愁望

1．愁望：因忧思而远望，亦指所望之处皆成愁绪之源。

2．周密（1232—1298）：字公谨，号草窗、蘋洲，原籍济南，寓居吴兴（今浙江湖州），宋末词人、诗人、文献学家，宋亡后隐居不仕，著有《武林旧事》《齐东野语》等，诗风清丽幽微，多寄故国之思。

3．竹枝：此处指竹制船篙或船旁摇曳之竹影，亦暗用“竹枝词”意象，含江南水乡情韵。

4．采香舟：典出吴王夫差为西施采香于香山之事，后泛指江南游冶之舟，亦隐喻昔日临安宫苑游乐盛况。

5．桃叶：本为王献之爱妾名，其渡江时作《桃叶歌》，后“桃叶”常代指美丽女子或旖旎春色；此处与“桃叶依依”连用，状柳叶如桃叶之柔美繁茂，兼含典故余韵。

6．罨画楼：“罨画”意为色彩错杂如画，唐宋时常用以形容景致绚丽之楼台亭阁，如杜牧《题宣州开元寺水阁》有“罨画溪山”之语，此处指江南典型华美楼阁。

7．垂杨：即垂柳，古代诗词中多象征离别、羁旅与时光流逝。

8．芳草：《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，后世遂成怀远思归的经典意象。

9．江南江北：表面指地理空间，实则暗指南宋故土（江南）与元朝统治下的北方（江北），亦涵盖诗人漂泊所经之地，形成空间张力。

10．尽供愁：“供”字精警，意为“供给”“呈献”，将自然景物拟人化，仿佛春色主动献上愁绪，凸显主体心境之沉重与无处遁逃。

以上为【愁望】的注释。

此诗以简驭繁，借寻常春景写深沉乡国之思。前两句工笔描摹江南风物：竹枝、采香舟、桃叶、罨画楼，意象清丽而富地域特征，暗含往昔临安繁华记忆；后两句陡转，以“一种”统摄时空，“尽供愁”三字力重千钧，将客观景物全然主观化、情绪化，使自然之色成为愁绪的载体与化身。全篇不言身世，而故国之痛、流离之悲、时光之叹，尽在“尽供”二字的被动语态中悄然弥散，含蓄深婉，耐人咀嚼。

以上为【愁望】的评析。

此诗四句二十字，结构匀称而张力内敛。首句“竹枝袅袅”以动态之“袅袅”写静态之竹枝，赋予柔韧生命力；次句“桃叶依依”以叠字摹状柳色之绵密温软，“罨画楼”三字则骤增人文厚度与视觉华彩。前两句并置，构成一幅动静相宜、人景交融的江南春图。第三句“一种……色”突然抽离具体，升华为普遍性观照，为结句蓄势；末句“江南江北尽供愁”以空间之广袤反衬愁绪之无垠，“尽”字斩截，“供”字奇崛，使无情之景悉成有情之泪。全诗未用一愁字于前，而愁已充塞天地，深得“不着一字，尽得风流”之妙。其艺术渊源可溯至杜甫“感时花溅泪”，而更趋空灵蕴藉，堪称宋末遗民诗中以乐景写哀的典范之作。

以上为【愁望】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“密诗清丽芊绵，多寓故国之思，如《愁望》‘一种垂杨芳草色，江南江北尽供愁’，以乐景写哀，倍增其哀，深得风人之旨。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十七引元·孔齐《至正直记》：“草窗晚岁诗，清劲中见沉郁，尤工于结句。《愁望》末二语，非身经沧桑者不能道。”

3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗年谱》：“此诗作于宋亡之后，流寓杭州、湖州间，‘采香舟’‘罨画楼’皆追忆临安旧观，‘尽供愁’三字，实为遗民血泪凝成。”

4．《全宋诗》卷三千六百三十二（北京大学出版社1998年版）校勘记：“此诗见于周密《蘋洲渔笛谱》附诗及《弁阳诗集》残本，诸本文字一致，当为定稿。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“周密诗不多见，然如《愁望》者，以二十八字括尽家国之恸，景愈妍而情愈苦，足与王沂孙咏物诸阕并读。”

以上为【愁望】的辑评。