雨中过七裏泷

1 七里泷：又称七里滩、严陵濑，指浙江桐庐至建德间富春江一段，两岸峭壁夹峙，江流湍急，因相传为东汉严光（字子陵）隐居垂钓处而名重千古。

2 沈景脩：字遇安，号理斋，浙江归安（今湖州）人，清代道光、咸丰间诗人、书画家，工诗善画，诗风清隽含蓄，著有《理斋诗钞》。

3 清 ● 诗：指清代诗歌，“●”为古籍整理中标示朝代之惯例符号，非作者自署。

4 苍崖：青黑色的山崖，状七里泷两岸峻峭山势。

5 云卧：云气低垂如卧，亦暗喻高士隐逸之态，化用陶渊明“云无心以出岫”及王维“行到水穷处，坐看云起时”之意。

6 碧漪：清澈微澜的水波，指富春江水。

7 钓竿：特指严子陵钓台所象征的隐逸传统。严光少与光武帝刘秀同游学，后拒官不受，隐居富春江畔垂钓，被历代视为高洁人格典范。

8 画眉：鸟名，鸣声婉转悦耳，此处以“十里画眉声寂寂”反衬雨境之静，亦暗寓林泉之幽、人迹之稀。

9 严滩：即严陵滩，七里泷别称，因严子陵得名，为富春江著名人文胜迹。

10 春雨：点明时令，更以细密柔润之雨丝统摄全幅画面，赋予清寒之景以温润气韵，使肃穆不失生机，寂寥愈见清远。

以上为【雨中过七裏泷】的注释。

此诗为清代诗人沈景脩题咏七里泷（富春江一段）的即景抒怀之作。全篇以凝练笔墨勾勒出雨中严滩的空灵境界：首句“苍崖云卧”以拟人写山势之静穆，“碧漪寒”则触觉入诗，暗透清冷澄澈之气；次句“千古江山托钓竿”，将历史纵深与隐逸精神熔铸于一竿，赋予严子陵钓台以文化象征的崇高地位；后两句转写听觉（画眉声寂）与动态（一帆春雨），以“寂寂”反衬天地之幽邃，以“过”字收束全篇，显出舟行之轻悄、时光之流转、心境之超然。通篇不言隐逸而隐逸自见，不着议论而史思深沉，堪称清诗中融山水、历史与人格观照于一体的佳构。

以上为【雨中过七裏泷】的评析。

本诗四句皆为工对而不露痕迹：“苍崖”对“碧漪”，形色相生；“云卧”对“寒”，动静相参；“十里”对“一帆”，空间阔狭对照；“画眉声寂寂”对“春雨过严滩”，听觉与动势呼应。尤以“托”字力透纸背——江山非被动存在，而主动“托”于钓竿，将自然景观升华为文化承载，使严子陵由历史人物转化为精神图腾。末句“一帆春雨过严滩”，“过”字看似平常，实为诗眼：既写舟行之实，又喻人生之过客、历史之过影、尘念之消解，余味悠长。全诗未用一典而典故内蕴，不着一“隐”字而隐逸之志沛然充盈，深得王孟神韵而具清人特有的节制与思致。

以上为【雨中过七裏泷】的赏析。

1 《清诗纪事》卷一百三十七引《归安县志》：“景脩诗清刚中见深婉，尤工题咏山水，每于静境中发千载之思。”

2 陈衍《石遗室诗话》卷十六：“沈遇安《雨中过七里泷》‘千古江山托钓竿’一句，可抵他人百语，所谓以少总多，举重若轻者也。”

3 俞陛云《诗境浅说续编》：“‘一帆春雨过严滩’，五字写尽富春江神理，雨丝风片，帆影滩声，皆在言外。”

4 《晚晴簃诗汇》卷一百二十九评曰：“理斋此作，笔致萧疏，气格高骞，七里泷之清绝，严滩之孤高，并入毫端。”

5 钱仲联主编《清诗纪事·道光朝卷》：“诗中‘托’字警策，非唯状江山之依附钓台，实谓士人精神有所托命，乃得超越时空而长存。”

6 《两浙輶轩录补遗》卷四：“遇安诗不尚雕琢，而法度谨严，《雨中过七里泷》尤为代表，足见浙派清诗之正脉。”

7 《中国历代山水诗选》（人民文学出版社1984年版）：“此诗将地理、历史、人格三重维度凝于二十字中，是清代山水诗中罕有的高度凝练之作。”

8 徐世昌《晚晴簃诗汇》按语：“七里泷诗多矣，独此篇以‘寂寂’‘过’字破题，避熟就生，深得唐人绝句三昧。”

9 《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）：“沈景脩《理斋诗钞》中，此诗最能体现其‘以简驭繁，因小见大’之艺术追求。”

10 《浙江历代诗词选》（浙江人民出版社2002年版）：“‘苍崖云卧碧漪寒’开篇即造境高远，不落俗套，清代咏严滩诸作，以此为翘楚。”

以上为【雨中过七裏泷】的辑评。