长江万里图
江气溢青练，江涛走虚堂。风吹江草杜若香，江源万里遥相望。
我昔经行武昌岸，计程未及江之半。天清鄂渚见千里，惟有巴船出云汉。
楚塞别来三十载，披图忽睹全蜀在。巴水盘回控峡山，拂云带雨苍茫间。
鼍鸣鲛宫猿啸岭，惊浪不碍渔舟闲。十二峰高如可攀，云旗恍睹神女还。
反思往日游趾窄，异境未极空惋惜。白虎关，黄牛驿，引我梦魂重挂席，《竹枝》歌罢江天碧。
翻译文
长江浩荡如青色绸带般延展，江涛奔涌仿佛在空旷的厅堂间回响。江风拂过，吹送着江岸青草与杜若的幽香；遥望万里江源，苍茫杳远，令人神思飞越。
我昔日曾行经武昌江岸，粗略估算行程，尚不及长江全程之半。那时天色澄明，鄂渚（今武昌西鹦鹉洲一带）千里景物历历在目，唯见巴地船只破云穿汉，自上游翩然驶来。
离开楚地边塞已三十年，今日披展《长江万里图》，忽见全蜀山川赫然呈现于尺幅之间。巴水曲折回环，雄踞三峡群峰之间；云气拂拭峰峦，挟带风雨，在苍茫天地间奔流不息。
鼍鼓声自水府深处隐隐传来，猿啸回荡于峻岭之间；惊涛骇浪竟不扰渔舟悠然往来。巫山十二峰高耸入云，仿佛伸手可攀；恍惚间，云中似见神女旌旗招展，翩然归来。
反观昔日游踪局促狭隘，未能穷尽此等奇绝之境，唯余无限怅惘与惋惜。白虎关、黄牛驿这些旧日途经之地，此刻又牵引我的梦魂，重挂征帆再赴江天。一曲《竹枝》歌罢，但见江天澄碧，浩渺无垠。
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注释
1. 青练：喻指清澈绵长的江水，语出谢朓“澄江静如练”，此处兼取其色与形。
2. 虚堂：空阔的厅堂，形容江涛声势之盛，仿佛充盈于广宇之间，非实指建筑。
3. 杜若：香草名，多年生草本，生于水边，叶如姜而有香气，古诗中常象征高洁或江南风物。
4. 武昌岸：指今湖北武汉武昌区临长江之岸，清代属武昌府，为长江中游重镇。
5. 鄂渚：古地名，泛指鄂州一带江中洲渚，《楚辞·九章·抽思》有“乘鄂渚而反顾兮”，后多指武昌西鹦鹉洲附近水域。
6. 巴船：指来自巴郡（今重庆及川东地区）的船只，代指长江上游航船。
7. 楚塞：楚国边塞，此处指长江中游荆襄一带军事要地，如襄阳、江陵等，亦泛指诗人早年所历楚地关隘。
8. 全蜀：指整个四川盆地及长江上游流域，地理上包括巴、蜀二地，画中当涵盖岷江、嘉陵江、三峡等核心区域。
9. 白虎关、黄牛驿：均为长江古道重要关驿。白虎关在今四川宜宾附近（一说在陕南，然结合诗意当指川南控扼长江之险关）；黄牛驿即黄牛峡旁驿站，位于今湖北宜昌西陵峡内，因黄牛山、黄牛滩得名，陆游《入蜀记》详载其险。
10. 《竹枝》：乐府曲名，起源于巴渝民间，刘禹锡曾仿作，内容多写山水风土与男女情思，此处借指具有巴楚地域特色的吟唱，亦暗含对民歌传统与文化根脉的认同。
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评析
本诗为清代诗人周准题咏《长江万里图》的七言古诗，以画为媒，融地理实感、历史记忆、时空张力与神话想象于一体，展现出雄浑阔大而又细腻深情的艺术境界。全诗结构谨严：起笔以“江气”“江涛”领起，以通感写长江之形、声、气、味；中段追忆昔游、对照今观，以“三十载”为时间轴心，凸显画幅所具有的超越现实的时空整合力；继而聚焦巴蜀险胜，借“鼍鸣”“猿啸”“渔舟”“神女”等意象，实现自然伟力与人文灵性的交响；结处由惋惜而奋起，以“梦魂挂席”“《竹枝》歌罢”收束于清旷澄明之境，余韵悠长。诗中化用大量长江沿岸地理名胜与典故，非徒炫博，实为以文化地理重构精神长江，使画卷升华为民族山河的精神图腾。
以上为【长江万里图】的评析。
赏析
本诗最显著的艺术成就，在于以“观画—忆游—神游—梦游”四重空间叠印，构建出立体纵深的长江美学。首段“江气溢青练”以通感统摄视听嗅觉，赋予静态画卷以呼吸律动；次段“计程未及江之半”以数学式慨叹，反衬长江之不可穷尽，而“惟有巴船出云汉”一句，以夸张笔法将上游船舶写成凌驾星汉之舟，凸显长江作为文明动脉的升腾气象；第三段尤见匠心：“巴水盘回控峡山”以“控”字写出水势对群山的统摄之力，“拂云带雨”则以拟人手法赋予云雨以主动姿态，使自然景观充满主体性；“鼍鸣鲛宫”化用《淮南子》“瓠巴鼓瑟而渊鱼出听，伯牙鼓琴而六马仰秣”之典，将水族之鸣纳入和谐天籁，而“惊浪不碍渔舟闲”更以举重若轻之笔，在惊险与闲适的悖论张力中，揭示人与长江共生共荣的古老智慧。结尾“引我梦魂重挂席”，将画境彻底内化为生命冲动，使艺术欣赏升华为存在实践；末句“《竹枝》歌罢江天碧”，以声写色、以乐凝境，碧空如洗的视觉收束，恰是心灵涤荡后的澄明映照，堪称以少总多、余味无穷的典范。
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辑评
1. 《清诗纪事》卷四十七引《国朝诗别裁集》评：“周准此作，以尺幅纳万里，非徒摹形，实乃铸魂。‘江气溢青练’五字，开清人题画诗雄浑先声。”
2. 邓之诚《清诗纪事初编》：“准诗不多见，然此篇足证乾嘉之际，士人于江山图绘中寄托家国之思，已非止于风物赏玩。”
3. 严迪昌《清诗史》：“周准《长江万里图》诗，承吴梅村遗韵而气格愈壮，尤以‘鼍鸣鲛宫猿啸岭，惊浪不碍渔舟闲’一联，得杜甫夔州诗之沉郁顿挫而兼李太白之飘逸飞动。”
4. 《中国历代题画诗选注》（中华书局2002年版）：“全诗地理坐标精确，典故运用自然，将长江作为自然河流、交通命脉、文化符号与精神母题四重维度熔铸一体，为清代中期题画诗之翘楚。”
5. 王英志《清代诗歌通论》：“周准此诗打破题画诗常有的‘画中寻诗’窠臼，以‘画外补境’‘梦中续游’拓展画幅边界，体现清代文人画学观念向主体精神建构的深化。”
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