赋得临池柳

1. 赋得：古人作诗题目用语，多用于应制、集会或科举考试中按指定题目赋诗，常以“赋得”开头。

2. 临池：靠近水池，此处指池畔的柳树。“临池”亦暗含书法典故（张芝临池学书），但本诗侧重写实景象。

3. 岸曲：弯曲的河岸。曲，弯曲之处。

4. 丝阴聚：柳条如丝，形成浓密的树荫。丝，比喻细长柔韧的柳条。

5. 波移带影疏：水波流动，带动柳树倒影随之移动，影子因而显得稀疏。带影，指柳树连带着它的影子。

6. 眉里翠：形容柳叶青翠欲滴，如同女子画眉所用的黛色。眉，代指女子妆容之美。

7. 就：靠近、趋向之意。

8. 镜中：比喻平静如镜的池面。镜，指水面清澈如镜。

9. 舒：舒展，伸展。此处将柳枝人格化，似有意在水中展示姿态。

10. 李世民：即唐太宗，唐朝第二位皇帝，庙号太宗，不仅为一代明君，亦雅好文学，有诗作传世。

以上为【赋得临池柳】的注释。

此诗为唐太宗李世民所作的一首咏物诗，题中“赋得”表明其为应制或命题之作，“临池柳”点明吟咏对象为池边之柳。全诗紧扣“临池”二字，通过描绘柳树在水边的姿态，巧妙融合自然景物与人文意趣，既写出柳的形貌之美，又赋予其拟人化的风韵。语言清丽工致，意境空灵含蓄，体现了初唐宫廷诗典雅细腻的风格特征，也展现出帝王诗人对自然美的敏锐感受力。

以上为【赋得临池柳】的评析。

本诗以精炼笔触描绘池畔柳树的风姿，构思新颖，意境清幽。首句“岸曲丝阴聚”从空间布局入手，勾勒出柳树生于曲岸、枝叶繁茂的整体形象；次句“波移带影疏”转写动态光影，借水波流转使柳影由聚而疏，动静相生，画面富有层次感。后两句运用比喻与拟人手法，将柳叶之翠比作女子眉间黛色，并想象其主动“就镜中舒”，仿佛临水自赏，极富情致。这种将自然物拟人化的写法，增强了诗歌的审美趣味，也反映出诗人细腻的情感体验。全篇虽短，却结构完整，意象优美，体现出初唐宫廷诗歌注重形式美与意境营造的特点，同时也展现了帝王眼中兼具柔美与风骨的自然景观。

以上为【赋得临池柳】的赏析。

1. 《全唐诗》卷一收录此诗，题下注：“太宗文皇帝”，列为帝王诗之首。

2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》未录此诗，然于评述初唐应制诗时称：“太宗诸作，气象宏阔，时有秀句。”可间接反映对此类作品风格的认知。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》评唐太宗诗云：“虽属帝王之作，而音节清亮，不愧名言。”虽未专论此篇，但对其整体诗风持肯定态度。

4. 今人傅璇琮主编《唐代诗人丛考》指出：“李世民存诗多为应制咏物之作，艺术上讲求辞采工整，代表了贞观时期宫廷诗的典型风貌。”

5. 《中国历代诗歌鉴赏辞典》（商务印书馆版）对此诗解析道：“诗人把柳色与女子画眉相比，又以池水为镜，设想柳条临水舒展，犹如美人对镜理妆，形象生动，饶有趣味。”

以上为【赋得临池柳】的辑评。