声声慢 · 和韩竹閒韵，赠歌者关关，在两水居

1 鬟丝湿雾：形容女子发髻润泽如被薄雾笼罩，暗指歌者仪态秀美。

2 扇锦翻桃：手持织锦团扇，扇面绘有桃花，描绘歌者装束雅致。

3 尊前乍识欧苏：酒席间初见关关，感觉其风雅如欧阳修、苏轼再世，极言其才情高卓。

4 赋笔吟笺：指即席赋诗填词，文采斐然。

5 光动万颗骊珠：比喻其诗文光彩夺目，如黑色宝珠熠熠生辉。骊珠，传说出自黑龙颔下，喻珍贵之物。

6 英英岁华未老：英英，形容才华出众或风姿俊朗；谓关关年华正盛，青春未逝。

7 怨歌长、空击铜壶：化用王敦酒后击唾壶唱“老骥伏枥”之典，表达壮志未酬之憾，此处反衬关关虽有才情却不陷悲愤。

8 两水犹存三径：两水指居所临水，三径喻隐士居所小路，语出陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒”，此处指旧居尚在而人事已非。

9 绿窗窈窕，谩长新蒲：绿窗指女子居所，窈窕幽深；新蒲指新生的菖蒲，象征荒寂无人。

10 底事夜雨江湖：为何仍漂泊于江湖风雨之中，暗寓词人羁旅之苦。

11 茂苑扁舟：茂苑为江南名园，代指昔日优游生活；扁舟暗示流离。

12 柳枝放却：借用唐代歌女柳枝典故，或指昔日恋人离散。

13 樊素何如：白居易有家妓樊素善歌，此处借指旧日歌伎或心上人，不知今在何方。

14 向醉里，暗传香：醉中隐约感受对方情意，或指歌声动人、气息芬芳，亦或有情愫暗通之意。

15 还记也无：是否还记得那段过往？语气低回，余韵悠长。

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此词为张炎赠歌者关关之作，借和韩竹閒韵以抒怀。全词以清雅之笔写歌者风致，融人物品貌、才情气质与身世感慨于一体。上片赞其才艺出众、气度不凡；下片转入身世飘零之叹，由景及情，由人及己，寄托了词人对往昔的追忆与现实的无奈。词中多用典故而不露痕迹，语言婉约而意境清远，体现南宋遗民词人特有的清空骚雅风格。情感含蓄深沉，既有对歌者的欣赏，亦暗含自身漂泊无依之悲。

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本词是张炎晚年作品，典型体现其“清空骚雅”的艺术风格。上阕起笔即以“鬟丝湿雾，扇锦翻桃”勾勒出歌者关关的形貌之美，继而以“欧苏”作比，突出其才情之高，非一般歌伎可比。接着“赋笔吟笺，光动万颗骊珠”进一步渲染其文采飞扬，光彩照人。而“英英岁华未老”既赞其青春风貌，又暗含对其早慧早成的惊叹。“空击铜壶”一句转出些许苍凉，但随即以“飘然清气，自与尘疏”收束，强调其超凡脱俗的气质，奠定全词清逸基调。

下阕由人及境，由今思昔。“两水犹存三径”点明地点——两水居，然“绿窗窈窕，谩长新蒲”已显荒寂，人事变迁之感油然而生。“茂苑扁舟，底事夜雨江湖”两句陡转，从昔日园林泛舟的闲适，跌入今日江湖漂泊的凄凉，形成强烈对比。结尾连用“柳枝”“樊素”两个歌妓典故，既切合歌者身份，又寄寓自身对往昔繁华的追念。最后“向醉里，暗传香、还记也无”以设问作结，语尽而意未尽，将记忆、情感与迷离醉境交织，余音袅袅。

全词结构缜密，由外貌到才情，由当下到回忆，层层递进。用典自然贴切，毫无堆砌之弊。语言清丽，意境空灵，充分展现了张炎作为宋末清雅词派代表的艺术造诣。词中既有对关关的真诚赞美，也渗透着词人作为亡国遗民的身世之悲与文化失落感，堪称赠妓词中的上乘之作。

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1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“玉田（张炎）词最重清空，不喜秾艳。其赠妓之作，亦多以气格胜，如《声声慢·赠歌者关关》，清逸绝伦，不在‘红情’‘绿意’诸曲下。”

2 清·戈载《宋七家词选》：“张玉田词，清虚骚雅，每于伤感处见其襟抱。此阕赠歌人而意涉身世，语带烟霞，可谓哀而不伤。”

3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“古今词人格调之高，无如白石。姜夔之后，惟张炎可继之。”可间接说明对此类清空风格之推崇。

4 当代学者夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎此词，表面写歌者风采，实则寄托故国之思与身世飘零之感。‘夜雨江湖’‘底事’之问，皆非泛语。”

5 吴熊和《张炎词笺校》：“此词作于元初流寓江南时，‘两水居’或在苏州一带。关关疑为当地知名歌伎。词中‘欧苏’之比甚高，可见对其推重。”

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