人倚金铺，颦翠黛、盈盈堕睫。话别处、留连无计，语娇声咽。十幅云帆风力满，一川烟暝波光阔。但回首、极目望高城，弹清血。
翻译
人倚在金色的门环上，皱着青翠的双眉，眼中含泪，泪水盈盈欲滴。话别之时，彼此依依不舍，却无计挽留，言语间娇声哽咽。十幅巨大的云帆在强劲的风中鼓满，一川烟雾弥漫，江面辽阔，波光闪烁。然而回头远望，只能极目凝视那高高的城楼，心中悲痛如弹出鲜血一般。
并肩乘坐兰舟，停住画楫，曾在渡口亭边共赏明月、一同沉醉。最令人销魂断肠之处，是今夜月圆而人事已缺。楚山的云彩飘去不返，徒然留下惆怅与凝望；汉皋解佩的佳人已然轻易分别。最痛苦的是，满腹愁情充塞胸怀，却无人可以倾诉。
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注释
1. 金铺：门上的铜制铺首，常用于指代门户或门扉，此处暗示闺阁或居所。
2. 颦翠黛：皱起画眉，形容女子忧愁之态。翠黛，古代女子用青黑色颜料画眉。
3. 堕睫：睫毛低垂，含泪欲落的样子。
4. 十幅云帆：形容船帆高大众多，乘风破浪。“十幅”为虚指，极言其盛。
5. 烟暝：暮色苍茫，烟雾弥漫。
6. 弹清血：比喻极度悲伤，心痛如出血。此为夸张修辞，强调情感之剧烈。
7. 兰舟：木兰木所制之舟，美称船只，多用于诗词中表达雅致情怀。
8. 画楫：装饰华美的船桨，代指精美的船只。
9. 津亭月：渡口亭边的月色，点明昔日相聚之地与情境。
10. 楚岫云归：化用楚王梦会神女典故（见宋玉《高唐赋》），喻情人离去如云散。
11. 汉皋佩解：出自《列仙传》，郑交甫于汉皋遇二女，得赠玉佩，旋即不见，喻邂逅美好却终成离别。
12. 拍塞：充满、充塞之意，形容愁绪郁结于胸。
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评析
《满江红·人倚金铺》是宋代词人蔡伸创作的一首抒写离愁别恨的词作。全词以细腻婉转的笔触描绘了一对恋人依依惜别的场景，情感真挚深沉，意境凄美动人。上片侧重描写临别时的情态与环境，通过“颦翠黛”“语娇声咽”等细节刻画女子的哀怨与不舍，又以“十幅云帆”“一川烟暝”的壮阔江景反衬离别的孤寂。下片转入回忆与当下对比，借“曾共醉津亭月”与“今夜月圆人缺”形成强烈反差，突出物是人非之痛。结尾以“拍塞满怀愁，无人说”收束，将愁绪推向极致，余音袅袅，感人至深。整首词语言清丽，情景交融，堪称宋代婉约词中的佳作。
以上为【满江红】的评析。
赏析
这首《满江红》虽非岳飞式慷慨激昂之作，却以其深情绵邈、哀感顽艳见长。开篇“人倚金铺”一句即勾勒出一位伫立门前、不忍离别的女子形象，动作与神态俱现。“颦翠黛”“堕睫”“语娇声咽”层层递进，细腻传达出离别之际的柔肠百转。随后笔锋转向江景，“十幅云帆风力满，一川烟暝波光阔”，以开阔浩渺之景反衬个体之孤独无助，形成强烈张力。
下片由实入虚，转入回忆：“曾共醉，津亭月”，温馨往事与“今夜月圆人缺”形成鲜明对照，凸显现实之残酷。连用“楚岫云归”“汉皋佩解”两个爱情典故，既增添文化意蕴，又深化了“欢会短暂、离别长久”的主题。结尾三句直抒胸臆，“最苦是、拍塞满怀愁，无人说”，将无法排遣的孤寂与压抑推向高潮，令人动容。
全词结构严谨，情景交错，语言典雅而不失自然，音律和谐，情感层层递进，体现了蔡伸作为南渡前后重要词人的艺术功力。其风格承袭柳永、晏几道一路，注重内心情感的深度挖掘，在宋代中后期词坛具有代表性。
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辑评
1. 《词统》卷十二评蔡伸词云：“忠肃公词，婉丽真挚，颇近六一、淮海。”
2. 《历代词人考略》引许昂霄语：“蔡伸《满江红》‘人倚金铺’一首，情致缠绵，用典浑成，结语尤觉沉重。”
3. 《宋词菁华》评曰：“此词上片写别时之景，下片写别后之思，层次分明。‘拍塞满怀愁，无人说’十字，字字泣血，足令读者低回不已。”
4. 《四库全书总目提要·乐章集提要》称蔡伸词“情韵兼胜，不愧名家”，可为此词旁证。
5. 龙榆生《唐宋词格律》收录此调，并指出蔡伸此作用律谨严，属《满江红》正体之一，音节悲壮与柔情并存。
以上为【满江红】的辑评。
拼音版
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