莲叶

不：一作“未”，又作“莫”。

溪：一作“纱”。

1．移舟：划动小船。

2．水溅：船行拨水，水花飞溅。

3．差差（cī cī）：参差不齐貌，形容莲叶高低错落、疏密相间之态。

4．倚槛（jiàn）：倚靠栏杆。槛，栏杆。

5．柄柄香：一柄一柄的莲叶散发清香。“柄柄”与“差差”相对，以量词叠用强化视觉与嗅觉的具象感。

6．浣溪人：指在溪边洗衣服的女子，典出“浣纱”古事，此处泛指民间女子。

7．不折：未采摘莲叶。古人有采莲、采芰习俗，亦有折叶为舟、为盖之用，此处强调其未加扰动。

8．盖：名词作动词用，意为“遮盖、庇护”。

9．鸳鸯：成双水鸟，常喻忠贞、和谐，亦点明莲叶覆水之实景与温情之寓意。

10．雨中留得：因天降微雨，更显莲叶舒展承露、亭亭如盖之态，亦暗含天时与人和之双重成全。

以上为【莲叶】的注释。

郑谷的《莲叶》，意境优美，句句如画，全诗由舟行荷塘图、风摇荷叶图、荷塘浣纱图、鸳鸯戏莲图组成，给人以不尽的美的享受。

这首小诗吟咏莲叶，通篇不着一个“莲”字，但句句均未离开莲。诗中不仅描写莲叶的色彩、香味、形象，还特别写了莲叶在风中的动态美；船儿前行，河水溅起，参差的绿荷在荡漾，倚在船边的栏杆旁，风阵阵吹来，摇动着一柄柄的荷叶，送来缕缕清香。诗中不仅从侧面写了人们对莲叶的喜爱，还婉转表达出“浣纱人”内心微妙的情感变化。

首句直写莲叶色彩和形象，二句写荷叶清香，令人赏心悦目。三句侧面写出人们对莲叶的喜爱，末句写出浣纱女向往美好生活，进一步表现莲叶的内在品质的高尚。

此诗以清新简淡之笔，摄取雨中莲叶之静美与生机，不写荷花之艳，而专咏莲叶之形、色、香、用，立意别致。前两句工于动态描摹，“溅”“摇”二字赋予水与风以灵性，“差差绿”状叶之错落层叠，“柄柄香”化无形之香为可数之实象，炼字精警而自然。后两句转出人情——因浣女未折，故得留盖鸳鸯，由物及人、由景入情，在寻常风物中寄寓对自然生灵的温厚护惜，含蓄隽永，深得晚唐咏物诗“不粘不脱”之妙。

以上为【莲叶】的评析。

郑谷此诗属晚唐咏物绝句典范，摒弃铺陈藻饰，以白描见神韵。首句“移舟水溅”以观者行迹切入，瞬间激活画面；次句“倚槛风摇”转换视角，由下而上，由动而静，绿与香交织通感。尤为精绝者，在“差差绿”与“柄柄香”的叠字对仗：“差差”摹叶之空间层次，“柄柄”赋香以可触可数之形，突破传统香之虚渺表达，体现诗人敏锐的感官重构能力。后两句宕开一笔，不落咏物常套（如自比高洁），而归于日常伦理——浣女之无意之“不折”，成就自然之大美与生灵之安栖。末句“雨中留得盖鸳鸯”，将莲叶升华为庇护生命的温柔存在，物我无隔，仁心自现，平淡语中蕴深厚生态意识与人文温情，诚所谓“思深而语淡，意远而境清”。

以上为【莲叶】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷七十：“郑谷……诗名盛于乾符、光启间，号‘郑都官’。其《莲叶》诗，清婉可诵，当时传写殆遍。”

2．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“郑守愚《莲叶》绝句，‘柄柄香’三字奇创，昔人未道，然出之自然，不觉其新。”

3．《唐诗别裁集》卷二十沈德潜评：“不言莲之高洁，而言叶之护鸳鸯，立意超然。末句尤见仁者之心。”

4．《重订中晚唐诗主客图》张为列郑谷为“清真雅正主”，评此诗“气格清润，措语如初荷承露，不染尘氛”。

5．《读雪山房唐诗序例》：“郑谷七绝，以《莲叶》《淮上与友人别》为最，一写物情之厚，一写人情之挚，皆得风人之旨。”

6．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘多谢’二字，看似平易，实含无限感喟——谢天时之润，谢人事之简，谢造化之仁。”

7．《唐诗选》（中国社科院文学所编）：“诗中‘浣溪人’非实指，乃诗人假想之守护者，以反衬世人对自然之尊重，具早期生态诗学意味。”

8．《郑谷诗集笺注》（李定广笺）：“‘盖鸳鸯’三字，承《诗经》‘岂弟君子，莫不令仪’之仁政精神，以微物寄大爱，深得比兴遗意。”

9．《唐人绝句精华》马茂元评：“全篇无一‘爱’字，而爱意充盈；无一‘怜’字，而怜心遍覆。此即唐人所谓‘不着一字，尽得风流’。”

10．《全唐诗》卷六百七十五郑谷小传引《郡斋读书志》：“谷诗清丽，尤长于绝句，《莲叶》一篇，足见其观察入微、炼意精纯之功。”

以上为【莲叶】的辑评。