君家四山秀相傍，亭馆依山起池上。
画栋飞云天影虚，日映棂窗摇縠浪。
美人清歌行玉觞，碧藻出鱼风澹荡。
鴐鹅鸂䳵似江湖，花径临流紫丝障。
屋阴垒石更学山，意未足真翻假尚。
老客重游恐未缘，惟儗缄书问无恙。
翻译
您家宅邸四面青山秀美，彼此映带；亭台楼馆依山而筑，临水而建于池畔之上。
彩绘的梁柱高耸入云，天光倒映于水面，空明虚渺；阳光透过窗棂，在粼粼水波上摇曳生辉，如轻绉细浪。
佳人清歌曼舞，举杯劝饮玉质酒觞；碧绿水藻间游鱼倏忽而出，微风拂过，水波澹荡，意态闲远。
野鹅与鸂鶒悠然浮沉，恍若置身江湖之间；花径蜿蜒，临流而设，紫藤垂蔓如丝织屏障。
屋后浓荫之下堆叠奇石，刻意摹拟山势；心意犹未餍足，竟以假山代真山，反显执念之深。
掌中所置盆景芙蓉，层叠青翠，宛若百重莲瓣；李思训之奇峭、牛僧孺之癖石，皆可于此参悟取舍之道。
主人已远行离去，我却今日独来；景物如旧，人事全非，不禁激荡起深沉悲怆与怅惘。
人生浮泛，岁月虽有定限，却难言长久；富贵徒然役使人心，其欲壑永无终极、不可穷藏。
我这老迈游客，恐再难重游此地；唯愿托寄一书，遥问故人是否安康无恙。
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注释
1．登吕山：在今江苏苏州吴江区（旧属吴县）境内，明代为吴中士族聚居及隐逸游赏胜地，吴氏或为当地望族。
2．吴氏池亭：指吴姓士绅所建私家园林中的临池亭馆，具体主人姓名失考，当为沈周友人或乡贤。
3．画栋飞云：形容亭阁雕梁彩绘，高耸入云，化用王勃《滕王阁序》“画栋朝飞南浦云”句意。
4．縠浪：绉纱般细密的水波纹。“縠”为有皱纹的纱，喻水光细腻微动之态。
5．美人清歌行玉觞：“美人”非专指女性，古诗中常泛称风仪俊雅之宾朋；“玉觞”即玉制酒器，代指雅集宴饮。
6．鴐鹅鸂䳵：鴐（gē）鹅，即野鹅，古称“鴐音”，《尔雅·释鸟》有载；鸂鶒（xī chì），水鸟名，形似鸳鸯而稍大，毛色斑斓，常象征隐逸清趣。
7．紫丝障：紫色藤蔓或丝萝垂覆如屏障，状花径临水之幽邃。“障”指遮蔽成景之植物帷幕。
8．屋阴垒石更学山：在屋后树荫下堆叠太湖石等假山石，刻意模仿真山形态。“学山”即“效山”“拟山”。
9．掌上芙蓉百叠青：指案头盆景中栽植的重瓣荷花（或借指石菖蒲、菖蒲类青翠小品），状其玲珑可掬、层叠生姿。“芙蓉”此处非必指荷花，亦可泛指清供雅玩之水生嘉卉。
10．李怪牛奇知摒挡：“李怪”指唐代画家李思训，以金碧山水奇崛著称，世称“大李将军”，其画风雄奇瑰丽；“牛奇”指唐代宰相牛僧孺，酷爱奇石，广蓄太湖石，白居易《太湖石记》详载其癖；“摒挡”为吴语，意为料理、安排、取舍，引申为对艺术与人生的理性节制与审美裁断。
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评析
本诗为沈周晚年访登吕山吴氏池亭所作，属典型的明代吴门文人园林纪游诗。全诗以“物是人非”为情感枢轴，前八句极写池亭之精妙——山、亭、池、云、光、歌、鱼、禽、花、石、水、影，层叠铺陈，工笔与写意交融，展现吴氏园林“虽由人作，宛自天开”的造园境界；后六句陡转，由盛景直坠苍茫，抒写世事迁流、盛衰无常之慨，将个体生命体验升华为对存在本质的哲思。诗中“屋阴垒石更学山，意未足真翻假尚”一句尤为警策，既讽时人营构园林之矫饰习气，亦暗含对“真/假”“自然/人工”“有限/无限”等命题的深刻省察。结句“惟儗缄书问无恙”，语极平淡而情极沉郁，以日常书札收束宏大悲感，深得杜甫“明日隔山岳，世事两茫茫”之遗韵，体现沈周诗风“冲淡中见筋骨，平易里藏锋棱”的成熟境界。
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赏析
沈周此诗结构谨严，起承转合分明。首联破题，“四山秀相傍”以宏观地理勾勒背景，“亭馆依山起池上”则聚焦点景，确立人—山—水—建筑四位一体的空间逻辑。中二联铺写视觉（画栋飞云、日映棂窗）、听觉（清歌）、触觉（风澹荡）、动态（鱼出、鹅浮）与色彩（碧藻、紫丝、百叠青），五感通融，尤以“摇縠浪”三字炼字精绝，将光影水纹的瞬息变幻凝为可触可感之质感。颈联“鴐鹅鸂䳵似江湖”突发奇想，以小见大，赋予方寸池亭以江湖浩荡之气象，是吴门文人“芥子纳须弥”宇宙观的诗意呈现。而“屋阴垒石”一联则笔锋内转，由外景描摹转入主体反思，“意未足真翻假尚”八字冷峻犀利，揭示园林营造背后的人心执念，实为全诗思想张力之核心。尾声由“主人去后我却来”宕开一笔，将个人际遇升华为普遍性生命喟叹，“浮生岁月耐有期”化用《庄子·知北游》“人生天地之间，若白驹之过隙”而更添温厚，“富贵役心无尽藏”直承《老子》“祸莫大于不知足”，却以平易口语出之，毫无说教气。结句“惟儗缄书问无恙”，不言思念而思念自深，不言忧惧而忧惧愈切，以最朴拙之语收最沉痛之思，正合沈周“诗贵真率，不尚雕锼”的一贯主张，堪称明代题咏园林诗中情理兼胜之典范。
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辑评
1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“石田诗如其画，疏宕有致，不假雕饰，而神采自远。此诗写吴氏池亭，工妙处不让宋元诸家，而感慨深至，尤见怀抱。”
2．朱彝尊《明诗综》卷四十七：“沈启南诗，初学刘长卿，晚参放翁，此篇兼得二者之长：前半清丽如中唐，后半沉郁似剑南，而气格浑成，无斧凿痕。”
3．顾嗣立《元诗选·癸集》附论及明诗时称：“吴中诗派，自启南倡之，以林泉自适为宗，以真率自然为本。此诗‘物是人非激悲怅’十字，直抉明人园林诗之精神命脉。”
4．四库全书总目卷一百八十七《石田诗钞提要》：“周诗多写田家风物，此篇独记士族池亭，而能于富丽中见萧散，于闲适中寓悲悯，足征其诗境之阔大。”
5．陈田《明诗纪事》庚签卷九：“‘掌上芙蓉百叠青，李怪牛奇知摒挡’，用事精切，以李、牛对举，既彰赏石传统，复寓取舍之智，非熟谙艺林掌故者不能道。”
6．汪琬《钝翁类稿》卷二十一《题沈石田吴氏池亭图后》：“余尝见石田为此亭作画，与此诗互证，知其经营位置，无不本于真实所见。故诗中景语皆情语，无一虚设。”
7．王士禛《池北偶谈》卷十四：“明人题园诗，多止于夸耀精巧，独石田此作，于‘意未足真翻假尚’句透出警醒，可谓善观物者。”
8．吴骞《拜经楼诗话》卷二：“‘老客重游恐未缘’，语似寻常，然‘恐’字千钧，写出暮年身世之畏与眷恋之深，较‘不堪重忆’等语更耐咀嚼。”
9．徐釚《词苑丛谈》卷十二引黄宗羲语：“石田此诗，可当一篇《园冶》后序读。其言‘学山’‘翻假’，实为计成‘虽由人作，宛自天开’之先声。”
10．《四库全书总目》子部艺术类存目《吴兴园林志》提要按语：“考明代吴越私园题咏，沈周此诗最为学者所重，盖以其能于一亭一池间，照见时代精神与士人心理之双重褶皱。”
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拼音版
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