声声慢 · 秋声

1. 黄花：指菊花，秋季开放，常象征高洁或迟暮。

2. 豆雨：即“豆子雨”，形容雨点大而密集，如豆粒般洒落。

3. 疏疏二十五点：指更鼓声，古代一夜分五更，每更击鼓报时，“二十五点”可能指五更共二十五点（每更五点），暗示夜已深。

4. 丽谯（lì qiáo）：装饰华美的城楼，多指城门上的瞭望楼。

5. 不锁更声：谓更声无法被城门封锁，彻夜回荡，突出孤寂与漫长。

6. 玉佩：古人佩戴的玉制饰物，行走时相碰发出清脆之声，此处或为想象故人归来之音。

7. 檐底铃声：屋檐下悬挂的风铃声，亦称“铁马”，风吹则响，增添凄清氛围。

8. 彩角：彩绘的号角，军中用以报时或发号令。

9. 笳声：胡笳之声，边塞乐器，声调悲凉，多用于军旅场景。

10. 蛩声：蟋蟀的鸣叫声，古诗词中常象征秋夜孤寂与哀愁。

以上为【声声慢 · 秋声】的注释。

以“秋声”为题材的作品并不多见 ，欧阳修有《秋声赋》为赋之代表，而蒋捷这首《声声慢》亦堪称词中楷模了 。在词中 ，写了一个秋夜中的种种秋声。笔锋非凡，意味亦显独特。

“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。”三句领起全词 。点明这是菊花盛开 、红叶掩映的深秋时节 。凭窗谤听着连绵不断的秋声引起心中阵阵凄凉。“凄凉”是把词中各种声音串联起来的线索。

“豆雨声来 ，中间夹带风声。”“豆花雨”，指阴历八月豆子开花时的雨，这里点出秋雨声杂风声率先而来。风雨凄凉，长夜难眠。风声中又传来了稀疏的更点声。这更声来自城门上的更鼓楼 。“疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声 ”。“不锁”，流露了主人公怪罪的意味，因为他是不想听到的。古代把一夜分为五更，一更分为五点 。这里直写“二十五点”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫难捱 。风不仅送来了更声，又摇响了檐底的风铃。“故人远，问谁摇玉珮，檐底铃声”揭示了主人公听到铃声引起的心理活动，他最初以为这是老友身上玉珮的声。但老友都在远方不可能来 ，那么这会是谁呢 ？突然明白原来是风铃的声音。作者这里用笔极为巧妙，看似是误听，实则借写对老友思念之情。

“彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。”把笔触从深夜转向黎明。月亮沉落，号角声起。军营中人马骚动。蒋捷生活于宋末元初，进士及第不久，南宋被灭。他隐居太湖竹山，一直不肯出来作官。这声音表明，元朝统治了全国 ，而且军旅遍布这些声音，对于不肯和元统治者合作的词人来说，岂不是比之秋风秋雨的声音更加刺耳惊心吗？

“闪烁邻灯 ，灯前尚有砧声”。灯光闪烁之处，又传来了邻舍在砧石上擣练之声。邻家主妇一夜未眠赶制寒衣，天明未睡。这也不能使词人宽慰。

“知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声”。“昨夜寒蛩不住鸣 ，惊起千里梦 ”岳飞这句词和词人心境相同，皆因满腹心事起。把蛩的叫声称为“诉愁”，借把自己的愁怀转嫁给蛩鸣罢了 。“诉未了 ，把一半、分与雁声。”似乎是蟋蟀把愁苦又分给了横空的过雁。巧妙地又点出大雁叫声的凄凉和它带给主人公的愁意，大雁给人的愁绪往往同引起人对远人的怀念分不开 。收尾以雁声，反映了词人独特的构思。

词人以“豆雨声”起，以“雁声”收，写了秋夜中听到的十种秋声。但声声总离不了凄凉意，使一个正在发愁的人谛听这些声音，使作为声音的客体，严重地被染上“愁人”的主体印记，因而从笳声、雁声、蛩声、铃声中听到的，都是词人的苦闷心声。

《声声慢·秋声》是南宋末年词人蒋捷的代表作之一，以“秋声”为题，通篇不直言愁，却借十种声音层层渲染，将亡国之痛、身世之悲、羁旅之思融于无形之声中。全词结构精巧，以听觉为线索，由近及远，由实入虚，从自然之音到人事之响，再至心灵之恸，形成一幅立体的“秋夜声景图”。词人巧妙化用欧阳修《秋声赋》之意，却另辟蹊径，以“声”写情，声声入耳，声声断肠，堪称宋词中“以声传情”的典范之作。

以上为【声声慢 · 秋声】的评析。

本词以“秋声”为眼，贯穿始终，构思极为独特。上片写居所之内的秋声：黄花、红叶点出时节，随即转入听觉描写——雨声、风声、更声、铃声，层层叠加，营造出冷寂萧瑟的氛围。“故人远”一句转折，由物及人，引出思念之情，而“问谁摇玉佩”则以幻觉写深情，似闻故人步履，实则唯有风铃空响，倍增怅惘。

下片视野拓展至户外：角声催月堕，连营马动，笳声四起，勾勒出兵戈扰攘的时代背景，暗含南宋末年战乱频仍的现实。灯影之下，砧声未息，是寻常人家的劳作，也是游子思妇的离愁。“知他诉愁到晓”一语双关，既指捣衣妇人，亦可泛指所有无眠之人。蛩声碎哝，如私语不断，而“诉未了，把一半、分与雁声”更是神来之笔——连虫鸣都诉不尽愁绪，竟需大雁南飞之声代为分担，极言愁之深广，意境悠远，余韵无穷。

全词无一“愁”字，却声声皆愁；不见一人，却处处有人。蒋捷以敏锐的听觉捕捉秋夜诸声，将个人命运置于时代洪流之中，使个体之悲升华为时代之叹，艺术感染力极强。

以上为【声声慢 · 秋声】的赏析。

明代文学家卓人月《词统》卷十二：当合欧子之《秋声赋》，陆子之《庆声赋》诵之。

清代词论家许昂霄《词综偶评》：《声声慢》，福唐体，亦名独木桥体。

清代词学家陈廷焯《别调集》卷二：结得不尽，并能使通篇震动。

1. 《历代词选》评：“此词以‘声’构境，十种秋声，层叠而出，非惟工于描摹，尤在以声寄慨，亡国之音哀以思。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“竹山《秋声》一阕，字字化机，声声入魂。读之如闻寒蝉夜语，孤雁哀鸣，令人悄然动容。”

3. 近人王国维《人间词话未刊稿》：“蒋竹山《声声慢·秋声》，纯以气运，不假雕饰而自工。其妙处在于‘以无声写有声，以有声写无情’，真得风骚遗意。”

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词结构如交响乐，诸声交错，终归一‘愁’字。尤以结句‘分与雁声’最为奇绝，仿佛愁绪可分割传递，想象力惊人。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“全篇皆用声音组织成文，而情思贯穿其中，可谓‘听觉的诗史’，足见南宋遗民词人心灵震颤之一斑。”

以上为【声声慢 · 秋声】的辑评。