探春慢

衰败的草丛在暮烟中愈加显得含愁带恨，乱纷纷的乌鸦把夕阳送下了西山，空旷的原野上，风沙在打旋。还记得往年这个时候，我们用金鞭拂开纷扬的飞雪，带着暖烘烘的毛皮帽子不怕寒冷，一起到大街上乘马游玩。如今有谁能关心我长期漂泊异乡？徒然积下满怀愁恨，却无法排遣。幸好在这清清的沔水之滨遇见你们这班好朋友，得以闲着无事．就一起在小窗前谈谈知心话。 我常常引为恨事的，是我们分开的时候多，而聚首的机会很少。当我这次途经扬州，再一次到竹西亭去访问时，恐怕要禁不住悲从中来，潸然泪下了。你瞧那大雁栖息的沙滩，江波已经变得平静。渔舟来往的洲渚，游人已经散去。等我们到了年老时再一起去游玩，只怕体力和兴致都不足了。但是有什么办法呢？苕溪那边的明月，正照着我的扁舟，催促我向东边行去。啊，什么时候我才能回来，在梅花纷飞的春夜里与你们重新相聚？

以上为探春慢的翻译。

探春慢：词牌名，或作“探春”。一体为123字，南宋姜夔首创，有“衰草含烟”词。 沔（miǎn）：甘肃省武都沮县。 几二十年：是以他实际在汉阳居住的年月计算，除去了当中离开的时间。这一年姜夔随萧德藻东行，似乎就再没回到过汉阳。 苕霅（tiáozhá）：指苕溪和霅溪。苕溪在今浙江湖州乌程（今浙江吴兴）南，以多芦苇名。霅，水名，在乌程东南，合四水为一溪，霅，形容四水激射之声。萧德藻绍兴年间登第，初调乌程令。此时自湖湘罢官，携白石同归。 诸君：郑次皋、辛克清、姚刚中：均为白石于沔鄂所交之友。 茸帽：即绒帽。茸，柔软的兽毛。 章台走马：指少年壮游。汉长安有街名章台，繁华闹市。《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街。”此指汉阳城内大街。 清沔：指沔水。古代通称汉水为沔水。汉阳位于汉水之畔。 竹西：指扬州名胜竹西亭一带。 雁碛（qì）：大雁栖息的沙滩。 渔汀：渔舟停泊的岸地。 游冶：游乐。 苕（tiáo）溪：在浙江省北部，浙江八大水系之一，是太湖流域的重要支流。 甚：什么。

以上为探春慢的注释。

《探春慢·衰草愁烟》是南宋著名词人姜夔的作品，是叙写友情、慨叹飘泊之作。上片忆昔话别，以少年之豪壮反衬今日之离索，收结到对亲情友谊的无限依恋。下片由各地昔游旅况到当下“扁舟东下”，再设想重归之日，充满了游踪无定之喟叹。

以上为探春慢的评析。

词的开头，是对临别时汉阳冬天风景的描写。“衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野“。衰草云烟发愁，乌鸦向夕阳送别，风沙在平野回旋。“愁”、“送”二字，下语工妙，以拟人化的手法写出了恙草与乌鸦的忧愁和惜别之情，意境凄迷，气象阔远，一下子把人带入孤独忧伤的情绪之中。正是以愁人观物，物皆着愁之色彩。这时的姜夔已是人到中年，尽管他多才多艺，仍然是功不成，名不就，长期过着飘泊江湖天涯羁旅的生活。从这首词可以看出，他对江湖游士、豪门清客的生活，已有些厌倦了，然而他无法改变现状，无可奈何之情已隐约暗现。 接着是对自己往事的回忆：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台走马”。姜夔以自己的诗才，结识了著名诗人萧德藻，萧并把侄女嫁给了他。萧德藻与尤袤、范成大、陆游齐名，有“尤萧范陆四诗翁”之称。通过萧德藻，他又结识了范成大、杨万里、陆游、辛弃疾、叶适、朱熹等社会名流。作为权门清客，他有过游冶流连的生活，游荡过繁华的娱乐场所。词中追忆了这段冶游生活之后，他认为最值得珍惜的还是昔日的友情：“谁念飘零久，漫赢得幽怀难写。故人清沔相逢，小窗闲共情话。”这位才华横溢的诗人、词家，他的诗曾受到杨万里的高度评论：“尤萧范陆四诗翁，此后谁当第一功。新拜南湖为上将，更推白石作先锋。”凭着他的社会关系与在诗坛的盛名，他决不至于晚年家贫如洗，死后靠别人的资助来埋葬，原因就在于他不同于一般的权门清客。他是一个讲究气节纯粹的诗人。他所交结的也都是既有名望又有气节的人。据说张鉴要出钱给他捐官，又要把良田送他，他都拒绝了。杨万里称他甚似晚唐隐逸诗人陆龟蒙，范成大称其“翰墨人品，皆似晋宋之雅士。”他一生最珍视的不是高官厚俸，他是一个绝对忠于文学、忠于爱情友情的高人。所以在怀念往日壮游生活之后，不禁深深地感叹：有谁怜念我湖海飘零，只落得满腔伤感！他感到同汉阳朋友的久别重逢，小窗闲话，难能可贵。 下片的开头，是对旧游之地的追忆与深沉的感叹：“长恨离多会少，重访问竹西，珠泪盈把。雁碛波平，渔汀人散，老去不堪游冶。”他深深感叹的是在人生的旅程里，同朋友们“离多会少”。对于一个忠于友情的人，离别当然是最痛苦和难以承受的。眼前的现实又逼迫他在汉阳只能有短暂的停留，又要东下湖州了。 接着是追忆他的扬州、衡岳、洞庭等地之游。竹西：扬州城东禅智寺侧有竹西亭。杜牧《题扬州禅智寺》有“谁知竹西路，歌吹是扬州？”此代指扬州。白石在《扬州慢》中也有“淮左名都，竹西佳处”之句以代扬州。“雁碛”、“渔汀”都不是泛指大雁翔集的沙滩，和渔舟往来的洲渚，是指他曾经“游冶”过的名山胜地。他曾游衡岳、洞庭，回雁峰是南岳七十二峰之一，滨临湘水，水边滩碛相连；洞庭湖，渔舟往来不歇，因此应指他曾经游历过的衡岳、洞庭。（《昔游诗》中说：“昔游衡山下，看水入朱陵。”又说：“芦洲雨中淡，渔网烟外归。”）他重访扬州是什么使他“珠泪盈把”。那是因为金人在1129年（建炎三年）和1161年（绍兴三十一年）大举南下之后，昔日繁华的扬州，遭到了战火的惨重破坏。他在初访扬州时写的《扬州慢》一词中说：“过春风十里，尽荠麦青青。”“念桥边红药，年年知为谁生？”诗人怀着爱国的黍离之悲，重访扬州，怎能不令人伤痛！对于衡岳、洞庭的壮丽风光，他在《昔游诗》这一组诗中，曾尽情地描绘和歌颂。他歌颂洞庭说：“洞庭八百里，玉盘盛水银。长虹忽照影，大哉五色轮。”他描写南岳说：“飞云身畔遇，揽之不盈掬。”描写南岳湘滨的风光说：“昔游衡山下，看水入朱陵。半空扫积雪，万万玉花凝。”此时由于诗人老去，情怀悲凉，没有那种游乐之情了。白石论诗，主张“意中有景，景中有意”，主张“句中有馀味，篇中有馀意”。这首用白描手法描写的词，所以令人读来蕴藉含蓄，余味不尽，正是由于“景中有意”的缘故。比如竹西亭吧，这是扬州胜景，然而白石重访时，却是“珠泪盈把”。衡阳的“雁碛”，洞庭的“渔汀”是多么幽雅的画面，然而诗人已觉得“老去不堪游冶”了。他在写景时，赋予自己的深情厚意，因而使人读来馀味无穷。 词的结尾也是很奇特的：“无奈苕溪月，又照我扁舟东下。甚日归来，梅花零乱春夜。在苕溪这里，他从对昔日壮游的回忆转回到现实情境中的惜别，又跳到对将来归来的设想，反映出白石词在结构上的特色是多采用暗线结构，即打破时空局限，将回忆、现境、设想溶成一片，达到“野云孤飞，去留无迹”的意境。这种结构，正如白石所说：“波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之阵，方以为正，又复是奇；方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极，而法度不可乱。”（《白石道人诗说》）在整个下片中，他通过幽静凄清的景物描写和奇特的联想，对所吟咏的事物，赋予了动人心扉的魔力。

以上为探春慢的赏析。

张炎《词源》云：白石词如《疏影》、《暗香》、《探春》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。 俞陛云《唐五代两宋词选释》云：白石久寓于沔上，行将东下，赋此志别。毛晋所刻本标题云“过霅溪，别郑次皋诸君”，“过”字语未明了。盖由沔将作吴兴之游，非经过苕譬，观词中“清沔相逢”及“扁舟东下”句可证之。通首序事录别，笔气高爽，自是白石本色。 上疆村民《宋词三百首》：此词绝胜处，全在环境刻画，其中不乏传神之笔。如上片“乱鸦送日”、下片“梅花零乱春夜”两“乱”字，一渲染荒寒气象，一描绘春夜花事，而又皆折射出作者心意之烦乱。 刘默《宋词鉴赏大全集》：这首词写别离情感，感情真切，但又能振起，不止于哀情；且后半段角度独特，构思奇妙，一举跳出前人窠臼，确实为不可多得的送别好词。

以上为探春慢的辑评。

tàn chūn màn。

探春慢。

jiāng kuí。

姜夔。

shuāi cǎo chóu yān，

衰草愁烟，

luàn yā sòng rì，

乱鸦送日，

fēng shā huí xuán píng yě。

风沙回旋平野。

fú xuě jīn biān，

拂雪金鞭，

qī hán rōng mào，

欺寒茸帽，

hái jì zhāng tái zǒu mǎ。

还记章台走马。

shuí niàn piāo líng jiǔ，

谁念漂零久，

màn yíng de yōu huái nán xiě。

漫赢得幽怀难写。

gù rén qīng miǎn xiāng féng，

故人清沔相逢，

xiǎo chuāng xián gòng qíng huà。

小窗闲共情话。

cháng hèn lí duō huì shǎo，

长恨离多会少，

chóng fǎng wèn zhú xī，

重访问竹西，

zhū lèi yíng bǎ。

珠泪盈把。

yàn qì bō píng，

雁碛波平，

yú tīng rén sàn，

渔汀人散，

lǎo qù bù kān yóu yě。

老去不堪游冶。

wú nài tiáo xī yuè，

无奈苕溪月，

yòu zhào wǒ piān zhōu dōng xià。

又照我扁舟东下。

shén rì guī lái，

甚日归来，

méi huā líng luàn chūn yè。

梅花零乱春夜。

以上为探春慢的拼音版。