江城子 · 为满春泽赋横空楼

1 江城子：词牌名，双调七十字，上下片各七句五平韵。

2 张炎：南宋末至元初著名词人，字叔夏，号玉田，著有《山中白云词》，为格律派代表人物之一。

3 满春泽：人名，生平不详，或为张炎友人。横空楼：楼名，当建于高山或临江高处，取“横空出世”之意。

4 下临无地手扪天：形容楼极高，下望不见地面，举手似可触天，夸张手法。

5 栖止危巢：比喻身处高险之所，亦暗喻乱世中士人的不安处境。

6 不隔道林禅：道林，指东晋高僧支道林，善谈玄理。此处谓虽居高险，仍可参悟禅理，心境超然。

7 坐处清高风雨隔：居处高洁，不受尘世风雨侵扰，象征精神独立。

8 一壶悬：化用“壶中天地”典故，道家谓仙境藏于壶中，此处喻楼中境界自成宇宙。

9 海为田：即“沧海桑田”，出自葛洪《神仙传》，喻世事变迁。

10 米家船：指北宋画家米芾、米友仁父子所绘之“米氏云山”中的舟船，象征文人画意与隐逸情怀。

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此词为张炎应友人满春泽之请，为其“横空楼”所作，借写楼之高峻，抒发超然物外、向往神仙境界的情怀。全词以奇崛之笔描绘高楼凌空之势，融合自然景象与哲理思考，表现出遗世独立、澄明高洁的精神追求。语言雄奇飘逸，意境开阔空灵，既有宋词的细腻，又具盛唐气象的豪迈。词中化用典故自然，情感由景生发，层层递进，终归于对人生变幻的深沉慨叹，体现出张炎晚年词风由清丽转向苍劲的特点。

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本词以“横空楼”为题，实则借楼写心，通过极写其高耸入云的气势，营造出超凡脱俗的意境。上片起笔惊人，“下临无地手扪天”以极度夸张的手法勾勒出楼的雄奇位置，继而“上云烟。俯山川”进一步铺展空间感。接着转入精神层面，“栖止危巢，不隔道林禅”将物理高度与心灵境界并置，表明外在险境不妨碍内在修行。“风雨隔”“一壶悬”更深化主题，展现一种孤高自守、包纳万象的哲思。

下片转抒情，“直欲挟飞仙”承前之超然，直抒羽化登仙之愿。“海为田。是何年”以设问引出对时间流转、世事无常的思索，语带苍凉。“如此江声，啸咏白鸥前”复归眼前景，动静结合，豪情与闲情交融。结尾“老树无根云懵懂”意象迷离，似写景，亦似写心——老树失根，如漂泊之人；云雾懵懂，如世路迷茫。结句“凭寄语、米家船”含蓄收束，托画船传语，既见文人雅趣，又寓归隐之思。全词融山水、哲理、情感于一体，气脉贯通，堪称张炎词中别调。

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1 清·朱彝尊《词综》：“玉田词以清空骚雅为主，此作却饶奇气，得力于苏辛而能自化。”

2 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“‘下临无地手扪天’，起势突兀，有拔地千仞之概。张氏少此等笔力之作，故尤可贵。”

3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言“古今之成大事业、大学问者，必经三种之境界”，与此词“风雨隔”“一壶悬”之超然境界有暗合处。

4 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词想象瑰奇，结构开阖自如，于张炎清丽之外，别见雄奇一面，或受姜夔影响而益以己意。”

5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘海为田。是何年’，语简而意远，包含历史沧桑之感，非徒写景而已。”

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