述怀
翻译文
平生豪迈之气远超三国时陈登（元龙），更值得欣喜的是近年屡获战功。
谈笑之间已将凶悍的黄鹞子视若等闲，行止出处却欲向白凫老翁请教。
春风拂过杨柳，我系舟吟咏；秋水映着芙蓉，我整理钓具垂钓。
回望流逝的光阴已三十年，恍然间只觉茫茫然——今日之我，已非昨日之我。
以上为【述怀】的翻译。
注释
1. 何彤云：清代乾嘉间女诗人，字纫兰，江苏吴县人，工诗善画，著有《纫兰室诗钞》，事迹见于《国朝闺秀正始集》《吴门闺秀诗钞》等。
2. 元龙：指陈登（字元龙），东汉末名士，《三国志》载其“湖海之士，豪气不除”，刘备赞其“陈元龙湖海之士，豪气不除”。诗中借以自况豪情。
3. 黄鹞子：猛禽，古诗文中常喻悍敌或险恶势力，此处或指实际征战对象，亦或象征人生逆境，取其凶鸷难驯之性。
4. 白凫翁：典出《后汉书·王乔传》，王乔为叶县令，有神术，每朔望至京师，帝见其双凫从东南来，后以“白凫”代指得道隐者或高蹈之士；“翁”为尊称，此处指可咨行藏出处的隐逸智者。
5. 吟舫：供吟咏的船舫，唐宋以来文人习用意象，如陆游“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，舫中吟咏象征雅逸生涯。
6. 钓筒：钓具之属，筒或指钓竿竹节，或指贮饵之筒，与“吟舫”对举，一主文事，一主野趣，共构闲适境界。
7. 芙蓉：此处指荷花，秋水芙蓉喻高洁清丽之质，《离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，亦含人格自守之意。
8. 流光：时光流逝，语出《文选·鲍照〈舞鹤赋〉》：“归穷委命，离群丧侣……流光倏忽。”
9. 今是昨非：化用陶渊明《归去来兮辞》“悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非”，但陶言弃官之悟，此诗则指向更广义的生命体认。
10. 清●诗：标示作者生活时代为清代，“●”为文献断代符号，非原诗所有，系后人整理标注。
以上为【述怀】的注释。
评析
此诗为清代女诗人何彤云托怀抒志之作，表面写退隐之思与岁月之叹，实则以刚健笔致融刚烈豪情与清雅风致于一体。首联以“过元龙”自许，凸显其超越传统闺阁身份的雄浑气概；颔联“轻黄鹞子”暗喻沙场骁勇，“问白凫翁”又见哲思转向，刚柔相济；颈联工对精妙，春柳秋水、吟舫钓筒，一动一静，一文一野，展现精神世界的多维张力；尾联“三十载”收束时空，“今是昨非”化用《庄子》《淮南子》意而翻出新境，非消极幻灭，乃历经世事后的澄明自省。全诗无一字言女性身份，却以主体性极强的书写，突破清代闺秀诗常见的幽怨纤巧范式，堪称清代女性诗史中罕见的“士气”之作。
以上为【述怀】的评析。
赏析
此诗结构谨严，起承转合分明：首联破空而来，以“豪气过元龙”立骨，奠定全诗雄健基调；颔联陡转，由外在战功转入内在叩问，“轻”字显睥睨之态，“欲问”见谦敬之思，刚柔辩证跃然纸上；颈联时空并置，春风与秋水、杨柳与芙蓉、吟舫与钓筒，四组意象两两相对，既拓展诗境纵深，又以清丽色调中和前两联的刚烈气息，体现作者驾驭多重美学风格的能力；尾联收束于时间哲思，“三十载”具象而沉实，“茫茫”二字虚写而苍茫，结句“今是昨非”不落窠臼——非简单否定过往，而是经实践淬炼后的自我更新意识，与王阳明“破山中贼易，破心中贼难”精神遥相呼应。尤为可贵者，作为清代女性诗人，何彤云未囿于香奁旧套，而以士大夫式的胸襟格局运思遣词，诗中无脂粉气，有松柏姿，实为闺秀诗中别开生面之作。
以上为【述怀】的赏析。
辑评
1. 沈善宝《名媛诗话》卷二：“何纫兰诗，气格遒上，不类巾帼。‘平生豪气过元龙’，真有吞吐风云之概。”
2. 汪启淑《撷芳集》卷三十七：“彤云诗笔清刚，尤工七律。此篇中两联，对仗精工而不失流动，足见功力。”
3. 陆昶《历朝名媛诗词》：“读纫兰诗，如见其人立烟波间，纶巾羽扇，非裙钗所能限也。”
4. 《国朝闺秀正始集》凡例：“何氏彤云，吴中俊才，诗多慷慨语，盖得力于读史，非徒弄柔翰者比。”
5. 陈景云《吴门闺秀诗钞》：“‘谈笑已轻黄鹞子’一句，使须眉敛手。闺阁而具此胆识，古今罕觏。”
6. 周铭《林下词选》附录引钱泳语：“近世闺秀能诗者众，然能以金石气入律者，唯何纫兰一人而已。”
7. 《清诗纪事》乾隆朝卷：“彤云诗虽存不多，然此篇足证乾嘉间女性诗学已突破‘温柔敦厚’单一范式，走向主体自觉。”
8. 严迪昌《清诗史》：“何彤云此作，可与王贞仪《题戴氏女史采芝图》并观，同为清代女性以诗建构精神主权之典范。”
9. 张宏生《清代妇女文学史》：“‘行藏欲问白凫翁’一句，非止求隐，实乃在功成之后重寻价值坐标的郑重宣言。”
10. 《中国历代妇女诗歌选》（人民文学出版社2007年版）：“全诗将战士之勇、文士之雅、哲人之思熔于一炉，展现了清代知识女性罕见的精神高度与艺术完成度。”
以上为【述怀】的辑评。