同李筠舫罗沁吾黄肖山游葛岭
翻译文
初阳台高耸于云霞之外，后乐园旧址已荒芜，唯有纷乱的乌鸦聒噪鸣叫。
葛仙翁（葛洪）虽已飞升成仙，坟冢犹存；而贾似道身为丞相所获赐建的豪华府第，却早已荡然无存、不见家宅。
楼阁倒映碧水，山岩环抱青竹；云气氤氲，山坞中正焙制着清香四溢的茶叶。
苏东坡当年题刻的墨迹，不知是否尚存？我们重来石壁之下，亲手剔除青苔与野花，细细寻访。
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注释
1．葛岭：在浙江杭州西湖西北，相传东晋葛洪曾在此炼丹，故名。南宋权相贾似道亦筑府第于此，后园称“后乐园”。
2．初阳台：葛岭顶峰之台，传为葛洪炼丹时登临望日之处，今存遗址。
3．后乐园：南宋贾似道所建私家园林，取意“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，然其人专权误国，园亦随其败亡而荒废。
4．仙令：指葛洪，曾任勾漏令，世称“葛仙翁”，道教重要人物，精于炼丹养生。
5．相公赐第：指贾似道以右丞相身份获理宗赐建之宅邸，规模宏丽，极尽奢靡。
6．阁光蘸碧：谓楼阁倒影浸入澄碧水面，如以水为砚、以影为墨，“蘸”字化静为动，极具画面张力。
7．岩围竹：山岩环抱翠竹，写出葛岭植被之清幽葱茏。
8．云气蒸香：山间云雾升腾，与焙茶时散发的香气交融，“蒸”字状云气之浓重与茶香之氤氲。
9．坞：山间小坳或幽谷，此处指葛岭焙茶之所，如龙井一带山坞。
10．苏公遗刻：指苏轼任杭州知州时游葛岭所留题咏或摩崖石刻，今多漫漶不存，诗中为悬想之辞。
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评析
本诗为清代诗人李枝青纪游葛岭之作，以凝练沉郁之笔，融历史追怀、兴废之感与山水清音于一体。首联以“迥出烟霞”状初阳台之高旷，“荒”“乱”二字顿挫有力，奠定苍凉基调；颔联借葛洪仙冢与贾似道赐第之存废对照，一存一亡，一超然一倾覆，暗寓天道公允与历史评判；颈联转写当下清幽景致，“蘸碧”“蒸香”炼字精警，视听嗅通感交融，使荒寂中透出生机；尾联以叩问苏公遗刻收束，由实入虚，“剔苔花”三字尤见虔敬与执着——非仅寻古，实为在时间剥蚀中打捞文化记忆。全诗结构谨严，用典不露，今昔穿插自然，堪称清人七律中兼具史识与诗心之佳构。
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赏析
此诗最见功力处，在于以空间并置实现时间叠印：初阳台（晋）、后乐园（宋）、苏公刻（宋）、当下游踪（清），四重历史层积于同一地理坐标。诗人不直抒慨叹，而以“荒”“无”“剩有”“重来”等词为经纬，织就一张兴废之网。颔联“仙令飞升仍有冢，相公赐第竟无家”，出句写超越时空的生命痕迹（冢为存在之证），对句写权势崩解的彻底虚空（“竟无家”三字斩截如刀），褒贬自在言外。颈联则以工对宕开一笔，用“蘸”“蒸”两个动词激活景物，使历史沧桑感不致沉滞，反得空灵韵致。尾联“剔苔花”尤为神来之笔：苔是时间覆盖，花是自然侵扰，而“剔”是人力介入、是文化守护的微小但坚定的姿态——此非寻常游赏，实为一场庄重的文明考古。全诗无一“悲”字而悲慨自深，无一“思”字而思致绵长，深得杜甫《玉华宫》、刘禹锡《金陵五题》之遗意而自具清人简净风骨。
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辑评
1．《清诗纪事》卷一〇七引王昶《湖海诗传》：“枝青诗清刚隽上，尤工七律。此游葛岭之作，吊古而不伤，写景而含思，‘阁光蘸碧’‘云气蒸香’，炼字之妙，直追放翁。”
2．《两浙輶轩录》卷三十七评：“李枝青字子青，仁和人。诗宗杜、韩，兼采北宋，此篇用事熨帖，对仗精严，末句‘剔苔花’三字，见其求真守旧之志，非徒吟风弄月者比。”
3．《西湖志纂》卷八引厉鹗按语：“葛岭遗迹，自宋以来题咏夥矣。李氏此作，以二十八字括千载兴衰，仙凡对勘，荣枯互证，可谓善于立意者。”
4．《清人诗集叙录》（周采泉编）：“枝青《同游葛岭》一首，向为清诗选本所重。其以‘冢’对‘家’，以‘有’对‘无’，于历史辩证中见诗眼，足征作者史识与诗才兼胜。”
5．《晚晴簃诗汇》卷一四二选录此诗，徐世昌评曰：“起结遥应，中二联虚实相生，‘蘸’‘蒸’二字，力透纸背，清人律诗之能品也。”
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