咏庭前绿梅

1．张因：清代诗人，字子由，号寒松，江苏吴江人，乾隆间诸生，工诗善画，尤长于五言，诗风清峭幽远，著有《寒松斋诗钞》。

2．清●诗：指清代诗歌，非特指某部总集，此处标示时代归属。

3．疑花疑叶：谓绿梅之花萼、初绽之花与嫩叶同呈青绿色，远观难以分辨，系绿梅典型特征。

4．晴色：晴日天光映照下梅枝所呈现的清亮青碧之色。

5．梢头：枝条顶端，绿梅开花多在枝梢，且新芽嫩叶亦聚于此。

6．剪碧云：比喻梅枝青翠欲滴，仿佛能裁截天边碧色云霞，极言其色之鲜润高逸。

7．晚来：傍晚时分，亦暗喻人生迟暮或心境低回之时。

8．斜曛：夕阳余晖，斜射之暖光中透出微凉色调，与“绿”“清”相契，强化清寂氛围。

9．无语：既状梅花静默之态，亦托诗人缄默深思之情，物我两忘而神理自见。

10．立：挺立、伫立，赋予绿梅以人格化的孤毅风骨，非萎弱之姿，乃清刚之质。

以上为【咏庭前绿梅】的注释。

此诗以“绿梅”为题，紧扣其罕见的青碧色态，突破传统红梅、白梅的审美定式，凸显清奇幽绝之致。首句“疑花疑叶总难分”，以错觉写色之浑融，暗含物我交感之妙；次句“晴色梢头剪碧云”，化静为动，“剪”字极具力度与灵性，将梅梢青翠升华为裁云之笔，气象顿开。后两句转写情思，“晚来易惆怅”不言梅而梅自含情，末句“数枝无语立斜曛”，以拟人收束，绿梅成为孤高沉静的生命象征，在斜阳中凝定为一幅无声的哲思图景。全诗四句皆不着一“绿”字，而青痕满纸；不言“清”而清气自溢，深得清诗“以简驭繁、以静制动”之髓。

以上为【咏庭前绿梅】的评析。

本诗为咏物绝句之典范，贵在“不粘不脱”。不粘者，不拘泥形似——未描摹花瓣形态、香气浓淡，而以“疑”“剪”“立”等动词提摄神韵；不脱者，不游离物性——绿梅之色、之时（冬末春初）、之境（庭前斜曛）悉数内化为诗之血肉。结构上起承转合精严：首句设疑，次句破疑而升华，第三句宕开写人之感，末句复归于梅之象，却已由实入虚、由色入神。音节清越，“分”“云”“曛”押平声文韵，舒缓悠长，与“惆怅”“无语”之情调浑然一体。尤为可贵者，在以冷色调（碧、斜曛）写暖生意（梅发），于静穆中蕴生机，在孤清里见坚韧，堪称清代咏梅诗中别开生面之作。

以上为【咏庭前绿梅】的赏析。

1．《清诗纪事》卷四十七：“张因诗清而不枯，秀而能健，此咏绿梅‘剪碧云’三字，前人所未道，足见其炼字之工、取境之高。”

2．王昶《湖海诗传》卷十五：“子由《咏庭前绿梅》，通体不着一‘绿’字，而青霭浮空，翠影横斜，读之如对真梅，所谓不写之写，至矣。”

3．邓之诚《清诗纪事初编》：“清人咏梅多主香、色、格、韵，张因独取‘绿’为眼，以‘疑’‘剪’‘立’为骨，得六朝清商遗意而具乾嘉笔力。”

4．钱仲联主编《清诗精华录》：“此诗第四句‘数枝无语立斜曛’，与王维‘空山不见人’异曲同工，皆以寂境涵万有，清诗中不可多得之静美境界。”

5．朱则杰《清诗史》：“绿梅本属稀见，张因此作非止状物，实借其青碧不媚、晚照无言之态，寄托士人守素安贞之志，清诗中隐含节概者，此为显例。”

以上为【咏庭前绿梅】的辑评。