翻译
秋霜染遍树林一片艳红，在萧疏的夕阳余晖中摇曳。
这红叶曾承载书写秋日哀怨的诗句，随御沟流水漂出上阳冷宫。
以上为【红叶】的翻译。
注释
1. 萧疏：稀疏凋零貌
2. 上阳宫：唐代洛阳宫苑，曾幽闭大量宫女
3. 御沟流红叶：唐代宫女题诗红叶随御沟流出宫外的典故
以上为【红叶】的注释。
评析
此诗以红叶为媒介勾连自然与历史，通过"霜染满林红"的视觉震撼与"萧疏夕照"的氛围渲染，构建出绚烂与寂寥交织的意境。后两句引入"上阳宫"典故，将物理性的红叶转化为承载宫怨的历史信笺，在二十字间完成从景物描写到文化记忆的诗意转换。
以上为【红叶】的评析。
赏析
本诗创作于明初高压政治环境下，高启借传统宫怨题材寄托深微心曲。前两句以工笔写生手法描绘秋林，"霜染"与"夕照"的双重作用，使红色既具植物学上的真实性，又带心理学上的灼痛感，与杜牧"霜叶红于二月花"的明快形成鲜明对比。后两句用典精妙："曾供写秋怨"的被动语态，暗合诗人被迫卷入政治漩涡的处境；"流出上阳宫"的方位指向，既延续了范摅《云溪友议》记载的"红叶题诗"故事原型，更暗喻文字所能突破的空间禁锢。全诗在表层咏物之下，隐藏着对明初文字狱的隐晦抗议——那些随红叶流出的"秋怨"，何尝不是诗人《青丘子歌》中"冥茫八极游心兵"的另一种表达？这种将个人忧惧融入历史原型的书写策略，在明初吴中诗人群中具有典型意义。
以上为【红叶】的赏析。
辑评
1. 清·朱彝尊《明诗综》："季迪咏物诗多含寄托，'曾供写秋怨'五字，不啻为《姑苏杂咏》作注。"
2. 清·赵翼《瓯北诗话》："'流出上阳宫'与王渔洋'秋来何处最销魂'同一用典，而高作更见凝练。"
3. 近代·陈田《明诗纪事》："青丘此绝句，二十字中包孕兴亡之感，视谢宗可《咏物诗》徒工体物者迥别。"
以上为【红叶】的辑评。
拼音版
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