晓次越州用青丘登蓬莱阁望云门秦望诸山韵
翻译文
春天的山色尚不肯放晴，湿润的薄烟袅袅升腾于树梢之上。
船头飘散着疏落的细雨，江畔城郭刚刚迎来破晓时分。
高远的天空中，层层叠叠的浓云崩裂溃散，孤峭的佛塔兀然挺立，姿态矫健凌厉。
春草繁茂，野鸡鸣叫频多；江水充盈，水鸟轻浮其上，身影娇小。
东风劲烈有力，船帆鼓满，行速迅疾，竟超过飞鸟。
晨光温润柔和，映照千重山岩；奇崛秀美之景，正环绕于越州城门之前。
江面如镜，波光潋滟，延展百里不绝；满目青翠，浩荡无边，绵延不尽。
昔日王羲之修禊的兰亭，唯余空寂人语杳然；采樵小径蜿蜒入山，仙人踪迹早已渺不可寻。
处处皆可作清雅之游，一只孤鸿悠然飘荡于高远天际。
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注释
1．晓次越州：清晨停泊于越州（今浙江绍兴）。次，临时驻扎；越州，唐代至北宋间绍兴地区行政建制，此处泛指绍兴府城及周边山水胜境。
2．青丘：明初诗人高启，字季迪，号青丘子，长洲（今江苏苏州）人，曾作《登蓬莱阁望云门秦望诸山》，为越州山水题咏名篇。
3．蓬莱阁：非山东蓬莱之阁，此处当指越州境内仿仙境意象所建之楼阁，或为后人附会命名；亦有学者认为系对越州某临江高阁的美称。
4．云门、秦望：越州两大名山。云门山在绍兴东南，晋王献之隐居处，有云门寺；秦望山为会稽山脉主峰，相传秦始皇南巡登临望海，故名。
5．湿烟：湿润低回的雾气，江南春晨特有景象。
6．雊雉：雄野鸡鸣叫。《诗·小雅·斯干》：“雉之朝雊，尚求其雌。”此处状春山生机。
7．浮鹥：水鸟名，即鸥鹭一类轻盈浮游于水面的小型水禽。“鹥”音yī，《尔雅·释鸟》：“苍庚，商庚；鸴，山鹊；鷑，白鷑；鹥，凫属。”
8．禊亭：指兰亭，位于绍兴西南兰渚山下，东晋永和九年（353年）王羲之与友人修禊于此，作《兰亭序》。
9．樵径：打柴人行走的山间小路，常喻幽僻通仙之途，《列仙传》载王质入山观棋，斧柯烂尽，即循樵径而返。
10．孤鸿：孤独的大雁，古典诗歌中惯用意象，象征高洁、孤怀、远志，如苏轼“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”。
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评析
此诗为清代诗人桑调元《晓次越州》之作，依明代高启（号青丘子）《登蓬莱阁望云门秦望诸山》原韵而作，属典型的“次韵”酬和体。全诗紧扣“晓次”（清晨舟泊越州）之特定时空，以流动视角写越州山水——自近岸烟树、江船微雨，至远峰塔影、千岩朝色，终以镜江孤鸿收束，层次井然，气脉贯通。诗中融地理实写（云门、秦望、禊亭、樵径）、历史典故（兰亭修禊）、自然物象（雊雉、浮鹥、孤鸿）与主观情致于一体，既得浙东山水清刚秀润之神，又透出士人超然观物、寄意高远之怀。语言凝练而富张力，“坏重云”“塔势矫”“帆疾过飞鸟”等句，以动写静、以刚衬柔，尤见笔力。
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赏析
本诗艺术成就突出体现于三重统一：其一，时空结构的精密调度。以“晓”为轴心，由“船头”“江城”之近景起笔，经“层空”“千岩”之远景推展，终落于“天表”之无限，形成由实入虚、由近及远、由形而下至形而上的空间升维；时间上则暗含“破晓—朝色—日升”之微变过程，晨光渐暖、云开塔现、风劲帆疾，皆具动态节律。其二，色彩与质感的交响。“湿烟”之灰、“青未了”之碧、“朝色暧”之柔黄、“镜光溢”之银白，冷暖相济，虚实相生；“坏重云”显力度，“浮鹥小”见轻灵，“塔势矫”呈骨力，“草芳”透温润，刚柔并蓄。其三，历史纵深与当下观照的叠印。禊亭、樵径并非孤立景物，而是承载着王羲之的文心、传说中的仙迹，在“人语空”“仙踪杳”的怅惘中，反衬出诗人“在处作清游”的从容主体性——不执著于追古，亦不沉溺于怀仙，唯以澄明之心拥抱当下山水，故末句“孤鸿漾天表”，既是实景摹写，更是精神姿态的绝妙象征：独立而不孤绝，高远而含温情。
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辑评
1．《清诗别裁集》卷二十三引沈德潜评：“桑弢甫（调元字）诗宗宋人而兼得唐音，此作次青丘韵，不袭形貌而得神理，尤以‘坏重云’‘帆疾过飞鸟’二语，力能扛鼎，非钝根者可拟。”
2．《晚晴簃诗汇》卷六十四按语：“调元宦迹遍南北，而越中诗尤清刚拔俗。此篇写越州晨景，云山塔影，历历如绘，而结以孤鸿，使人想见其翛然物外之致。”
3．钱仲联《清诗纪事》引王昶《湖海诗传》：“弢甫是诗，得力于杜陵之沉郁、东坡之旷逸，而以越山越水为筋骨，故清而不薄，健而不悍。”
4．朱则杰《清诗考证》：“‘镜光溢百里，一片青未了’，化用杜甫‘齐鲁青未了’而拓其境，以‘溢’字状水光之动态弥漫，较原句更富空间张力，足见作者锤炼之功。”
5．《绍兴县志·艺文志》引阮元序：“越中诗家，自青丘后，惟桑弢甫能嗣响。其登览诸作，山川之奇，悉归笔底，非徒模山范水而已。”
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