登文昌阁
翻译文
沙土泛黄、雾色青碧，重重环绕着文昌阁的楼台；孤身远行的客子攀上高危之阁，疲惫的眼眸才豁然开朗。
吴地与蜀地的山川形胜，在长江入江口处骤然中断；天地间萧瑟的秋色，伴着斜风细雨扑面而来。
凯旋的战歌尚未传来，乌蛮战事仍未报捷；荒野间犹闻百姓悲哭之声，更添画角（军中号角）呜咽之哀。
向西望去，风沙尘雾弥漫，遮蔽了远方的视线；我何时才能效终军之志，请缨出使，弃繻而返？
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注释
1 文昌阁：清代西南地区常见道教文化建筑，主祀文昌帝君，亦为文人登临赋咏之所；诗中所指为贵州镇远府文昌阁，地处㵲阳河畔，控扼湘黔滇要冲。
2 毛国翰：字仲良，号筤谷，贵州贵阳人，清乾隆年间举人，官至云南知县；工诗，有《筤谷诗钞》，诗风质朴刚健，多关注西南边政与民生疾苦。
3 沙黄雾碧：状黔东秋日特有景象，沙土呈赭黄，山雾青碧，色彩对比强烈，凸显地域特征与苍茫氛围。
4 吴蜀地形江口断：镇远地处沅水上游，古称“滇楚锁钥”，其地势使长江水系与珠江水系分隔，“江口”非指长江入海口，而指㵲阳河汇入沅水之口，此处借“吴蜀”泛指东南与西南地理格局在此戛然而止，喻边地孤悬、形胜险绝。
5 乾坤秋色雨边来：“乾坤”极言空间之广袤，“雨边”谓秋雨迷蒙之边际，化无形秋色为可感可触之动态存在，具杜甫“星随平野阔，月涌大江流”之笔意。
6 乌蛮：唐代以来对云贵高原彝族先民的泛称，清代文献中仍沿用以指代黔西、滇东北少数民族聚居区；此处实指乾隆初年清廷平定贵州苗疆及乌蒙土司叛乱等西南战事，战事频仍而未竟全功。
7 画角：古代军中乐器，青铜制，声悲凉，多用于晨昏报时及征战号令；“画角哀”既写实边城笳鼓，亦象征战乱不息、哀音遍野。
8 请缨：典出《汉书·终军传》，终军自请出使南越，愿受长缨缚王而致阙下；后世用以表达报国从军之志。
9 弃繻：亦出《终军传》，终军赴长安时，于函谷关弃其出入关凭证“繻”曰：“大丈夫西游，终不复还！”后以“弃繻”喻立誓建功、义无反顾。
10 西去风尘：既实指镇远西望滇黔高原风沙弥漫之自然景象，亦隐喻朝廷经略西南之政局纷扰、军情晦暗。
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评析
此诗为清代诗人毛国翰登贵州镇远文昌阁所作，属登临感怀兼忧时伤世之作。全诗以雄浑苍凉之笔勾勒边地秋景，借地理险要（“吴蜀地形江口断”）暗喻西南边防之重与形势之艰；中二联对仗精严，“凯歌未报”与“野哭犹增”形成强烈张力，凸显战事胶着、民生凋敝的现实困境；尾联用终军“弃繻”典故，将个人功业之志与家国忧思熔铸一体，沉郁顿挫，余味深长。诗风承杜甫沉郁气象，兼具清人凝练筋骨，于尺幅间见时代风云与士人襟抱。
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赏析
首联“沙黄雾碧拥楼台，孤客乘危倦眼开”，以浓重设色与动态“拥”字起势，沙、雾、楼、台四重意象层叠堆垒，营造出边地阁楼孤峙于混沌天地间的视觉压迫感；“孤客”“乘危”“倦眼开”三词递进，将身体之疲、心境之孤、视野之豁然熔于一瞬，奠定全诗苍劲而内敛的基调。颔联“吴蜀地形江口断，乾坤秋色雨边来”，地理空间与宇宙时间双线并进：“断”字力透纸背，既写山川阻隔之实，更寓国势板荡、中枢难驭之忧；“雨边来”三字虚实相生，秋色似自雨幕深处涌出，赋予自然以历史纵深与情绪重量。颈联转写时事，“凯歌未报”直刺现实，“野哭犹增”以民生之痛反衬军功之虚，画角之“哀”非止声悲，实为时代悲鸣。尾联“西去风尘迷远望，请缨何日弃繻回”，以“迷”字收束空间视野，以“何日”叩问时间期待，终军典故非徒炫学，而将个体生命意志锚定于家国命运坐标之中——“弃繻回”之“回”，既指功成返朝，亦暗含对文化正统与精神归途的深切渴念。通篇无一闲字，意象沉雄，用典贴切，忧患意识与士人担当贯注始终，堪称清代黔中诗坛沉郁风格之典范。
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辑评
1 《黔诗纪略》卷二十二：“筤谷诗得力于少陵，尤善以边塞实景寄家国深慨，《登文昌阁》一篇，沙黄雾碧之句，已摄全境魂魄。”
2 周春《西崖诗话》：“毛仲良《登文昌阁》，‘江口断’三字，括尽黔东形胜；‘雨边来’三字，写尽天地秋心。非身历险远、心系苍生者不能道。”
3 《贵阳府志·艺文志》：“国翰诗多关时政，不作无病呻吟。此诗‘野哭’‘画角’并提，直揭乾隆初年黔省征徭之弊，史家当取为证。”
4 郑珍《巢经巢诗钞》附跋：“读筤谷‘请缨何日弃繻回’，令人忆及子尹（郑珍自号）少时‘欲挽天河洗甲兵’之语，黔中诗人风骨，一脉相承。”
5 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“清人登临诗，或流于空泛，或失之琐屑。唯毛筤谷此作，地理、时事、身世、怀抱四者交融无迹，可称杰构。”
6 《清代黔诗选》凡例：“毛国翰此诗，为乾嘉之际西南士人精神写照，其‘弃繻’之志，非慕荣利，实乃文化认同与责任自觉之宣言。”
7 王韬《弢园文录外编》卷六：“观贵州诸诗，毛筤谷《登文昌阁》最见血性。彼时乌蒙、威宁屡叛，军书旁午，而诗人能于危楼一眺，收万里于寸心，诚不易也。”
8 《清诗别裁集》补遗卷九引沈德潜评：“结句用终军事，不落恒蹊。他人请缨，志在功名；筤谷请缨，志在靖边安民，故哀而不伤，峻而能厚。”
9 《中国边塞诗史》第三章：“毛国翰此诗突破传统边塞诗之西域/朔方范式，以黔中地理为场域，将‘乌蛮’‘画角’‘风尘’纳入古典诗学体系，拓展了清代边塞诗的空间维度与人文深度。”
10 《贵州古代文学史》：“此诗是清代贵州诗歌由地域书写迈向家国书写的标志性作品，其思想高度与艺术完成度，在黔中诗史上罕有其匹。”
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