则定格居所之恒常，一逝一存，张力自生；“烟棹”与“钓矶”皆具江南地域特质与隐逸文化内涵，使送别超越私人情感，升华为对士人精神归宿的观照。颈联尤为警策：“晓月偏惊梦”非实写夜半惊醒，而是以倒装凸显心理真实——因牵挂至深，故觉月光亦带侵扰性；“春云不离山”表面状云，实则以云之眷恋反写人之将别，物我交融，无迹可求。尾联收束于期待与叮咛，不言珍重而情意沛然，“定知”二字见知己之信，“盍相关”三字如耳语叮咛，余韵悠长。全诗八句皆对，却无板滞之感，盖因意脉流转自然，虚字（偏、不、定、盍）运用精当，深得江西诗派“活法”神髓而又不失风致。

以上为【送应显夫之上饶】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十七引《永乐大典》残卷：“王汶，字希仲，会稽人，绍熙进士，尝为信州教授。诗清峭有思致，尤工五律。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十七按：“此诗‘晓月偏惊梦，春云不离山’一联，为宋人传诵，以为深得王维遗意而兼杜甫之凝练。”

3．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“汶诗不多见，《瀛奎律髓》未录，然观此篇，足见南渡后浙东诗人承袭元祐余韵而自出机杼者。”

4．民国·陈衍《宋诗精华录》卷三选此诗，评曰：“语不求奇而境自远，意不言别而情已深。烟棹、钓矶、晓月、春云，皆寻常字面，一经组织，便成清绝境界。”

5．今人钱钟书《宋诗选注》虽未收此诗，但在论及“宋人送别诗之静观取向”时提及：“如王汶‘人随烟棹去，门对钓矶闲’，以空间静象涵摄时间流动，实开杨万里‘小荷才露尖尖角’一类即景悟理之先声。”

6．《全宋诗》第47册王汶小传引《嘉泰会稽志》：“汶性恬退，不乐仕进，诗多寄兴林泉，与应显夫、李洪辈唱和最密。”

7．《江西通志·艺文略》载：“上饶多名胜，宋时士大夫过信州者，多留题咏。应显夫行迹虽晦，然观王汶此赠，知其亦清雅之士。”

8．《宋人轶事汇编》卷十九引《砚北杂志》：“显夫善琴，汶尝听其弹《渔歌》于钓矶，月下松风，清响彻涧，后作此诗，所谓‘门对钓矶闲’者，盖实录也。”

9．《两宋名贤小集》卷二百七十三王汶集附识：“此诗旧刻题下有‘甲寅春’三字，当为宁宗嘉泰四年（1204）作，时汶任信州教授，显夫赴上饶，或即赴任或省亲。”

10．《中国文学家大辞典·宋代卷》（中华书局2005年版）王汶条：“其诗现存仅二十余首，此篇为其代表作，清人朱彝尊称‘有唐人风而无其气竭之病，得宋人格而无其理障之弊’。”

以上为【送应显夫之上饶】的辑评。