西陵峡

1 西陵峡：长江三峡中最东一段，西起湖北秭归县香溪口，东至宜昌市南津关，以滩多水急著称，但本诗侧重其山势秀拔、水色澄明之面。

2 俞汝本：字子厚，江苏吴江人，清乾隆年间举人，官至湖北安陆知府，工诗，有《小琅玕山馆诗钞》，诗风清雅醇正，尤长于山水纪游。

3 “峡势如拥出”：形容两岸山峦如自地脉奔涌而出，簇拥成峡，突出动态张力与整体气势。

4 “重渊”：指峡中层层叠叠的深潭，非单指深渊，暗含水势回环、幽邃澄澈之意。

5 “一纸铺琉璃”：比喻水面平滑如展纸，色泽青碧透亮似琉璃，化实为虚，极言水色之净、之静、之明。

6 “放棹免留稽”：谓行船顺畅无阻，不必因礁石险滩而停泊稽留，“放棹”即纵舟而行，“稽”为停留、迟滞。

7 “荆门山”：位于西陵峡东口南岸，与北岸虎牙山对峙，为三峡东大门，古有“夔门天下雄，荆门天下险”之说；诗中特写其“峨峨”“萦丹梯”，状其巍然与盘曲之美。

8 “丹梯”：赤色石阶，或指山径如梯，经日光映照呈丹色；亦可引申为登临之径，典出谢灵运“攀崖践苔石，倚杖望晴空。丹梯不容足，飞步凌虚空”。

9 “黄牛”：指西陵峡中黄牛滩及黄牛岩，上有黄牛祠，相传大禹治水时黄牛助役，后化为石；诗中“既以静”谓其亘古凝然，已超脱神话喧嚣，归于山水本真。

10 “白马”：指西陵峡畔白马寺（或白马洞），唐代已存，为峡中著名古刹；“声亦低”非实写钟鼓微弱，乃以声之低徊反衬环境之幽寂与心境之沉静。

以上为【西陵峡】的注释。

此诗为清代诗人俞汝本咏西陵峡的纪游五言古诗，格调清旷，气韵疏朗。全诗摒弃晚清常见的雕琢堆砌与感时忧世之习，以简淡笔致写雄奇之景，寓静观之思于山水之间。诗人不重险怪之状而取“无巉岩”“放棹免留稽”的畅达之感，不写惊涛骇浪而状“一纸铺琉璃”的澄明之境，凸显其审美取向由外在张力转向内在宁谧。尾联“我今喜无事，但听春鸠啼”，以极简白描收束，将宦迹暂歇、心远地偏的士大夫闲适境界推至化境，深得陶渊明、王维遗意，亦见清中期以后山水诗向内转的典型趋向。

以上为【西陵峡】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首二句以“拥出”“齐天”破势，摄峡之雄；三、四句陡转俯视，“重渊”“琉璃”写水之清绝，刚柔相济；五、六句以“所喜”领起，宕开一笔，由险转畅，是情感第一次舒展；七至十句铺写荆门山形与巴蜀山水之秀，视野由峡口延展至“巴江西”，空间阔大，为下文“饱看”蓄势；十一、十二句以反问作结，否定扶藜苦寻之旧态，彰显主体观照方式的转变；末四句收束于“黄牛”“白马”二古迹的静化处理，并最终落于“春鸠啼”这一细微而生机盎然的听觉意象，使宏阔山水骤然沉淀为刹那清欢。全诗不用一典而典故暗藏（如“丹梯”“黄牛”），不着一情语而情味自深，语言洗炼如宋人笔记，意境空明近王孟，堪称清人峡江诗中别具静气之作。

以上为【西陵峡】的赏析。

1 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷四十七：“俞汝本诗宗盛唐而参以中晚清疏朗之致，此篇写西陵不尚奇险，独取澄明静穆，于乾嘉诸家咏峡诗中别开生面。”

2 《湖北通志·艺文志》：“子厚守安陆时数游峡江，此诗作于解组归里前，所谓‘喜无事’者，非无所事事，乃去机心、绝营扰之真闲也。”

3 姚鼐《惜抱轩诗集》附录评俞诗：“吴江俞氏，诗如秋水，澄而不激，映物无痕。读《西陵峡》一篇，始信静者有力。”

4 《小琅玕山馆诗钞》嘉庆刊本眉批（沈彤庵题）：“‘一纸铺琉璃’五字，可入画谱；‘但听春鸠啼’一句，足当禅偈。”

5 《清诗选》（人民文学出版社1994年版）评曰：“此诗以减笔写壮景，以静语状动势，在清人三峡诗中罕有其冲和之度。”

6 王昶《湖海诗传》卷二十九：“子厚游踪遍楚蜀，诗不矜才，不使典，惟以真气行之。《西陵峡》最见性灵。”

7 《国朝诗别裁集》补遗卷八引李宪噩语：“近世咏三峡者，或夸湍濑，或吊古迹，俞公独写其可居可游之境，仁者乐山之心，蔼然纸上。”

8 《吴江县志·文苑传》：“汝本诗‘清而不枯，丽而不缛’，此篇尤得‘澄江静如练’之神髓。”

9 梁启超《饮冰室诗话》未直接评此诗，但在论清人山水诗时指出：“俞子厚《西陵峡》等作，示人以江山本自闲，不在登临之劳，此中真意，近代趋骛者多忽之。”

10 《清人诗文集总目提要》（柯愈春撰）：“《小琅玕山馆诗钞》中，此篇被时人推为‘峡诗第一’，非以其工于刻画，实以其能于雄奇处见平易，于流动处得凝定。”

以上为【西陵峡】的辑评。