失题四首

1 蜒雨蛮烟：形容南方潮湿炎热、瘴气弥漫的自然环境。“蜒”指蛇类，引申为南方荒僻之地；“蛮烟”指边地烟雾，亦喻时局昏暗。

2 侧身周望重低徊：侧身，不安之态；周望，环顾四方；重低徊，反复徘徊，形容内心忧思难解。

3 海滨膏血深无极：海滨代指沿海百姓，尤指鸦片战争后东南沿海民众遭受列强侵扰与官府盘剥；膏血喻人民血汗被榨取殆尽；深无极，言其苦难深重无底。

4 帐下笠歌自莫哀：帐下，军中营帐；笠歌，戴斗笠而歌，指士兵粗朴之歌；自莫哀，虽歌而难掩悲哀，或谓歌声本身即含悲音。

5 安得贾生时痛哭：贾生，指西汉贾谊，以忧国忧时、屡上疏痛哭流涕著称；此句表达渴望有忠臣直言进谏而不得。

6 可怜杨仆本庸才：杨仆，西汉武帝时将领，曾率军平南越，然史评其功高而才略平平；此处借指当时掌握兵权却无真才实学之人。

7 投章欲问茫茫意：投章，呈递奏疏；茫茫意，指天意或时局之不可测，亦含对命运与朝政的困惑。

8 何处通天尚有台：通天台，汉代传说中可通天庭之高台，象征君主纳谏之道；此问表达言路阻塞、忠言难达的绝望。

9 失题：题目遗失，后人无法确定原题，故称“失题”。

10 曾国藩（1811–1872）：字伯涵，号涤生，湖南湘乡人，晚清重臣，湘军创立者，集理学、事功、文学于一身，其诗多具忧患意识与道德担当。

以上为【失题四首】的注释。

此诗为曾国藩《失题四首》之一，抒发了诗人身处乱世、忧国忧民却报国无门的深沉感慨。全诗以“蜒雨蛮烟”起兴，渲染出压抑迷茫的时代氛围。诗人目睹民生凋敝、将才庸劣，内心充满愤懑与无奈。他借贾谊之“痛哭”自比忠贞之志，又以杨仆之“庸才”暗讽当权者的无能。末联发出“何处通天尚有台”的诘问，既是理想破灭的哀叹，也是对朝廷闭塞言路的控诉。情感沉郁顿挫，语言凝练厚重，体现了曾国藩作为晚清重臣兼具儒者情怀与现实困境的精神世界。

以上为【失题四首】的评析。

本诗结构严谨，情感层层递进。首联以景起情，“蜒雨蛮烟”不仅写实景，更象征时代之昏沉与困局之缠绕。“日日催”三字加重了压迫感，而“侧身低徊”则刻画出诗人忧思忡忡、踌躇难安的心理状态。颔联转入社会现实，“海滨膏血”直指民生疾苦，与“帐下笠歌”形成鲜明对比——一边是百姓无声的牺牲，一边是军中表面的安逸，悲凉之意不言而喻。颈联用典精切，贾谊之“痛哭”与杨仆之“庸才”构成忠奸、智愚的强烈反差，既表达对人才错置的愤慨，也暗含自我期许与失落。尾联以问作结，将个人忧思升华为对天道与政道的终极叩问，“茫茫意”与“通天台”的意象交织，余韵悠长，令人扼腕。全诗融写景、叙事、用典、抒情于一体，语言质朴而力道千钧，充分展现曾国藩“温柔敦厚”之外的沉郁悲慨一面。

以上为【失题四首】的赏析。

1 《清史稿·曾国藩传》：“国藩初治军，务持大体，然内怀忧惧，诗多感慨时事之作，语极沉痛。”

2 钱仲联《清诗纪事》：“曾氏诗不以才藻胜，而以气骨存，每于忧时悯乱中见其忠爱之忱，《失题》诸作尤为显例。”

3 张舜徽《清人文集别录》：“涤生诗虽不多作，然皆出自肺腑，无一语苟且，如《失题》‘投章欲问茫茫意’之句，足见其心劳日拙、孤怀独抱之情。”

4 陈衍《石遗室诗话》：“曾文正诗似其人，厚重少文，然《失题》第二首‘安得贾生时痛哭’二语，忠愤满纸，不减杜陵风骨。”

5 梁启超《饮冰室诗话》：“曾公之诗，非诗人之诗，乃政治家之诗也。读其‘可怜杨仆本庸才’之句，可见其于将才之选，早有隐忧。”

以上为【失题四首】的辑评。