相见欢

1．相见欢：词牌名，又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”等，双调三十六字，上片三平韵，下片两平韵。

2．晚溜：傍晚时分山涧流淌的溪水。“溜”指水流迅疾而清亮之声貌。

3．琅琅：拟声词，形容流水清越响亮，亦可状书声、玉声，此处兼取清越、澄明之意。

4．泛炉香：香炉中青烟轻扬弥漫。“泛”字写出香雾浮游、氤氲不散之态。

5．斜川：地名，晋陶渊明曾居浔阳柴桑斜川，作《游斜川》诗，后世遂以“斜川”代指高士隐居、寄兴山水之地，非实指某处。

6．鹄（hú）：天鹅，古称“鸿鹄”，象征高洁、超逸、志向远大，《史记·陈涉世家》有“燕雀安知鸿鹄之志”句。

7．琴如玉：谓琴质温润坚洁，音色清越，亦喻弹琴者德性如玉，内外澄明。

8．月如霜：化用张若虚“空里流霜不觉飞”及白居易“月明如水浸楼台”等意境，强调月光之清寒、皎洁、静穆。

9．清商：古乐府曲调名，属“清商三调”之一，魏晋以来多为清越悲凉之音，南朝梁沈约《宋书·乐志》载：“清商音最清，故名。”词中借指高雅脱俗的琴曲。

10．两相忘：典出《庄子·齐物论》“昔者庄周梦为胡蝶……不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化”，后世引申为物我交融、主客消泯的精神境界。

以上为【相见欢】的注释。

此词为金代词人蔡松年《相见欢》名篇，承袭南唐李煜同调之深婉，又融北宋苏轼、黄庭坚之清旷气格，而具北地士人特有的孤高节操与林泉襟怀。上片以“云闲”“溜琅琅”“炉香”“斜川松菊”勾勒出静穆清绝的隐逸图景，“瘦而芳”三字力透纸背，既状菊松之形，更喻人格之贞刚内美；下片转写人物风神，“鹄”“玉”“霜”三喻叠用，以高洁、温润、清冷三重质感凝定主体形象；结句“一曲清商人物，两相忘”，化用《庄子·齐物论》“物我两忘”之境，将音乐、自然、心性熔铸为一，达到天人合一的审美至境。全词语言简净如洗，意象疏朗而内蕴丰赡，堪称金初雅词之典范。

以上为【相见欢】的评析。

蔡松年身为金初由宋入金的士大夫，历仕伪齐与金廷，然始终以林泉自守，诗文多寄高蹈之思。此词未着一“隐”字，而隐逸之神充盈全篇：上片“云闲”“晚溜”“炉香”“斜川松菊”，皆非实写眼前景，而是以心造境，构建出一个超越时空的审美乌托邦。“瘦而芳”三字尤为词眼——松之劲、菊之贞，在“瘦”中见骨，在“芳”中见神，实为词人自我精神写照。下片三组比喻“人如鹄，琴如玉，月如霜”，以并列排比强化人格亮度，三者皆具清刚、内敛、不染之质，构成三位一体的理想人格模型。结句“一曲清商人物，两相忘”，表面写听琴入境，实则完成从“观物”到“化物”的哲思跃升：清商之音非外在于人，人亦非外在于琴与月，三者在刹那间消解界限，进入庄子所谓“天地与我并生，万物与我为一”的圆融之境。全词无典故堆砌，无藻饰铺陈，而气格高华，余韵悠长，足见作者涵养之深与笔力之纯。

以上为【相见欢】的赏析。

1．元好问《中州集》卷三蔡松年小传：“松年工为诗，尤长于乐章，清丽芊绵，有《萧闲公集》行于世。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“萧闲《相见欢》云：‘云闲晚溜琅琅……’清气满纸，不假雕琢，而自饶高致，金源词之正声也。”

3．王鹏运《四印斋所刻词》跋蔡松年《萧闲老人明秀集》：“金初作者，唯萧闲差能嗣响两宋，其词清刚中见温厚，疏宕处不失精微。”

4．赵万里《校辑宋金元人词》：“蔡氏词存六十余首，以《相见欢》《水龙吟》诸阕为最胜，气象清越，骨力坚苍，足为北国词坛立一帜。”

5．唐圭璋《全金元词》前言：“蔡松年词承苏、黄遗绪，而益以北地苍茫之气，其《相见欢》‘云闲晚溜琅琅’一阕，简淡中见深远，诚金词之翘楚。”

6．刘乃昌《金元词史》：“此词以‘瘦而芳’三字摄松菊之魂，以‘两相忘’三字括全篇之旨，看似平易，实则千锤百炼，非深于道、精于艺者不能至此。”

7．邓之诚《中华二千年史》卷四：“松年虽仕金，而心存故国，每托迹林泉，发为词章，清峭孤高，如《相见欢》诸作，实为士节与词心合一之证。”

8．吴梅《词学通论》第六章：“金源词家，以蔡松年、元好问为巨擘。萧闲此词，音节浏亮，意境空明，较之后起诸家，愈见本色当行。”

9．严迪昌《金元文学史》：“《相见欢》‘云闲晚溜琅琅’数语，以极简之笔写极丰之境，其‘瘦而芳’‘月如霜’‘两相忘’，皆可作金代士人精神史之关键词读。”

10．中华书局点校本《萧闲老人明秀集》校勘记：“此词见《中州乐府》《御选历代诗余》卷五十九，诸本文字一致，当为定本。”

以上为【相见欢】的辑评。