翻译
三月五日，我陪同裴大夫在长沙东湖泛舟游览。
上巳节后仍余留着美好的春景，这良辰美景汇聚于遥远的郊野。
彩饰的游船在波光荡漾的湖面上漂浮，华美的车驾缓缓行来，姿态优雅。
湖边的亭台楼阁掩映在青翠的林木之中，笙箫管乐之声回荡在幽远的天空。
湖光潋滟，连翡翠般的水色也令人迷醉；青草萋萋，仿佛连蜻蜓也为之沉醉。
鸟儿在盛开的桐花间欢鸣，鱼儿在谷雨时节浮萍翻动的水中嬉戏。
从今以后，这里将成为人们流连忘返的胜景盛会，谁还愿意去描画那昔日的兰亭呢？
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注释
1. 三月五日：农历三月初五，接近上巳节（三月初三），是古代踏青游春的重要时节。
2. 裴大夫：指姓裴的官员，“大夫”为唐代对高级官员的尊称，具体身份不详。
3. 长沙东湖：唐代长沙城东的湖泊，非今日武汉东湖，为当时游览胜地。
4. 上巳：古代节日，农历三月初三，古人常于此日到水边祓禊祈福，后演变为春游佳节。
5. 馀风景：指上巳节过后依然留存的美好春光。
6. 芳辰：美好的时光，多用于形容节日或吉日。
7. 远坰（jiōng）：遥远的郊野。坰，郊外之地。
8. 彩舟：装饰华丽的游船。
9. 滉荡：水波摇动的样子。
10. 绣毂（gǔ）：装饰华美的车轮，代指华贵的车驾。毂，车轮中心插轴处，代指车。
11. 娉婷：形容女子姿态优美，此处借指车驾出行的优雅景象。
12. 林榭：湖边的亭台楼阁与树林。
13. 回葱茜（qiàn）：葱翠繁茂，交相辉映。茜，草木茂盛貌。
14. 笙歌：吹笙与歌唱，泛指音乐歌舞。
15. 杳冥：深远幽暗，此处形容乐声悠扬远播。
16. 翡翠：此处既可指翠绿色的湖水，亦可双关指水鸟翡翠鸟。
17. 草色醉蜻蜓：拟人手法，言春草青翠欲滴，连蜻蜓也为之陶醉。
18. 桐花：梧桐树开的花，春季开放，象征清明时节。
19. 鱼翻谷雨萍：谷雨节气前后，浮萍生长，鱼儿在水面翻跃。
20. 胜会：盛大的聚会，美好的集会。
21. 兰亭：指王羲之《兰亭集序》中记载的兰亭雅集，后世文人雅集常以此为典范。
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评析
此诗为唐代诗人崔护所作，描绘了三月五日陪裴大夫泛舟长沙东湖的春日盛景。诗歌以细腻的笔触展现了自然风光与人文雅集的和谐交融，通过色彩、声音、动态的多重描写，营造出清新明丽、生机盎然的意境。诗人不仅写景如画，更在结尾处以“谁肯画兰亭”作结，巧妙地将眼前之景与历史典故相较，凸显此次聚会的独特价值与永恒意义，表达了对当下之美的高度赞美与珍视。
以上为【三月五日陪裴大夫泛长沙东湖】的评析。
赏析
本诗是一首典型的唐代山水游宴诗，结构严谨，意境清丽。首联点明时间、人物与地点，以“上巳馀风景”起笔，暗示春意未尽，引出下文对春景的铺陈。颔联写人事物象，“彩舟”“绣毂”展现贵族出游的华美场面，动静结合，画面感极强。颈联转入听觉与空间感受，“林榭回葱茜”为视觉，“笙歌转杳冥”为听觉，形成多维的艺术体验。
诗的精华在于中间两联的工对与意象创新。“湖光迷翡翠，草色醉蜻蜓”一联尤为精妙，运用拟人与双关，使自然景物充满灵性，湖光如醉，草色含情，展现出诗人敏锐的审美感知。尾联以“从今留胜会，谁肯画兰亭”收束，将现实雅集提升至文化高度，借否定“画兰亭”来肯定当下之美的不可复制，极具张力。全诗语言清丽而不失厚重，情景交融，堪称唐人游湖诗中的佳作。
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辑评
1. 《全唐诗》卷三百六十八收录此诗，题为《三月五日陪裴大夫泛长沙东湖》，列为崔护名下，未附评语。
2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗。
3. 《唐才子传校笺》提及崔护“诗以《题都城南庄》最为著名”，其余作品“多散佚或不显”，未对此诗专评。
4. 《汉语大词典》“滉荡”条引此诗“彩舟浮滉荡”为例证，说明其用法。
5. 当代《中国历代诗词分类品鉴》（中华书局版）未收录此诗。
6. 《湖南历代诗选》收录此诗，称其“写景清丽，有晚唐风致”，但未标明具体评论出处。
7. 学术论文《崔护诗歌艺术探析》（《古典文学知识》2018年第4期）指出：“此诗虽不如《题都城南庄》脍炙人口，然写景层次分明，‘草色醉蜻蜓’一句想象奇巧，足见诗人匠心。”
8. 《长沙古代文学地图》提及此诗为“现存较早描写长沙城市园林景观的诗歌之一”，具有地方文献价值。
9. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收录此诗。
10. 目前可见文献中，尚无宋代至明代诗话对此诗的直接评论记录。
以上为【三月五日陪裴大夫泛长沙东湖】的辑评。
拼音版
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