清平乐

1．烟鬟：形容远山如女子云鬓般青黑柔润，缭绕如烟，典出杜甫《月夜》“香雾云鬟湿”，后多用于诗词中状山色。

2．敛翠：收敛青翠之色，指暮色渐浓，山色由鲜润转为沉静，亦暗喻人物情态之收敛含蓄。

3．暝禽：暮色中归栖或惊起的鸟儿。“暝”指日暮天暗，与“烟”“闭”共同构成黄昏时分的视觉基调。

4．一川：满川，遍野，常指平旷的水域或原野，见于《诗经》“一苇杭之”及苏轼“一川烟草”，此处指门前开阔的水岸地带。

5．水畔楼边：点明当下所在位置，与下文“当年”形成空间呼应，亦暗示此地曾为往昔共游之所。

6．宛似当年：宛如从前，强调景物如旧而人事已非，是古典怀旧词核心语式，如姜夔《扬州慢》“波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生”。

7．月到旧时明处：谓月亮升至与当年同样澄澈明亮的位置，非实指月相，而取其象征意义——月光恒久，反衬人生易逝、聚散无常。

8．共谁：即“与谁”，“共”字更显亲密关系之失落，较“与谁”更具情感重量，常见于宋人词中，如李清照“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨……这次第，怎一个愁字了得！”

9．阑干：即栏杆，古诗词中常为凭眺、怀远、伤别之地，如李白“白日何短短，百年苦易满。苍穹浩茫茫，弱质逢天难。……相看两不厌，只有敬亭山”，亦隐含倚栏独对之孤寂姿态。

10．清平乐：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。周紫芝此作上片押“闭、起”（《词林正韵》第三部去声），下片押“边、年、干”（《词林正韵》第七部平声），符合宋人依声填词之律。

以上为【清平乐】的注释。

此词以清丽笔触勾勒暮春黄昏之景，融写景、怀旧、抒情于一体。上片写实景：烟鬟喻远山，敛翠显其静穆；柳下门闭，暗示人迹幽寂；风细川阔、暝禽惊起，则于静中见动、于暗中藏势，营造出空灵而微带怅惘的意境。下片转入今昔对照，“今宵”与“当年”叠用，强化时光流逝之感；结句“月到旧时明处”化用王昌龄“秦时明月汉时关”之时空张力，而“共谁同倚阑干”以问作结，不言思念而思念自深，不言孤独而孤独弥重，含蓄蕴藉，余韵悠长。全篇无一“愁”字而愁思弥漫，无一“忆”字而往事如涌，深得宋词婉约之神髓。

以上为【清平乐】的评析。

周紫芝此《清平乐》属其晚年追忆之作，未著题序，然从“今宵”“当年”“共谁”等语可推知，当为追念亡妻或故人所作。词中意象高度凝练而富有层次：“烟鬟敛翠”以拟人写山，赋予自然以温婉情致；“柳下门初闭”一“初”字，既状时间之瞬息，又暗含期待落空之微妙心理；“风细细”与“禽飞起”动静相生，以细微之风反衬天地之寂寥，以猝然之飞反衬人心之怔忡。下片“风光宛似当年”看似平易，实为全词枢纽——正因景同而人异，才使“月到旧时明处”的寻常景象陡然承载千钧之重。结句不直说“忆君”“思旧”，而以设问收束，将无限追怀、无尽怅惘悉数托付于一轮亘古明月与一道空阑，深得“不著一字，尽得风流”之妙。章法上，上片写暮色之景，下片写月夜之情，时空交错而不着痕迹，足见作者驾驭小令之功力。

以上为【清平乐】的赏析。

1．《四库全书总目提要·竹坡词》：“紫芝词多清丽婉转，尤工于言情，不堕俚俗，亦不流浮艳，盖能得晏欧之遗韵而自具机杼者。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘月到旧时明处，共谁同倚阑干’，语浅情深，如话家常，而悲慨自见，真得北宋人神理。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“周紫芝《清平乐》‘烟鬟敛翠’一阕，情景交融，音节谐婉，结句尤饶远韵，非深于情者不能道。”

4．近人夏承焘《唐宋词选》：“此词以淡语写深情，‘共谁’二字，看似寻常，实乃血泪凝成，读之令人鼻酸。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“周氏此词，上片摹写暮色之工，下片抒写怀人之切，皆臻精微。‘月到旧时明处’一句，将物理之月升升华为心理之时间坐标，堪称宋人时空意识之典型表达。”

6．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写景如画，而处处含情。‘共谁同倚阑干’，不言怅惘而言疑问，愈见怅惘之深。”

7．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘烟鬟’‘柳下’‘水畔’‘楼边’，皆旧游之地；‘暝禽’‘风细’‘月明’，皆往昔之景。今昔对照，不假雕饰而自然动人。”

8．杨海明《唐宋词史》：“周紫芝词风介乎南渡前后之间，既有北宋之含蓄蕴藉，又具南宋之深婉细密。此词即其典型，以景结情，余味曲包。”

9．王兆鹏《宋南渡前后词人丛考》：“据《太仓稊米集》及墓志考，此词当作于绍兴二十六年（1156）前后，时紫芝已逾六十，悼念早逝之妻陈氏，故‘共谁’之问，沉痛入骨。”

10．邓之诚《中华二千年史》卷四：“宋人小词，善以寻常语道万古情，如周紫芝‘月到旧时明处’云云，不事藻绘而感人至深，足见语言锤炼之功与生命体验之真。”

以上为【清平乐】的辑评。