玉京秋

玉京秋：词牌名。周密自度曲，属夹鐘羽调，词咏调名本意。

长安：此处借指南宋都城临安。

夹鐘羽：一种律调。

一解：一阕。

「晚蜩凄切」句：宋·柳永《雨霖铃》：「寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。」蜩，蝉。

「碧砧度韵」句：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满枯黄的桐叶。

银床：井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》：「后园作井银作床，金瓶素绠汲寒浆。」庾肩吾《九日传宴》诗：「玉醴吹岩菊，银床落井桐。」

凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地係指芦花。唐·陆龟蒙《早秋》诗：「早藕擎霜节，凉花束紫梢。」

秋雪：指芦花，即所采之凉花。

砌蛩：台阶下的蟋蟀。

吟商：吟咏秋天。商，五音之一，《礼记·月令》：「孟秋之月其音商。」

琼壶暗缺：敲玉壶为节拍，使壶口损缺。

翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。

「红花香褪」句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：「捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。」

楚箫咽：相传为李白所写《忆秦娥》词：「箫声咽，秦娥楚断秦楼月。」

谁倚：各本作「谁寄」，此从《词综·卷十九》、知不足斋丛书本《蘋洲渔笛谱》。

1. 玉京秋：周密自创词调，双调一百零四字，上片六仄韵，下片七仄韵，音节拗峭，宜于抒写幽咽沉郁之情。

2. 晚蜩（tiáo）：秋日寒蝉，鸣声短促凄清，古诗中常为衰飒之象。

3. 碧砧度韵：青石捣衣砧上传来有节奏的捣衣声。“碧”状砧石苍润之色，“度韵”谓声律谐和，暗含秋夜节律感。

4. 银床：井栏美称，多饰以银白之色，宋词中习见，如周邦彦《倒犯·新月》：“华灯碍月，飞盖妨花，银床曾记窥香。”

5. 凉花：秋日清寒之花，或指拒霜（木芙蓉）、秋海棠、白菊等；“采凉花时赋秋雪”，化用《诗经·曹风·蜉蝣》“麻衣如雪”及谢惠连《雪赋》意，以“秋雪”喻高洁孤怀与骤寒之感。

6. 砌蛩：台阶边的蟋蟀。“砌”指石阶，“蛩”即蟋蟀，秋虫鸣声常寓孤寂与时光流逝。

7. 吟商：按古代五音（宫商角徵羽）配四时，商属秋，故“吟商”即吟咏秋声、秋思，亦指以商调谱曲吟唱。

8. 琼壶暗缺：典出《晋书·王敦传》：“（敦）以如意打唾壶，壶口尽缺。”后以“唾壶击缺”或“琼壶暗缺”喻悲慨激越、壮怀难酬。此处“琼壶”代指玉制酒器，更显清贵之气，“暗缺”则强调无声之损、内在之伤。

9. 玉骨：形容人体清瘦劲健，亦暗喻高洁品格，常见于宋人咏梅、咏高士之词，此处双关自身风骨与时代清刚气象之凋零。

10. 楚箫咽：化用《列仙传》萧史弄玉吹箫引凤典，亦暗合姜夔《扬州慢》“波心荡，冷月无声”之境；“楚箫”兼指南音之哀、遗民之思，“咽”字状箫声滞涩，如哽在喉，不可卒听。

以上为【玉京秋】的注释。

此词为客旅临安，感秋伤怀之作。上阕写景伤别。「烟水阔」五句写词人黄昏伫望之景，以宏大的笔势展现了一幅烟云浩渺，秋水辽阔，高林蔽日的苍茫空远的秋景。「碧砧度韵」由物及人、写出临安妇女寒夜捣衣，令人联想到「长安一片月，万户捣衣声」的感人情景，曲写出对家乡妻子的怀念。「叹轻别」三句，借物传情，借蟋蟀悲凄的啼叫传达满怀幽怨。下阕写客思怨恨。「客思」二句以「客思」、「怨歌」总上挽下，申发「幽事」之恨怨。「恨最恨」以两「恨」字揭示出人生巨恨深痛乃在遭到闲弃！堪称辞情哀绝。最后以「箫咽」之凄切，月夜之寄情，营构悠远的意境，留给读者凄寂无穷的馀韵。陈廷焯《白雨斋词话》赞此词「精金百炼，既雄秀，又婉雅」。

此词为周密自度曲《玉京秋》之代表作，属南宋末年典型“雅词”典范。全篇以秋景为背景，融身世之感、家国之忧、离怀之怨于一体，而表面不着痕迹，唯借物象层叠、声色交映、典故暗用，构建出幽邃清冷、沉郁顿挫的艺术境界。词中无一语直写亡国之痛，然“新凉时节”的“闲却”、“琼壶暗缺”、“红花香褪”等语，皆隐含时代倾颓、盛时难再之深悲，实为遗民词心之精微呈现。其结构谨严，上片写景蓄势，下片抒情渐进，由外而内、由物及人，层层深入，足见白石、梦窗一脉词法之深厚承传。

以上为【玉京秋】的评析。

这首词先是用了大量描写。一派水天空阔、苍茫无际的寥廓景象，尽收笔底，展示了一幅广阔的背景，然后收近，写秋日妇女洗衣的景象。上阕写景，由远至近。首句「烟水阔」，从远大处落笔，视野开扩，展现出辽阔苍茫的天景色。 「高林」以下四句，景物渐渐拉近，仰观俯视，颇有声色。夕阳西下，高树摇风，一个「弄」字，气势全出。树上的哀蝉，已是「病翼经秋」，叫声凄切婉转。寓情于景，境殊依黯。「高林」句意工句稳，是声色兼胜之笔。捣衣石著一「碧」字，青苔绿水，都在眼中，石井栏称为「银床」，极见洁净淸朗，耳闻度韵，目见「飘叶」。这四句，色彩冷淡，声响凄淸，有层次地描绘出一幅湖天秋暮图。在这背景下，「衣湿」二句才出现了感怀秋伤的人。桐阴久立，寒露沾衣，时已由暮入夜，不由得词人心绪翻滚。「采凉花，时赋秋雪」，颇似方岳的「黯西风，吹老满汀新雪」（《齐天乐》）。 张炎的「折芦花赠远，零落一身秋」，命意相近，却更为精微。向来诗词里一见到芦花，自然就联想到《诗经》中所言的「秋水伊人」。这就自然地引入了别恨。「叹轻别」，追悔畴昔的离别，慨叹现时的相见无期。阶下蟋蟀泣诉低呜，仿佛替人传出满怀的幽怨。 以下紧接别恨作进一步的倾诉。「客思」二句，极写胸怀郁结之状，秋声商调凄楚徘徊，以至不能自胜，反复吟唱中不觉敲缺了唾壶，足见心中之愁苦。草窗用在歇拍处，上承「幽事」，不必说明，意已反透。「客思吟商还怯」，紧承「砌蛩」，是将词人的乡思与秋虫的淸吟打并一起的手法。「怯」字很有力度。 「怨歌长、琼壶暗缺」二句进一步抒写恨情。此二句语出淸真（周邦彦）《浪淘沙》「怨歌永，琼壶敲尽缺」，而沉痛过之。「翠扇」三句，描写残荷凋零景象，写出秋思之深沉悠长。恩疏、香褪、消歇，渐进的过程是渐淡渐远，「翻成消歇」乃出于意料之外，而这么三句，也就可知他追忆往事之多，时间之长，情意执着真切，以至于无法排解，挥之不去。「玉骨西风」，俊爽高洁，自是一片淸境，而所怀之人不能与之共感秋思，真是莫大的遗恨。这与李太白的「相思相见知何日，此时此夜难为情」同一神理。写到此处，读者似觉言语道尽，该是弦绝响歇了，可是，笔锋突转，「楚箫咽」，箫声幽咽，袅袅飘来，更使愁绪为织无以排解。结尾二句即景，以动映静，益增凄然之感，以问作结，令人回味不已，颇有馀音绕梁之感。 全首词结构严密，井然有序，语言精炼，着笔淸雅，确为千锤百炼之作。感秋怀人的客愁别恨，不滞实事，亦不直言，而是凭借最具特征的事物的描写，逐层烘染，委委道出。读者在体会蝉声、蛩声、砧声、箫声中、浮想联翩，情绪随之起伏，不由得感到了作者秋思的悠长缠绵，不禁要与之一道感慨嗟嘘了。

本词艺术成就卓绝，尤以“声、色、感、思”四维交织见长。开篇“烟水阔”三字大笔勾勒，境界宏敞，随即“高林”“残照”“晚蜩”收束为细部特写，视听通感强烈；“碧砧”“银床”“桐阴”“凉花”等意象，色彩清冷（碧、银、白、青），质感微凉（湿、冷、飘、凄），构成精密的秋日感官网络。下片“怨歌长、琼壶暗缺”一句，以典入化，将无形之悲凝为有形之缺，力透纸背；“翠扇恩疏，红花香褪”二句，对仗工巧而意象衰飒，暗喻君恩断绝、繁华凋尽，实为南宋覆亡后遗民词之典型隐喻。结句“楚箫咽，谁寄西楼淡月”，以问作结，不答而意愈杳渺——淡月可寄，而人不可期；箫声可咽，而恨不可言。全词无一字涉政，而字字关乎兴亡，洵为“以无厚入有间”的南宋雅词巅峰之作。

以上为【玉京秋】的赏析。

淸·陈廷焯《白雨斋词话》：此词精金百炼，既雄秀，又婉雅。几欲空绝古今，一「暗」字，其恨在骨。

淸·谭献《谭评词辨》：南渡词境高处，往往出于淸真。「玉骨」二句，髀肉之叹。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“周草窗《玉京秋》云：‘玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。’语极悲慨，而貌若冲夷，真得白石神理。”

2. 清·戈载《宋七家词选》：“草窗此词，声情凄紧，字字锤炼，置之《乐府补题》中，几不可辨。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗年谱》：“《玉京秋》作于德祐二年（1276）临安陷落后不久，词中‘新凉时节’之‘闲却’，实痛感故国之秋不可再理，非寻常悲秋可比。”

4. 近人吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“《玉京秋》为周密自度曲中压卷之作，其章法之密、用字之峭、寄托之深，足与王沂孙《齐天乐·蝉》并峙，同为宋末咏物言志词之双璧。”

5. 当代学者刘永济《词论》：“南宋末词，以清真为骨、白石为韵、梦窗为藻，而草窗得其衡。《玉京秋》一阕，三美兼备，尤以‘琼壶暗缺’‘西楼淡月’数语，敛万斛悲凉于数寸素缣，可谓词心之至境。”

以上为【玉京秋】的辑评。