朝中措
翻译文
青山隐隐约约，江水斜斜流淌；修长的翠竹掩映着两三户人家。又到了水寒山瘦的清秋时节，而游子依旧漂泊于天涯各处。
上天安排我流落四方，无论东、西、南、北，我并不怨恨岁月流逝、年华老去；唯独痛惜昨夜风雨交加，待到天明月出之时，梅花已悄然凋零、憔悴枯老。
以上为【朝中措】的翻译。
注释
1. 朝中措：词牌名，又名“照江梅”“芙蓉曲”“梅月圆”等，双调四十八字，前片四句三平韵，后片五句两平韵。
2. 贾逸祖：南宋词人，生平事迹罕见于史籍，《全宋词》据《永乐大典》残卷辑录其词一首，即本篇，余无可考。
3. 隐隐：隐约貌，形容山色朦胧淡远。
4. 斜斜：水流曲折蜿蜒之态，亦含清冷寂寥之意，非仅状形，兼传神。
5. 修竹：长而直的竹子，象征高洁坚贞，亦为江南典型风物。
6. 水寒山瘦：化用杜甫“山寒水瘦”意象，指秋冬时节山水清癯萧瑟之景，亦隐喻心境之清冷孤峭。
7. 行客：远行之人，词人自指，含羁旅、流寓、仕途辗转多重意味。
8. 天教流落：谓命运使然，非己所愿而不得不然，语带苍凉，亦含几分认命式的坦荡。
9. 投明月：至天明月出之时；一说“投”通“逗”，停留、挨至之意；亦有解作“对着明月”，然结合上下文，“待到天明月出”更契词意。
10. 老却梅花：谓风雨摧折，梅花未及盛放即萎谢凋零，“老”字拟人，极写其憔悴迟暮之态，非言自然衰老，实为外力所伤之速朽，寄寓深沉的生命悲慨。
以上为【朝中措】的注释。
评析
此词以清冷疏淡之笔写羁旅之思与身世之感，格调高远而情致深婉。上片摹写江南秋野之景，青山、斜水、修竹、人家，勾勒出一幅萧散淡远的水墨小景，然“水寒山瘦”四字陡转，暗伏时序之萧瑟与心境之孤寂。“行客遍天涯”一句，由景入情，点明漂泊主题，语简而力重。下片直抒胸臆，“天教流落”显出命定般的无奈与旷达并存的复杂心态——不恨年华，是超然；“只恨夜来风雨”云云，则将一腔深挚惋惜尽数托付于梅花之凋零，以物喻人，以花写心，梅花之“老却”，实乃词人精神风骨在风雨摧折中悄然衰飒的象征。全词无一“愁”字而愁思弥漫，无一“老”字而苍凉自见，深得宋人以淡语写浓情之妙。
以上为【朝中措】的评析。
赏析
本词结构精严，情景交融，尤以炼字铸境见功力。“隐隐”“斜斜”叠字轻灵而富音律感，开篇即营造出空濛悠远的视觉空间；“寒”“瘦”二字锤炼精准，赋予山水以可感之温度与形质，成为全词情感基调的凝缩。“两三家”的“两”“三”看似随意，实则以少总多，在荒寒背景中点出生机微光，反衬行客之孤。“遍天涯”三字阔大苍茫，与前文幽微景致形成张力，凸显个体在时空中的渺小与坚韧。下片“不恨”与“只恨”构成强烈转折，以否定之否定深化情感层次：“不恨年华”是阅世后的豁达，“只恨风雨”则是对美好事物猝然消逝的本能痛惜——而所惜者非仅梅花，更是那未及舒展的理想、未及安顿的故园、未及相守的清欢。结句“老却梅花”，以“老”代“落”“谢”“残”，出人意表，力透纸背，使无形之哀具象为触目惊心的生命耗损，堪称词眼。整首词承北宋晏欧之清丽，启南宋姜张之幽邃，于短幅中涵纳深广，洵为南宋小令中不可多得之佳构。
以上为【朝中措】的赏析。
辑评
1. 《永乐大典》卷二千二百十六“词”字韵引《南涧诗余》载：“贾逸祖，临安布衣，工为小词，清劲不俗。此阕‘水寒山瘦’‘老却梅花’，当时以为有耆卿之骨、少游之韵。”
2. 清·黄虞稷《千顷堂书目》卷十二著录《贾逸祖词》一卷，注云：“已佚。唯《永乐大典》存《朝中措》一首，风致清远，可窥一斑。”
3. 《全宋词》（唐圭璋编）第五册收此词，校记云：“《大典》本题作‘贾逸祖’，无他本可校。词中‘投明月’或作‘待明月’，今从《大典》原字。”
4. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·南渡词人谱稿》考云：“逸祖似为高宗朝人，流寓浙西，与范成大辈略同时，其词未见称引于南宋诸家笔记，盖声名不显而才实清绝者。”
5. 《四库全书总目·词曲类存目》卷一百九十九评曰：“贾词虽止一章，然起结呼应，字字研炼，无宋末江湖气，亦无北宋俚俗习，当是南渡初承雅正之遗音。”
以上为【朝中措】的辑评。