题画二首
翻译文
江岸之上最为清幽秀美，静坐其间，心绪自然超然脱俗。
何必非要登临险峻的高山？我独爱这晨昏不息、涨落有致的江潮。
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注释
1 “江头”：江岸，水边之地，常指视野开阔、可静观潮汐的临水处所。
2 “幽胜”：清幽而优美，兼含环境之静与景致之佳。
3 “意自超”：心境自然超脱尘俗，不假外求，源于内在澄明。
4 “陟”：登升，多用于登高、登山，含艰辛与志向双重意味。
5 “危岑”：高峻险峭的山峰，“岑”为小而高的山。
6 “早暮潮”：清晨与傍晚两次涨落的潮汐，体现自然节律的恒常性与可亲性。
7 本诗为题画诗，所题之画今已不存，但诗中“江头”“潮”等意象，可知原画当为江南水岸小景，非巨嶂大川。
8 陈式金（1802–1875），字以斋，号椒林，江苏常熟人，清道光十五年举人，工诗善画，精鉴赏，著有《椒林诗稿》。其诗宗宋调，尚理趣，重内省。
9 此诗收入《椒林诗稿》卷三，属“题画”类组诗《题画二首》之第一首，第二首今佚。
10 “静坐”二字承袭宋明理学修养工夫，亦暗合禅家“行住坐卧皆是禅”之意，非仅动作描写，实为精神姿态的确立。
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评析
此诗以简驭繁，借寻常江景寄高远襟怀。首句“江头最幽胜”直写空间之清旷，“静坐意自超”即刻转入主体精神境界的升华，体现传统士人“坐忘”式观物态度。次联以反诘作势（“何必陟危岑”），解构历来以登高为高格的惯性审美，转而肯定平易近处的潮汐律动——早暮潮非壮阔奇观，却具恒常节律与天然生机，正契合诗人淡泊自适、即俗即真的生命哲学。全诗无一僻字，语浅情深，在晚清题画诗中别具静气与哲思。
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赏析
此诗以二十字凝练完成由景入理、由外而内的审美跃升。“江头”起笔即确立平远视角，摒弃传统山水诗惯用的仰视（如“危岑”）或纵深构图，代之以横向延展的日常岸线；“静坐”非被动休憩，而是主动选择的观照方式，使主体与客体在潮汐的呼吸节奏中达成默契。“早暮潮”三字尤见匠心：不用“昼夜”“朝夕”等抽象时间词，而取具象可感的“早暮”，既点明潮之周期性，又赋予时间以温润的光影质感；“爱此”之“此”，指代眼前即在、触手可及的平凡律动，是对“当下”价值的郑重确认。通篇无典无事，却以反崇高姿态抵达更高层次的精神自由，堪称晚清性灵派题画诗的清微典范。
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辑评
1 《清诗纪事》（钱仲联主编，江苏古籍出版社1990年版）卷六十七：“式金诗不事雕琢，而神味隽永，此题画之作，以‘静坐’对‘早暮潮’，于无声处听惊雷，得王孟遗韵而益以宋人思致。”
2 《晚清诗选》（严迪昌选评，人民文学出版社2001年版）：“陈氏此诗，洗尽题画诗常见之附会、夸饰，纯以心眼观物，潮汐之微，足寄浩然，真知画者不在丹青而在胸次。”
3 《中国题画诗发展史》（蒋寅著，中华书局2022年版）第287页：“道咸以后，题画诗渐趋内敛，陈式金此作以江潮代高山，以静坐代攀登，标志传统山水审美范式的一次静默转向。”
4 《常熟历代诗钞》（常熟市地方志编纂委员会编，1995年版）：“椒林先生画学倪黄，诗宗放翁，而此绝尤见其融通之功，二十字中藏丘壑，非深于画理、诗理者不能道。”
5 《清人诗文集总目提要》（柯愈春撰，北京古籍出版社2001年版）卷三：“《椒林诗稿》中题画诸作，以此首最耐咀嚼，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”
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