一枝春其一
碧淡春姿，柳眠醒、似怯朝来酥雨。芳程乍数。唤起探花情绪。东风尚浅，甚先有、翠娇红妩。应自把、罗绮围春，占得画屏春聚。
翻译文
春色淡碧，柳枝初展，如美人初醒，似怯于清晨微润的酥雨。踏青时节初至，顿唤起探花寻芳的欢愉心情。此时东风尚浅，却已先有娇翠欲滴的嫩柳、明艳妩媚的繁花。春光仿佛自觉地以罗绮般的华美装点人间，将满目春色聚拢于画屏般的景致之中。
流连于锦绣花丛深处，沉醉于歌声婉转袅袅，低回萦绕，随缕缕幽香轻轻飘荡。琼窗之内夜气温煦，正宜细细品评新谱成的词曲。梅花妆成，愈显晚照中的娇媚；料想那女子并无真意颦眉佯妒，不过为添情致而已。却仍心存几分羞怯——生怕帘外黄莺啼啭，笑我沉醉忘形，竟喃喃自语。
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注释
1．一枝春：词牌名，双调一百零二字，上片十句四仄韵，下片十一句五仄韵，始见于杨缵《作词五要》，周密此调属自度腔，或依其师杨缵所创。
2．碧淡春姿：谓春色初生，青碧之色清浅柔和，非浓烈之绿，状早春特有色调。
3．柳眠醒：化用李商隐“柳眼窥波绿”及王维“柳色黄金嫩”之意，以“眠醒”拟人，写柳芽初绽如睡眼初开之态。
4．酥雨：细润如酥油之春雨，语出杜甫“随风潜入夜，润物细无声”，宋人习用，如苏轼“天街小雨润如酥”。
5．芳程：指踏青游春之路程，亦指春日行踪所历之美好时光。
6．探花：唐代进士及第后选年少俊异者为“探花使”，遍游名园折花；宋代泛指春日寻芳赏花之雅事。
7．罗绮围春：以华美丝织品（罗、绮）喻春光之绚烂，亦暗指仕女盛装游春，人与春色相映成围。
8．画屏春聚：谓春色如绘于屏风之上，集中呈现，极言景致之精工秀美，亦暗示词人观照之视角如画师经营构图。
9．歌云：形容歌声高扬悠远如云，亦见于白居易“歌云不驻，舞雪难收”；此处兼取“云”之轻柔缭绕之质，状声之袅袅。
10．妆梅媚晚：指女子以梅花为饰（或面靥、或簪戴），在暮色中更显娇媚；“媚晚”非指傍晚，而是强调妆成后于夕照中愈显风致，与“梅妆”典故（寿阳公主梅花落额）相关。
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评析
此词为周密《一枝春》组词之首章，咏早春风物与闺情雅趣之交融。上片以“碧淡”“柳眠醒”“酥雨”等精微意象勾勒出初春清润而含蓄的质感，“翠娇红妩”四字凝练传神，既状物态之鲜妍，又暗含人情之萌动。“罗绮围春”“画屏春聚”则以人工之华美映衬自然之生机，体现南宋雅词“以人工运天然”的典型美学取向。下片转入听歌评曲、妆梅弄姿的闺阁场景，“歌云袅袅，低随香缕”一句通感精妙，声、气、香三者浑融；结句“帘外笼莺，笑人醉语”，以莺声反衬人之沉醉，含蓄隽永，余韵摇曳。全篇无直露情语，而情思婉转，深得姜夔、吴文英一脉清空骚雅之致。
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赏析
周密此词堪称南宋末年咏春词之典范。其艺术成就首在感官书写的高度凝练与通融：“碧淡”写视觉之清，“酥雨”写触觉之润，“歌云”写听觉之袅，“香缕”写嗅觉之幽，而“罗绮”“画屏”又引入人工审美维度，构成多层叠印的春之交响。其次在结构张力的精妙控制：上片以宏观春景起笔，由天（酥雨）及地（芳程）、由静（柳眠）及动（探花），渐次聚焦；下片陡转微观闺境，由外（绣丛）入内（琼窗）、由实（歌云）入虚（醉语），终以“笼莺笑人”作结，形成内外相映、物我相谑的微妙平衡。尤为可贵者，在于全词不着一“情”字，而情致盎然——怯雨是情，探花是情，评谱是情，佯妒是情，醉语亦是情，可谓“不着一字，尽得风流”。其词心之细、词笔之工、词境之雅，足见草窗作为宋末雅词殿军之深厚造诣。
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辑评
1．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“草窗《一枝春》数阕，清丽芊绵，得清真之遗意，而益以南渡之精思，非徒摹仿也。”
2．清·况周颐《蕙风词话》卷二：“‘柳眠醒、似怯朝来酥雨’，七字写尽初春神理，非深于节候者不能道。”
3．夏承焘《唐宋词欣赏》：“周密此词，以‘酥雨’‘歌云’‘香缕’诸语，打通视听嗅诸觉，实开元明散曲通感手法之先声。”
4．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“《一枝春》组词为周密晚年结集《蘋洲渔笛谱》中精心结撰之作，其一尤见‘以词为画’之旨，布局如宋人院体小品，工致而不失生气。”
5．刘永济《词论》：“南宋咏物词至草窗而极，非徒模写形貌，实以物为媒，寄寓时序之感、身世之思。此词虽未言愁，而‘东风尚浅’四字，已暗伏春光易逝、盛时难再之微喟。”
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