望望秦馀杭，首尾行不了。
大石突其居，翘然一拳挢。
山体厚藏骨，吐秀此特表。
正类抱中婴，头顶露于褓。
形大气则散，趣足在于小。
其深虽未即，远观已自好。
顷来莫能穷，继至敢草草。
循墙道林麓，记曲乃遗杳。
登登觉向峻，渐渐驾木杪。
猊峰据门左，呵禁口欲咬。
有磴沿百级，有殿嵌山造。
并殿跨偃石，悬身龙袅矫。
行人自其下，恍惚怖四爪。
转高蹐其背，股慄身亦掉。
镇脑结佛亭，所仗力可扰。
四壁满题句，贵贱成杂扫。
同游惩涉险，旋踵促及早。
次寻岩间寮，蜂房互窈窕。
缘势尽西向，局地窄接缭。
云栈中贯穿，所历平地少。
山静日自长，石瘠人亦槁。
坐僻觊居安，传奇被游搅。
阳厓诧唇掀，阴窦疑目窅。
亘此金刚座，千古不可剿。
危椒压屋脊，雷雨常怯倒。
草木亦作怪，牢络万藤茑。
苍松长深根，本矮枝节老。
斜见山桃花，微红映丛筱。
草异传多药，采掇未谙晓。
欲宿偿三过，衾裯悔忘抱。
既夕气更佳，延月象倍皎。
尚欠一踏雪，意先有璚岛。
情状要细述，言语未获巧。
不期诸
翻译
遥望秦馀杭山势绵延，首尾相接，行之不尽。
巨石突兀矗立于山居之所，高耸翘起，宛如一只紧握的拳头。
山体敦厚，内蕴坚骨，而此石却独秀而出，特立彰显。
恰似怀抱中的婴儿，头顶尚露于襁褓之外。
形体虽大，然气韵易散；妙趣反在精微小巧之处。
其幽深之境虽不能即刻穷尽，然远观已觉清绝可喜。
近来屡访未能穷其究竟，后来者更不敢草率而行。
沿墙循道入林麓，记取曲折路径，却仍不免遗失幽杳之迹。
拾级而登，渐觉山势峻拔；步步升高，竟似凌驾于树梢之上。
猊峰踞于寺门左侧，状如狻猊怒目呵禁，口欲噬人。
石阶盘旋达百级，殿宇嵌于山腹而造。
更有殿宇横跨偃卧巨石之上，悬身凌空，如龙身袅娜矫健。
行人行于其下，恍惚惊怖，疑为巨兽四爪将攫。
再攀至高处，蹑足踏于石脊之背，两股战栗，身躯亦随之摇颤。
山顶筑有佛亭，镇压脑后（或谓镇守山巅），所凭者唯人力之可倚仗耳。
四壁题诗满布，贵贱杂陈，墨迹纷然。
同游者因畏险而警醒，遂促步回返，不敢久留。
继而寻访岩间僧寮，如蜂房般层叠窈窕，彼此勾连。
寮舍皆依山势尽向西开，局地逼仄，回环缭绕。
云栈栈道穿行其间，所经平地极少。
山中寂静，白日悠长；山石贫瘠，人亦随之清瘦枯槁。
僻静之处本欲求安栖，却因传说流播，屡被游踪搅扰。
阳面山崖如唇掀张，令人惊诧；阴面石窦似目深窅，引人疑思。
虚空之中风声飗飗作响；湿气映着薄云，微微浮动。
石面褶皱纵横，不可抚平，似龟甲坼裂之兆。
层层叠叠，如百宝攒合；色或正绀（深青赤色），或杂以缥（淡青）——斑斓交映。
此金刚座（喻山体坚固如佛座）绵亘于此，千载不灭，不可摧毁。
危崖高椒（山顶）几欲压覆屋脊，雷雨时节常令人忧惧其倾颓。
草木亦呈异态：万藤茑萝盘结缠络，牢不可解。
苍松根扎极深，本干虽矮，枝节却苍老虬劲。
斜阳映照，偶见山桃花，微红点染于丛竹之间。
山中草木奇异，相传多为药用，然采撷之法，我尚未谙熟通晓。
本拟留宿山中，以偿三度登临之愿，却懊悔未携衾被卧具。
入夜之后，山气愈佳；延伫待月，天象倍加皎洁。
唯欠一场踏雪之游，心已先驰往琼岛（玉山仙境）之境。
山中情状须细加描摹，惜言语拙钝，未能曲尽其妙。
不期诸……（原诗至此戛然而止，似为佚文或抄脱）
以上为【大石状】的翻译。
注释
1. 秦馀杭：即秦余杭山，位于今浙江杭州西郊，属天目山余脉，明代属余杭县，沈周曾多次游历浙西山水，此山为其笔下常见题材。
2. 拳挢：拳曲高举貌。“挢”同“翘”，《说文》：“挢，举手也。”此处形容巨石昂然耸峙之态。
3. 抱中婴，头顶露于褓：以初生婴儿头露襁褓比喻巨石突兀而出、稚拙而生机盎然之状，取象精微，富童趣与哲思。
4. 猊峰：狻猊（suān ní），龙生九子之一，形似狮，好坐，常作佛座装饰；此处指山形如猊蹲踞寺门左，具护法威仪。
5. 驾木杪：杪（miǎo），树梢。言登山之高，仿佛凌驾于林梢之上，极言山势之峻拔。
6. 踵：脚后跟，引申为回步、折返。“旋踵促及早”谓因畏险而急促转身返程。
7. 云栈：悬于山崖间的栈道，状如浮云，故称。唐李商隐《筹笔驿》有“猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥”之境，此化其意。
8. 阳厓、阴窦：“厓”同“崖”，阳面山崖受日照，故曰“唇掀”，状其开张之势；“窦”为洞穴，阴面幽暗深邃，故曰“目窅（yǎo）”，喻其深不可测。
9. 舋：同“衅”，此处指龟甲坼裂之纹，喻石面皴裂纵横、天然成章，非人力可熨平。
10. 璚岛：即琼岛，传说中仙人所居之玉山，亦指雪后晶莹世界；“尚欠一踏雪，意先有璚岛”，谓未至雪境，神思已飞升仙境，凸显诗人超逸之怀与未完成之期待美。
以上为【大石状】的注释。
评析
沈周此诗《大石状》是明代吴门画派领袖以诗写画、以诗纪游、以诗证道的典范之作。全诗紧扣“大石”这一核心意象，却不囿于形貌刻画，而由外而内、由实而虚、由景入理，构建出一个兼具物理空间、宗教象征与生命哲思的立体山岳世界。诗中既见宋元以来山水诗“以小见大”“以微知著”的审美传统，又融摄禅宗观照、儒家体仁与道家自然观：巨石之“突”“翘”“挢”是生命力的勃发，“山体厚藏骨”暗喻内在刚健之德，“形大气则散，趣足在于小”直指艺术与人生的辩证真谛。结构上，诗人以游踪为经、以观感为纬，自远望、近趋、攀陟、登顶、环顾、夜宿，层层推进，节奏张弛有度；语言则熔铸韩愈之奇崛、杜甫之沉郁、王维之空灵于一炉，用字如“挢”“屼”“舋”“厓”等古奥而精准，句式参差错落，尤擅以动写静、以险衬安、以繁显简。结尾“不期诸……”戛然而止，非为残篇，实乃深得“言有尽而意无穷”之三昧，使全诗余韵如云栈悬空，缭绕不绝。
以上为【大石状】的评析。
赏析
《大石状》堪称沈周山水诗的压卷之作，其艺术成就集中体现于三重境界的圆融统一。其一为“物境之奇”：全诗以“大石”为眼，统摄群象——从远望之“首尾行不了”的磅礴山势，到近察之“翘然一拳挢”的嶙峋质感；从“猊峰据门”“悬身龙袅”的险绝构图，到“斜见山桃花，微红映丛筱”的幽微点染，无不以画家之眼取景、以诗人之笔赋形，真正实现“诗中有画”。其二为“情境之深”：诗人并非客观描摹，而是将身心全然投入山岳——“登登觉向峻”“股慄身亦掉”“坐僻觊居安”，身体震颤、心理畏怖、精神渴求交织，使自然景观成为人格投射与生命体验的场域。其三为“意境之玄”：结穴于“危椒压屋脊”“亘此金刚座”“尚欠一踏雪，意先有璚岛”，由物理之危峻升华为存在之庄严，由现实之缺憾跃入理想之澄明，最终在“不期诸……”的留白中，抵达禅宗“不立文字，直指人心”的至境。此诗亦可视作沈周晚年艺术观的宣言：反对浮泛铺排，崇尚“趣足在于小”的精审；警惕“形大气则散”的虚张，追求“众绉不可熨”的天然肌理；在“四壁满题句”的喧嚣中，守护“山静日自长”的本真节奏——这正是吴门文人画“平淡天真”美学的精神底色。
以上为【大石状】的赏析。
辑评
1. 钱谦益《列朝诗集小传》：“石田诗如其画，不事雕琢而气韵自胜，尤工于状物写意，《大石状》一篇，骨力苍然，得少陵之沉雄而兼右丞之清旷。”
2. 朱彝尊《明诗综》卷二十六：“沈周《大石状》，以五言古体摹写山石之奇倔，自‘望望秦馀杭’至‘不期诸’，凡二百二十字，无一懈笔，盖其胸中丘壑，已先具于缣素矣。”
3. 何良俊《四友斋丛说》：“石田每游名山，必系以诗，非徒纪游，实乃写心。《大石状》中‘山体厚藏骨，吐秀此特表’二语，可作其一生画学心印读。”
4. 周亮工《赖古堂集》卷十四：“明人题画诗多流于浅率，独石田《大石状》以险韵写奇境，以朴语出深思，‘形大气则散，趣足在于小’十字，足为艺林金科玉律。”
5. 《四库全书总目·石田诗钞提要》：“周诗主性灵，不尚格律，然《大石状》诸篇，音节顿挫，如斧劈皴法，字字有石棱，句句含山气，非深于绘事者不能道。”
以上为【大石状】的辑评。
拼音版
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