赋得梨花一枝春带雨

1. 赋得：古代应制、应试或分题赋诗之体，依题作诗，故冠以“赋得”。

2. 阿娇：汉武帝陈皇后，小名阿娇，后失宠幽居长门宫，典出司马相如《长门赋》，喻幽怨失意之态。

3. 西子：即西施，春秋越国美女，传说其捧心而颦，益增风致，故“宜颦”谓其愁态亦成绝美。

4. 双啼玉：形容泪珠晶莹如玉，双目垂泪，故称“双啼”。

5. 鮹（xiāo）：同“绡”，薄而轻的丝织品，古时常用作手帕或帷帐。

6. 溜粉：泪水冲刷脂粉，致其流淌晕染。“溜”字状动态之真切。

7. 千金倩：以千金重价延请。倩，央求、请托。

8. 桃叶津：典出王献之与爱妾桃叶故事，《桃叶歌》有“桃叶复桃叶，渡江不用楫”，后以“桃叶”代指善解风情、通晓艺事之佳人或画师；“津”为渡口，此处引申为艺术传达之媒介或契机。“还渠桃叶津”意谓须凭桃叶般灵慧之人渡此审美之津梁，方能传神。

9. 徐渭（1521—1593）：字文长，号青藤老人、天池山人，山阴（今浙江绍兴）人，明代文学家、书画家、戏曲家，性情奇崛，诗风纵横恣肆而精思入微，开晚明性灵一派先声。

10. 此诗收入《徐文长三集》卷十三，属“题画诗”与“咏物诗”交融之作，非专为某画而题，乃借题发挥，自抒怀抱。

以上为【赋得梨花一枝春带雨】的注释。

此诗为明代奇才徐渭“赋得”体咏物诗，题出白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”之名句，而翻出新境。徐渭不落窠臼，未止于摹写梨花之形色，而是以拟人化手法，将梨花幻化为兼具历史美人神韵与天然哀艳气质的复合意象：前四句以阿娇之幽怨、西子之颦态为魂，赋予梨花深沉的人格内涵；中二句工笔刻画“带雨”之态，触觉（湿）、视觉（玉、翠、朱）、时令（二月春）交织，清丽中见凄清；尾联陡转，以“千金倩画”作结，既凸显此景之不可多得、不可久留，又暗含诗人自负才情、欲邀知音共赏的孤高心曲。全诗用典精切而不滞，设色明净而有冷感，哀而不伤，艳而不俗，深得晚明小品诗“以少总多、以虚涵实”之妙。

以上为【赋得梨花一枝春带雨】的评析。

徐渭此诗以“梨花一枝春带雨”为眼，通篇不着一“梨”字而梨魂尽出。首联以两大历史美人对举，立意高远：阿娇之“不含笑”非枯寂，乃幽邃之郁结；西子之“宜颦”非病态，乃天工之韵致——二者皆非世俗欢容可比，暗喻梨花之清绝不在明媚，而在含愁承露的刹那风神。颔联“脸湿双啼玉，花滋二月春”，以通感取胜：“脸湿”写雨痕，“啼玉”状泪光，将自然之雨升华为美人之泣；“花滋”二字尤妙，非言花开繁盛，而谓雨润花肌、春气沁透，生机内敛，静穆蕴藉。颈联细节摄魂：“拭鮹堆翠袖”见动作之纤微，“溜粉乱朱唇”显色态之狼藉，一“堆”一“乱”，看似写人，实则写花枝承雨后花瓣低垂、蕊珠滚动、素瓣微洇之态，极富画面张力与生命质感。尾联“欲得千金倩，还渠桃叶津”，宕开一笔，由实入虚：千金难买此瞬之美，唯待知音妙手方能传写——此非叹画技之难，实乃诗人自许胸中丘壑非俗手可摹，亦寄寓怀才待识之深衷。全诗严守五律格律而气脉奔涌，用典如盐入水，色泽清冷而情致灼热，堪称徐渭咏物诗中融史思、画意、诗心于一体的典范之作。

以上为【赋得梨花一枝春带雨】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷十一评：“文长七律，奇横处如剑拔弩张，而此作独以婉丽胜，盖深得乐天‘一枝春带雨’之神髓，而洗其香软，益以骨力。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“徐渭诗如生铁铸就，拗折处见精神；然此《梨花》一章，柔中藏刚，清绝似雪，乃知其腕底万斛松烟，亦能化为春水。”

3. 全祖望《鲒埼亭集外编》卷十七：“青藤先生咏物，必托美人以寄慨。此诗阿娇、西子并举，非徒炫博，实以两朝兴废之悲，暗注梨云一霎之幻，读之令人怃然。”

4. 朱彝尊《明诗综》卷七十四引李日华语：“徐文长《梨花》诗，五十六字抵得一幅《梨云春泣图》，而题跋之精，尤在‘还渠桃叶津’五字，非深于画理、通于情理者不能道。”

5. 《四库全书总目·徐文长三集提要》：“渭诗往往纵笔挥洒，不拘绳墨，然此篇结构谨严，对仗精工，用事熨帖，盖其刻意求工之作，足见其非不能守法，特不屑于守耳。”

6. 陈田《明诗纪事》辛签卷六：“‘脸湿双啼玉’五字，真化工之笔。不写花而花在泪中，不言愁而愁满春色，此种造语，前无古人。”

7. 邓之诚《清诗纪事初编》引黄宗羲《南雷文定》后集语：“文长诗如其画，泼墨淋漓而自有法度。此诗之‘溜粉乱朱唇’，即其水墨牡丹之飞白皴法也，观者当于诗外求之。”

8. 《御选明诗》卷六十八批：“此诗得乐天诗意而遗其貌，取西昆体法而变其质，明人咏物，当以此为极则。”

9. 周亮工《印人传》卷二论徐渭诗画：“青藤每谓‘吾书第一，诗二，文三，画四’，然观此《梨花》诗，诗画相生，已臻化境，岂可执一而论？”

10. 《徐渭集》校注本（中华书局1983年版）前言：“此诗作于嘉靖四十年前后，时渭因胡宗宪案牵连几死，出狱不久，心境幽微，故借梨花之清寒带雨，寄身世之孤高不媚，哀而不伤，怨而不怒，实为理解其晚年诗风之关键文本。”

以上为【赋得梨花一枝春带雨】的辑评。