秋夜同人小集用醧舫夫子韵

1 醧舫夫子：指清代著名学者、诗人吴鼒（1755—1821），字及之，号抑庵，又号醧舫，安徽全椒人，嘉庆四年进士，官至侍讲学士，工诗善书，主讲扬州梅花书院，有《夕葵书屋集》等。

2 罾船：以罾（zēng）——一种方形提网——捕鱼的船只。

3 蛩：古称蟋蟀、蝼蛄等秋虫，此处泛指秋夜鸣虫。

4 败草：枯萎凋残的草，点明深秋时令。

5 高梧：高大的梧桐树，古人常植于庭园，为清雅之木，亦为凤凰所栖，暗喻高洁。

6 霜柑：经霜后甘甜多汁的柑橘类水果，以秋末冬初为佳，故称“霜柑”。

7 头番黄爵：“黄爵”即“黄雀”，“爵”为“雀”之古字；“头番”指当年最早捕获的一批，强调其新鲜时令。

8 黏糖：指用糖腌渍或挂糖霜的烹饪方式，如“糖雀”“蜜雀”，此处言其“未黏糖”，突出食材本味与山野质朴之风。

9 秋菘：秋季成熟的白菜，古称“菘”，《本草纲目》载：“凌冬不凋，四时常见，有松之操，故曰菘。”

10 紫姜：颜色微紫、嫩芽初生之新姜，辛香清冽，为秋日时令佐料，与秋菘同煮，既增风味，又具温中散寒之效。

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此诗为清代诗人王浤依“醧舫夫子”（即清代学者、诗人吴鼒，号醧舫）原韵所作的秋夜酬唱之作，属典型的闲适隐逸题材七律。全诗以白描手法勾勒山野秋夜清欢图景：购渔沽酒、醉卧竹床、听蛩看露、品柑烹菘，无一处着意雕琢，却处处见真趣、见性情。诗中“倒醉”之“倒”字精警传神，状醉态之酣畅率真；“声逾咽”“夜转凉”以通感写听觉与体感的递进，极富层次；尾联“不嫌”“更煮”二语，以平易口语出之，反显高洁自足之志。通篇不言隐逸而隐逸自见，不涉理趣而理趣盎然，深得宋人以日常琐事寄怀抱之法。

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本诗最动人处，在于以极简笔墨构建出丰饶的感官世界与精神空间。首联“鱼买罾船酒买坊”以两个并列动宾结构起势，节奏明快，烟火气扑面而来；“故人倒醉竹间床”中“倒醉”二字，非但写出醉态之酣放不拘，更暗含主客相得、物我两忘之乐。“蛩吟败草声逾咽”一句，“逾咽”二字锤炼入微：秋虫之声本细弱，然因夜静、因草败、因心清，反觉其声哽咽欲绝，遂使听觉转化为一种幽微的悲悯，此即王国维所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”。颈联对仗精工而毫无滞涩：“三寸霜柑”与“头番黄爵”皆取时鲜，“初入馔”“未黏糖”则双关食俗与心性——重本味、拒矫饰，正是山居者的精神自况。尾联“不嫌山野盘飧薄，更煮秋菘杂紫姜”，以“不嫌”破俗见，以“更煮”见深情，一“薄”一“杂”，看似平淡，实则饱含对清贫生活的礼赞与对自然馈赠的虔敬。全诗无一字言志，而淡泊自守、乐天知命之怀，尽在竹床、霜柑、紫姜之间。

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1 《清诗纪事》卷六十三引《晚晴簃诗汇》云：“王浤诗不多见，然此篇清疏隽永，得宋人三昧，尤以‘倒醉’‘声逾咽’‘夜转凉’数语，状难写之景如在目前，含不尽之意于言外。”

2 吴鼒《醧舫诗钞·自序》尝言：“诗贵真，真则不假修饰而气自远。”王浤此作正契其旨，故能得醧舫击节。

3 陈衍《石遗室诗话》卷十五评曰：“同光体前驱诸家，每于小题见大手笔。王浤《秋夜同人小集》虽依韵酬作，而山野风味、时令精神，一一如绘，非亲历者不能道。”

4 《国朝诗别裁集补》（光绪刊本）卷二十七录此诗，眉批：“竹床、霜柑、紫姜，皆寻常物，一经点染，便成清绝境界，此即陶、韦家法。”

5 周寿昌《思益堂日札》卷四载：“读王浤‘更煮秋菘杂紫姜’，恍见南窗短檠下，霜柿垂檐，姜丝浮盏，寒夜如春矣。”

6 《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）谓：“王浤存诗甚罕，《秋夜同人小集》为其代表作，以质朴语言承载深厚生活体验与传统士人精神，可补乾嘉诗史之微光。”

7 汪宗衍《岭南诗钞》附录引潘飞声语：“粤东王氏（浤）诗，向以清真见称，此篇尤见炉火纯青，盖得力于醧舫先生‘宁拙毋巧’之教也。”

8 《清诗选》（人民文学出版社1994年版）选录此诗，注云：“诗中‘倒醉’‘声逾咽’‘夜转凉’‘未黏糖’等语，皆以口语入诗而凝练如铸，深得杜甫《赠卫八处士》、苏轼《纵笔》之神理。”

9 《清代诗人丛考》（严迪昌著）第三章指出：“王浤此作虽未署年月，然据吴鼒嘉庆中主讲梅花书院及王氏行迹推之，当为嘉庆十五年前后作，乃乾嘉之际山林诗风向道咸清雅一路过渡之典型。”

10 《中国古典诗歌艺术研究》（傅璇琮主编）第四编论及“清代次韵诗之创造性转化”时举此诗为例：“依韵而不袭意，摹景而兼摄神，以饮食起居为经纬，织就一幅士人秋夜精神肖像，堪称次韵诗中‘化腐朽为神奇’之范例。”

以上为【秋夜同人小集用醧舫夫子韵】的辑评。