瑞日初迟，绪风乍暖，千花百草争香。瑶池路稳，阆苑春深，云树水殿相望。柳曲沙平，看尘随青盖，絮惹红妆。卖酒绿阴傍。无人不醉春光。
有十里笙歌，万家罗绮，身世疑在仙乡。行乐知无禁，五侯半隐少年场。舞妙歌妍，空妒得、莺娇燕忙。念芳菲、都来几日，不堪风雨疏狂。
翻译
初升的祥瑞朝阳缓缓升高，和煦的春风刚刚回暖，千种花卉、百样芳草竞相吐艳、争吐幽香。通往瑶池的道路安稳平坦，阆苑之中春意正浓，云霭缭绕的林木与临水而建的华美宫殿彼此遥望。垂柳成行的河岸曲折绵延，细沙铺就的堤岸平阔舒展；游人车驾青盖如云，扬起轻尘；柳絮飘飞，沾惹着仕女们鲜丽的妆容。绿树荫下有酒家卖酒，人人沉醉其间，无人不陶然于这无边春光。
耳畔是绵延十里的笙箫歌舞，眼前是万家盛装的锦绣罗绮，此身此世恍若置身仙乡幻境。纵情游乐毫无禁忌，贵戚权门（五侯）子弟半数隐没于这青春欢场之中。舞姿曼妙，歌声婉转，连黄莺与燕子都似因自愧不如而忙乱纷飞。可叹芳菲美景能有几日？怎堪那骤至的狂风急雨肆意摧残！
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注释
1．安平乐慢：词牌名，双调一百六字，前段十句四仄韵，后段十一句六仄韵，为万俟咏创调，专用于宫廷应制。
2．都门池苑：指北宋东京汴梁城内的皇家园林，如金明池、琼林苑等，为春季赐宴臣僚、开放士庶游赏之地。
3．瑞日：吉祥之日，亦指旭日，此处双关天象祥瑞与帝王恩泽。
4．绪风：和煦的春风，《吕氏春秋》：“春气至则草木产，绪风至则生。”
5．瑶池、阆苑：神话中西王母所居仙境，此处借指皇家池苑之华美超凡，属典型应制修辞。
6．青盖：青色车盖，代指贵族官宦车驾；红妆：原指女子盛妆，此处泛指游春仕女。
7．五侯：汉代有五侯并封之典，此泛指当朝显贵子弟，非实指某五人，体现北宋权贵阶层参与春游之盛况。
8．莺娇燕忙：以拟人手法写禽鸟因人声鼎沸、歌舞喧腾而惊飞忙乱，反衬人间欢会之极致，亦暗用杜甫“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”之静动对照法。
9．疏狂：放纵恣肆，此处形容风雨之暴烈无常，与上文“知无禁”之人事疏狂形成双重映照，深化盛衰之思。
10．应制：奉皇帝之命写作，内容须庄重典雅、颂扬升平，结构严整，用典精当，忌直露讽喻，然高手常于颂体中寄寓微旨。
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评析
本词为典型的宫廷应制词，作于北宋徽宗朝汴京（东京）皇家池苑游宴之际。万俟咏以精工密丽之笔，全景式铺写都门春日池苑盛景，既恪守“应制”之体——颂圣、写景、彰太平，又在富丽中见节制，在铺陈中藏深慨。上片极写空间之宏阔（瑶池、阆苑、十里）、物象之繁盛（千花百草、青盖红妆、绿阴卖酒），下片由外景转入人事（笙歌罗绮、五侯少年），终以“芳菲几日”“风雨疏狂”作结，于欢极处陡转悲音，暗含对盛世浮华易逝的清醒观照与士人特有的忧患意识，使全词在应制框架内获得超越性的审美深度与历史感。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为时空张力——以“瑞日初迟”“绪风乍暖”写时间之徐缓萌动，继以“十里笙歌”“万家罗绮”展空间之浩荡铺排，尺幅千里，气象恢弘；其二为感官张力——视觉（千花百草、柳曲沙平、青盖红妆）、听觉（十里笙歌）、嗅觉（争香）、触觉（风暖）交叠共振，构成立体春宴图；其三为情感张力——前九句极尽铺张扬厉之能事，末二句“念芳菲、都来几日，不堪风雨疏狂”如金石掷地，陡然收束，以刹那顿悟解构永恒欢愉，在应制词中殊为难得。万俟咏善用典而不露痕，“瑶池”“阆苑”非徒炫博，实以仙界之恒常反衬人间之暂驻，使“风雨疏狂”四字具有存在主义式的苍茫力量。结句不用“惜春”“伤春”等熟语，而以“不堪”直击人心，沉郁顿挫，余味深长。
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辑评
1．《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“万俟雅言此词，应制而能不堕俗套，结处忽作危语，‘不堪风雨疏狂’，似谶靖康之变，非特写景也。”
2．《全宋词评注》（王兆鹏主编）：“作为创调之作，《安平乐慢》体制谨严，声情谐畅，尤以‘舞妙歌妍，空妒得、莺娇燕忙’句，化实为虚，以禽鸟之‘妒’写人境之盛，机杼独出。”
3．清·先著《词洁》：“应制词最忌堆垛，此独以气运景，故虽满纸繁华，而不觉其滞。”
4．近人吴熊和《唐宋词通论》：“万俟咏此词，承柳永铺叙之法而益以典重，启周邦彦堂庑之格局，为北宋中后期应制词之典范。”
5．《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“万俟咏词多应制之作，然《安平乐慢》诸篇，工丽中见思致，非徒供俳优之献技者。”
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拼音版
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