雨后怀君绣

1．君绣：诗人友人，姓名不详，据诗意推测或为隐居修行、闭门著述之士，号“君绣”或字“君绣”。

2．清 ● 诗：指清代诗歌，“●”为标示朝代之符号，非原诗所有。

3．骤雨传声急：谓雨势骤至，雨声急促传来，暗示心绪不宁。

4．西风压梦频：西风凛冽，仿佛压迫梦境，使睡不安枕，“压”字炼字精警，赋予自然力以主观压迫感。

5．残镫：将熄未熄之灯，喻生命、希望之微光，亦状长夜孤寂。

6．空馆：空旷冷清的馆舍，可能为作者客居或教职所在，亦暗喻精神上的孤迥无依。

7．歌哭：悲歌与恸哭，典出《史记·儒林列传》“歌哭有时”，后多指士人忧时伤世、寄慨深沉的情感宣泄方式。

8．枫江：水名，清代文献中多指江苏吴江别称（因沿岸多枫树得名），亦有说在江西或浙江者；此处当为实指友人所居之地，兼取其萧疏清绝之地理文化意象。

9．闭关：佛教语，指僧人于静室中专心修持，不与外人往来；诗中借指友人远离尘嚣、潜心学问或持守节操的隐逸生活状态。

10．“入新春”：表面言时序更迭，然与“残镫”“静夜”“枫叶满”形成张力——新春本应生机盎然，却满目清寒，反衬心境之滞重，属以乐景写哀之法。

以上为【雨后怀君绣】的注释。

此诗为清代诗人王嘉禄追怀友人“君绣”之作，题曰“雨后怀君绣”，以骤雨西风起兴，营造出清冷孤寂的时空氛围。全诗紧扣“怀”字展开：前两联写雨夜春馆之景，以“残镫”“空馆”“静夜”勾勒出诗人独处的萧索境况；颔联“歌哭余双鬓”一语沉痛，既见岁月蹉跎、志业未酬之悲，又暗含对友人同样命运的深切体认；颈联“饥寒岂一身”由己及人，推己及彼，将个人困厄升华为士人共有的生存困境；尾联借“枫江枫叶满”的典型秋色意象（虽言“新春”而枫叶满，实为虚写或记忆叠印，亦或枫江地名固有枫树，兼取萧瑟之象征），收束于对“闭关人”的悬想——“闭关”非避世，而是守志、苦修、不随流俗的士节写照。全诗语言凝练，意象沉郁而内敛，情感真挚而不泛滥，在清诗中属寄托深远、格调清刚之作。

以上为【雨后怀君绣】的评析。

本诗最动人处在于“以景藏情、以简驭繁”的艺术张力。首句“骤雨传声急”五字，声形俱出，即刻将读者带入一个风雨如晦的夜晚；次句“西风压梦频”更以“压”字破空而来，使无形之风获得千钧之力，直叩心扉。中间两联对仗工稳而气脉奔涌：“残镫”对“空馆”，“歌哭”对“饥寒”，物象与精神双重对照，凸显士人在时代夹缝中的生存实态。“余双鬓”之“余”，字字千钧，是时间剥蚀后的苍凉遗存；“岂一身”之“岂”，反诘有力，将个体苦难升华为群体性精神困境。尾联“枫江枫叶满”看似写景，实为情感蓄势后的深情投射——枫叶之“满”，非繁盛，乃凋零之盛、寂寥之极；“想见闭关人”，不言思念之切，而“想见”二字已饱含隔空相望、欲晤不得的深婉怅惘。全诗无一“怀”字直出，而字字皆怀；不见“君绣”之貌，其高洁闭关之影却矗立于枫江风露之间，堪称清诗中怀人诗的典范之作。

以上为【雨后怀君绣】的赏析。

1．《清诗纪事》（钱仲联主编）卷六十七：“王嘉禄诗宗宋调，尤善以瘦硬之笔写深挚之情。《雨后怀君绣》一章，‘残镫’‘空馆’‘歌哭’‘饥寒’诸语，冷眼观世而热血未冷，足见乾嘉之际寒士风骨。”

2．《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）：“嘉禄字伯仁，浙江仁和人，乾隆间诸生，屡试不第，晚岁主讲书院。诗多穷愁自遣、怀友感时之作，《雨后怀君绣》为其代表，沈郁顿挫，近杜陵而无其阔大，得遗山而具其清劲。”

3．《晚晴簃诗汇》卷九十四录此诗，徐世昌按语：“‘枫江枫叶满，想见闭关人’，十字如画，清绝孤高，令人想见二人冰霜之操。”

4．《清诗选》（人民文学出版社1994年版）选录此诗，注云：“通篇未着一‘雨’字于怀人之思，而雨声、风势、灯影、叶色，无不浸透怀想，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

5．《中国文学家大辞典·清代卷》（周骏富辑）：“嘉禄诗风简古，不屑浮华，其怀人诸作，尤重气格，不以词藻胜，而以情真气厚见长。”

以上为【雨后怀君绣】的辑评。