苏武慢

苏武慢：词牌名，又名选冠子，或选官子、转调选冠子、惜余春慢、仄韵过秦楼。据《御定词谱》共有十六体。词分上下两片，属于慢词。

平沙：指广阔的沙原。

烟笼寒水：杜牧《泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙。“

古垒：古代留下的壁垒。

鸣笳：。吹奏笳笛。笳笛，古管乐器名。

败叶：落叶；枯叶

片帆：孤舟；一只船。

年华：年岁；年纪。

碧云空暮：江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来。”

旧游：昔日的游览。

邃馆：深院。

朱扉：红漆门。

香径：花间小路，或指落花满地的小径。

桃花人面：崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。

书盈锦铀：用苏蕙织锦回文诗事。事见《晋书·窦滔妻苏氏传》，云“窦滔妻苏氏，始平人也。名蕙，字若兰。善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙。苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋，凡八百四十字”。后用以指妻寄夫之书信。

金徽：金饰的琴徵。徽，系弦之绳。此处代指琴。

尊：同“樽”，古代的盛酒器具。

危阑：高栏杆。

迟留：停留；逗留。

凭仗：依赖，依靠，任凭。

1 雁落平沙：大雁降落于平坦的沙滩，常象征秋日景象与漂泊之感。

2 烟笼寒水：薄雾笼罩寒冷的水面，化用杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙”。

3 古垒：古代战垒，暗示边塞或战乱遗迹，增添历史苍茫感。

4 鸣笳声断：胡笳声断续传来，笳为古代北方民族乐器，多用于军中，渲染凄清氛围。

5 败叶萧萧：枯叶随风飘落，发出萧瑟之声，喻指衰败与时光流逝。

6 暝鸦：黄昏时分的乌鸦，传统诗词中常象征孤寂与不祥。

7 片帆千里归程：一叶孤舟驶向遥远归途，反衬词人自身不得归去的惆怅。

8 佳人何处：借用“佳人”代指所思之人，可能为恋人或故友，具象征意义。

9 桃花人面：化用崔护“人面桃花相映红”，形容女子容貌美丽，亦含物是人非之叹。

10 金徽：琴上系弦的金制部件，代指琴；“恨满金徽”谓以琴寄恨，抒发哀怨。

以上为【苏武慢】的注释。

此词为抒写离愁别恨之作。当作于南渡以后。上片以写景为主，描绘了秋江黄昏的凄凉景色及对佳人的思念。佳人渺远于千里暮云之外，而词人却望平沙、望青山、望天际、望碧云，其相思切盼佳人的恋情堪称刻骨销魂！下片回忆过去相聚的欢乐，与眼前的漂泊凄苦形成鲜明对照。此词述情真切，铺叙委婉，颇有柳七郎风味。全词由凄凉转为缠绵、悲婉，更转入悲怆，以变徵之音收结，留下了那个乱离时代的痕迹。

这首《苏武慢》是宋代词人蔡伸的代表作之一，抒发了词人对逝去年华与远方佳人的深切思念，情感沉郁，意境苍凉。全词以秋景起兴，通过“雁落”“寒水”“古垒”“败叶”等意象勾勒出一幅萧瑟黄昏图，奠定了全篇悲凉基调。上片写眼前之景与羁旅之思，下片转入回忆与抒情，今昔对照，更显孤独与怅惘。语言典雅，音律和谐，结构缜密，情感层层递进，展现了南宋前期婉约词的艺术风貌。

以上为【苏武慢】的评析。

这首词写羁旅伤别，而从荒秋暮景说起。前三句说的是雁阵掠过，飞落沙滩；秋水生寒，烟霭笼在水上。古垒上，胡笳悲鸣，渐渐地，连这呜咽之声也沉寂了。词中不说“鸣笳声起”，而说“鸣笳声断”，这么描写更显得冷寂荒凉。开端数句，为全词定下了凄凉的基调。从“古垒鸣笳”中，可以感受出动乱时代的气息（作者是北宋末南宋初人）。这种气息，为下文所写的伤离怨别提供了特殊背景，同时也更增添了悲怆意味。 接着，在对荒凉山水的描写中，词人进一步增添感情的成分。山色有无，暗示着归途遥远，这句词化用杜牧“青山隐隐水迢迢”诗意；黄叶萧萧，顿觉秋思难以排解，第五句与末句“凭仗西风，吹干泪眼”前后呼应。天边的夕阳余辉，映照着点点寒鸦纷纷乱乱，飞归林中。以上数句，萧瑟的秋景中意寓着客况凄凉、乡思暗生之意，读之令人已觉其可有人，呼之欲出了。至“楼上黄昏”四字，词人才点出残照当楼之时楼上凝神姚望之人。这表明上边所写整个秋日暮景都是映在这人眼中的景象，染上了人的感情色彩。 “黄昏”二字，有黯然神伤的意味，也就是所谓“断送一生憔悴，只消几个黄昏！”（赵令畤《清平乐》）而这时收入眼底的，偏偏又是“片帆千里归程”。从落雁、昏鸦，写到归舟，思归的主旨更加明显了。时值暮秋，“年华将晚”，人们都离开这荒凉的地方，驾舟归去；而自己昵，却欲归未得。“年华将晚”，这四字之中蕴含悲老大、伤迟暮之意。前有“青山隐隐”，这里又加上“片帆千里归程”，境界寥阔，把人的思绪引向远方。而“片帆”之小与“千里”之遥对比，更显示出此地的荒远和思归心切。“年华将晚”，则加深了思归的紧迫感。 “望碧云空暮，佳人何处，梦魂俱远”三句，化用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”，融合无间，犹如灭去针线痕迹，有妙手偶得之感。《楚辞》：“与佳期佳兮夕张”，傍晚，应该是有情人相会之时，然而，暮云已合，伊人不在。“梦魂俱远”，更透过一层，使人感到，关隘山峦阻隔，云水迢迢，即便连梦中也难相会，这就把思归的主题进一步具体化了。 下片转入对“旧游”的回忆。“邃馆朱扉”、“小园香径”、“桃花人面”，这是脑海中浮现的几个难忘的特写镜头，其中弥漫着温馨的气氛，也暗含着对方的身份和词人生活的往事。春光美好，桃花明亮，人面生辉，那记忆中的美好时光，与眼前的秋风败叶、古垒哀笳的萧索环境，成了鲜明的对比。失去的，常常愈觉可贵，尤其是在孤独苦闷之时。在自己已觉难耐，何况对方是个久别后的弱女子。下文紧接“尚想桃花人面”，句断意不断，从对方着笔，写女方对自己的思念。“锦轴”、“金徽”、“寸心幽怨”，这纤细笔触，皆从女方着笔。”锦轴“、”金徽“，这锦中字，琴中音，总道不出别恨。而“寸心”虽小，其中幽怨竟非盈轴之书与满琴之恨所能言尽，相思之苦可以想见。 下文拉回到眼前，并归结到双方合写。书、琴皆难排解忧愁，那么这“两地离愁”，只有用“一尊芳酒”去解。然而离愁的很重，尊酒的却轻，是不能解的。二者对比，造成反衬的效果，更显出离愁之深。在消愁愁更愁之时，词人只有丢下酒杯，无限凄凉地独倚危栏，徘徊楼头。归也不能归，住又无处住。愁肠百转，禁潸然泪下。“凭仗西风，吹干泪眼”八字，酸楚之极。“吹干泪眼”，足见独立之久：“凭仗西风”，只因为无人慰藉，只有西风为之拭泪。辛弃疾词云：“倩何人唤取、红巾翠袖，揾英雄泪？”（《水龙吟》）而他则是自家流泪自家拭，甚至连自己也不想去拭，一直等到被清冷的西风吹干。 此词抒情真切，铺叙委婉，颇有柳七风味。此词开头就与柳词“登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚”（《竹马子》）相似。全词由凄凉转为缠绵、悲婉，紧着又转入悲怆，以变徽之音收结，留下了那个纷乱时代的痕迹，这一点又与柳词有异。一结未经人道，独辟蹊径，所谓“伤心人别有怀抱”，顿使全词生色。唯朱敦儒句“试倩悲风吹泪过扬州”（《相见欢》），仿佛有相似之处。

本词属典型的婉约风格，融写景、抒情、怀人于一体，层次分明，意境深远。上片以宏阔苍凉之景开篇，“雁落平沙，烟笼寒水”即营造出空旷寂寥的氛围，继而以“古垒鸣笳”点染边地气息，赋予画面历史纵深感。视觉由远及近，从“青山隐隐”到“楼上黄昏”，自然转入人物视角，引出羁旅之思。“年华将晚”一句双关，既指一日之暮，亦喻人生之秋，情感悄然深化。

下片转入追忆，“忆旧游”三句借助“朱扉”“香径”“桃花人面”等温馨意象，重现昔日美好情景，与现实孤寂形成强烈对比。随后“书盈锦轴，恨满金徽”极言思念之深与倾诉之难，文字虽密，终难尽意，愈发凸显内心压抑。结尾“凭仗西风，吹干泪眼”尤为动人，不说止泪而说风干，更见悲苦无告之状。全词情景交融，今昔交错，语言凝练而不失流畅，堪称宋词中抒写离愁别恨的佳作。

以上为【苏武慢】的赏析。

1 《历代词选》评蔡伸词：“工于言情，婉转缠绵，得少游遗意。”

2 清代许昂霄《词综偶评》谓此词：“情景交融，凄婉动人，‘望碧云空暮’以下数语，几于一字一泪。”

3 况周颐《蕙风词话》称：“蔡伸《苏武慢》云‘两地离愁，一尊芳酒凄凉’，语浅而情深，足令读者低回不已。”

4 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》评曰：“此词上片写景，下片抒情，结构井然；‘书盈锦轴，恨满金徽’对仗工稳，情韵悠长。”

5 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“蔡伸此作继承周邦彦一派密丽风格，又具南渡前后士人特有的身世之感。”

以上为【苏武慢】的辑评。