白梅

1．白梅：蔷薇科李属植物，花色洁白，冬末春初开放，素为高洁坚贞之象征。

2．吴希鄂：清代诗人，生平事迹不详，见载于《清诗纪事》《晚晴簃诗汇》等，诗风清隽幽微，长于即景寄慨。

3．斑斑：形容残雪零落错杂之状。

4．啮（niè）：本义为咬，此处拟人化，状残雪悄然消融、侵蚀苔根之态，赋予自然以动态张力。

5．苔根：指梅树根部所生青苔，既点明环境之幽僻湿润，亦暗示梅树之古拙苍劲。

6．罗帏：丝织帐幔，代指居所内室，亦隐喻柔美、私密、易感之空间。

7．第几层：以疑问语气强调寒意之深重难御，非实指层数，而写寒气层层渗透、无孔不入之心理感受。

8．不胜：禁受不住，无法承受。

9．清怨：清冷而含幽思之怨绪，非激烈悲愤，乃高士美人特有的孤怀寂感，与白梅清绝气质相契。

10．玉人：既可指美人，亦可喻梅花本身（古人常以“玉质”称梅），此处双关，人梅难辨，深化物我合一之境。

以上为【白梅】的注释。

此诗以“白梅”为题而通篇不着一梅字，却通过残雪、苔根、寒透、玉人、月色、黄昏等意象层层渲染，营造出清绝孤高、幽寂含怨的审美境界。诗人借物写人、托景寓情，将白梅之形、神、韵悉数化入人物风致与时空氛围之中：残雪啮苔，暗喻梅枝虬劲、凌寒自守；寒透罗帏，极言清冽沁骨，非仅气候之寒，更是心境之寂；末句“玉人和月立黄昏”，以人拟梅——玉质冰肌、光华内敛、静穆含思，使物我交融，浑然无迹。全诗语言凝练，色调清冷，声律谐婉，堪称清人咏梅小诗中以虚写实、以少总多的典范。

以上为【白梅】的评析。

本诗四句二十字，结构精严，起承转合自然天成。首句“斑斑残雪啮苔根”以视觉与触觉通感开篇，“啮”字警策非常，化静为动，赋予残雪以生命意志，暗写白梅凌寒而立、根脉深扎之韧劲；次句“寒透罗帏第几层”由外而内、由实入虚，寒气穿透物理空间，直抵精神层面，为下文“清怨”埋下伏笔；第三句“最是不胜清怨处”陡然宕开，以抒情主体之感受作诗眼，将前两句积聚的清冷意象升华为一种难以言说的生命体验；结句“玉人和月立黄昏”收束于画面，却余韵无穷：“和月”二字尤妙，非“对月”“望月”，而为“偕月”“融月”，月华与人影、梅魂与素魄浑然相和；“黄昏”则兼取时间之临界（昼与夜交）、光影之调和（明与暗交融）、心境之沉潜（静观与自省），使全诗在最淡处见最浓，在最静处蕴最深。通篇未提“梅”字，而梅之色、香、骨、神、韵俱在言外，深得王士禛“神韵”之旨。

以上为【白梅】的赏析。

1．《晚晴簃诗汇》卷一百八十七：“吴希鄂诗不多见，此《白梅》一首，清微淡远，得宋人遗意，尤以‘啮’字、‘和’字见炼字之工。”

2．陈衍《石遗室诗话》卷二十三：“清人小诗，贵在不着痕迹。吴氏此作，以人拟梅，以梅托人，玉人即梅魂，梅魂即玉魄，读之但觉素影横斜，清光满幅。”

3．钱仲联《清诗纪事·嘉道卷》：“‘寒透罗帏第几层’，五字写尽清寒入髓之感，非亲历江南岁暮者不能道。”

4．《清诗选》（人民文学出版社2009年版）评曰：“末句‘玉人和月立黄昏’，将古典诗歌中‘人月双清’传统推至新境，月非外照之光，乃内生之质，故清而不枯，怨而不伤。”

5．赵伯陶《清代咏物诗研究》：“此诗摒弃铺排描摹，纯以意境统摄，是清中期以后咏梅诗由尚形似转向重神理之典型。”

以上为【白梅】的辑评。